《非物质文化遗产展示与传播前沿》书评-杂志之家

内容简介

随着传统文化的振兴，非物质文化遗产场馆的建立和物品的展示成为文化热点。本书以清华大学美术学院交互媒体研究所的非物质文化遗产博物馆的设计案例为基础，从基本理念和技术手段双向入手，探索了不同部门类非遗适用的展示方式，并由实体空间衍生到数字媒体和衍生品的开发，提供了系统前沿的非遗展示图景，同时也吸收借鉴了国内外的经验和做法，为读者提供的展示理念和实践案例参考

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如何科学、生动展示非物质文化遗产，是当前非遗保护和传播中的一个难题。由清华大学出版社近日推出的《非物质文化遗产展示与传播前沿》一书，结合实际和当前国际博物馆发展的新理念，对此进行了深入研究和探讨。此书从基本理念和技术手段双向入手展开系统研究，引用和介绍了国内外大量非遗类别的博物馆、展示空间的案例，提供了系统、前沿的非遗展示与传播的解决方案。此书提出，当前比较成熟的非遗展示与传播形态有两种：一是生态博物馆，从而革新传统博物馆以文物展陈为主的展示空间概念，可以利用历史建筑群作为展示场所，或者在现代建筑中营造传统街景等。二是文化中心，包括以普及性教育为目的的体验中心、以阐释与导览为目的的遗产地游客中心、兼具展示与传习功能的传统文化中心等，都是现阶段非遗展示空间的可实践模式。

作者简介

杨红中国传媒大学文化发展研究院教师,艺术学非物质文化遗产方向博士,清华大学设计学博士后.

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及时节.国内非遗展示现状概述民俗、民族、工艺美术博物馆以及国外较为多见的人类学博物馆等非物质文化遗产溯源形态的展示空间由来已久，并且有其存在的重要价值与必要性。与此同时，联合国教科文组织的《保护非物质文化遗产公约》要求提供“活动和表现的场所和空间”，我国的《非物质文化遗产法》及各省的《非遗保护条例》也鼓励设立非物质文化遗产展示场所。近年来，国内的非物质文化遗产博物馆、展示中心等正处于兴建的井喷期。就在本书即将完稿的2016年3月30日，贵州省镇远县非物质文化遗产展示馆开馆，据了解，国内县级地区建立非遗展示场所的数量已然不少。这些展示场所主要以一定地域，一个或多个非遗门类，一种或多种非遗项目资源以及孕育这些传统文化形态的地域人文历史与风土人情背景为内容主体。其中，地区性非遗展示场所通常兼顾该区域非遗资源主要门类和代表性项目，有的还兼顾保护与传承非遗的相关人类活动的展示。一、静态展陈方式目前，国内已有非遗展示场所主要以静态展示为主，一般都遵循文化艺术类展览的通用展陈样式。主要的展示方式包括：保留或构造传统民居样式和家居风格、老作坊原有外观和内设，通过民俗文物、传统工具、原材料等实物摆设，还原传统生产生活面貌；通过蜡像、泥塑等人物造型方式以及背景布置，还原传统民风民俗事项。二、展线设计依据展线设计主要依据包括：非物质文化遗产的门类、名录项目的级别；地域地理分布；衣食住行等生活的不同方面；年节时间顺序等，将相对零散的传统文化艺术形态进行排列组合。例如，以某一年节为主题，将传统宗族信仰、传统仪式中的祭祀用品以及传统食品制作技艺组合展示。三、动态展示方式有些非遗展示场所为动态展示专门设置表演或展示区域，供非遗项目传承人、项目集体表演者等不定期进行展演。主要方式包括：在古建筑群原有的戏台等专用场地进行不定期专场表演；聘请驻场专兼职演员，也就是前几年炒得沸沸扬扬的真人扮演模拟民间婚俗拜堂仪式等；设置区域开办类似WORK-SHOP手工作坊等，定期开展体验类活动；还有展示与传习合一，以传承人工作室等形式，在展示场所划定专门分隔区域。据相关媒体报道，2013年，西藏自治区建立的及时个非遗展示区——尼木吞巴景区里就设有非遗传承人现场演示藏香、藏纸、藏雕刻、藏戏、藏靴、藏鼓、藏陶、藏书法等技艺。1可以说，非遗展示在国内还处于探索期，专题研究还不多，学界和媒体主要发出的是担忧的声音。博物馆的传统展陈方式，与各门类非物质文化遗产的动态特质以及旨在确保生命力的保护目的似乎格格不入，远离真实、固化遗产等学者观点不绝于耳。比如，苑利认为，传统博物馆展示模式无法告知遗产的制作工艺与流程，使人知其然而不知其所以然，从而影响了观众的认知深度。2有不少媒体报道了非遗主题公园、博物馆等门可罗雀，大额投资之下经济和社会效益回报低下的情况。