诺维尔(Noverre)是"动作化芭蕾"的倡导者，将芭蕾从生硬和刻板中解放出来，进入丰富的身体表情和发展的时期。但他反对舞谱记录，而宁愿去用文字记录芭蕾的内容。这让我们深感遗憾，因为从他对作品的现场描绘图示和解说中我们很难去重构他著名的动作创作。富耶的舞蹈作品不需要去重新结构，因为对那些不厌其烦地学习他的舞谱系统的人们来说，去读他所写的舞蹈作品就是轻而易举的事了。

关于这个论题，在我近期出版的书，中我采用了富耶舞谱的功能性动作序列，这正是富耶舞谱得以承认的基础。他的基本原则普遍有效，并且他的记录体系简易且合理——其基本原理就像哥伦布的鸡蛋一样。这让人们惊奇的是，为何没有被人们早些发现呢？

现代舞蹈记谱员所面临的及时个问题是要去克服舞谱不能描述现代舞台舞蹈中所有动作的细微变化以及其它类型舞蹈风格的偏见。我们今天学习的芭蕾、现代舞、民间舞和民族舞以及所有历史的和富有异国情调的舞蹈形式，都不能用富耶限定的符号去地描绘，这是事实。所以现代舞蹈记谱员就是要去创建一种动作记录形式，以能够满足行业操作、教学训练以及心理动作研究的目的。

就我的研究而言，这么多年来，我不惜余力地研究古代动作符号，不断地进行实验和各种观点的讨论。20世纪初，我决定写两册包含我调查细节的书卷，只有及时册公开于世，而不是第二册。几年后我编纂了《拉班动作书写法和分类法》(Method and Orthography of KinetographyLaban)一书的及时版。

当代舞蹈一文字的构想成为可能的这25年来，发生了太多的事情。新一代动作记谱员的出现已经使我大部分想法的严密试验成为了现实。杜西亚·贝雷斯卡(Dussia Bereska)是我的好朋友和同事，也是40年前我的记录思想和我对未来文字一舞蹈作品期待的支持者。她的预测和眼前的发展是那么惊人的相似。在及时代动作记录体系确立的荆棘道路上，对她的鼓励和建议，我一直满怀感激。

在随后的几年里，许多热情的支持者也都帮助我去改进我的及时个构想。一套动作记录体系单靠一个人的力量是不能产生的。我们著名的博学舞蹈记谱家，阿尔布雷西特·克努斯特(AlbrechtKnust)，是为大家所熟知的。但是在舞蹈其它领域有不俗成就的人们如科特·尤斯(KurtJooss)、希尕·丽达(Sigurd Leeder)、丽莎·渥尔曼(Lisa Ullmann)以及另外一些人，也对我们这个体系的前期发展做了很多贡献。

我过去一直持怀疑态度，因为我认为舞蹈文字作品的创造，在变成现实之前将要经过好几代人。

……