自序

绪论 利玛窦的困惑

及时章 混同与分离

一 一则普通题跋

二 文徵明与《关山积雪图》

三 米开朗琪罗与西斯廷天顶画

四 求达澄明之境

五 消费关系与道心治理

六 游艺自娱与为士原则

七 "谁把我与我自己分离？"

八 普遍化的二元对立

九 画家工具化的制度之源

十 绘画非专业化与专业化之别

十一 自娱与厮役的层级性

十二 农业经济与绘画消费

十三 "道"与"真"的冲突

十四 旁观、味读与消费关系

十五 混同关系的影响

十六 分离关系的影响

第二章 自由与束缚

一 杜东原与《月舟图》

二 画家本体自由的渊源

三 人治、集权与自由诉求

四 明代自由诉求的畸变

五 消费者本体自由的表现

六 "Renaissance"的内涵

七 原位交换与人文主义

八 制度开放与自由

九 契约自由的乞赖性

十 屈从与束缚

十一 明朝伦理观的束缚

十二 品评体系的结构意义

十三 品评与图式的束缚性

十四 传统开放与创作自由

十五 艺术的自由

十六 不可解之解

第三章 重义与趋利

一 沈周与重义

二 君子人品的外显

三 重义轻利的内化

四 重利的国度

五 重利的传统

六 竞争通道的差异

七 荣誉趋利

八 竞争趋利

九 重利轻义与艺术赞助

十 "人主之学"与艺术赞助

十一 中国皇室艺术赞助的缺失

十二 重义之弊与信用制度

十三 中国民间艺术赞助的缺失

十四 明代画派与市场

十五 重义的影响

十六 重利的影响

参考文献

引用图录

致谢