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平松洋艺术史系列·美的反叛者:拉斐尔前派的世界图书
人气:20

平松洋艺术史系列·美的反叛者:拉斐尔前派的世界

风靡日本的主题式艺术普及系列,铁葫芦艺术馆独家引进。他们是划分古典与现代的标志性画派!手拿画笔的堂吉诃德!*次通过他们的绘画,讲述他们的故事。史上唯美画派的先驱竞相亮相,一览反叛者的唯美杰作。

内容简介

英国300年来没有见过这么厉害的画风。——约翰 罗斯金

像拉斐尔前派那样作画。——萨尔瓦多 达利

他们是19世纪的前卫艺术家,他们的画派不超过10个人,却创造了众多令人晕眩的女神形象。他们关于理想与现实、爱情与艺术的故事是艺术具戏剧性的一幕。

在屏息凝神、细致精密的自然描绘中,少女濒死的姿态、圣家族的形象浮现其上;莎士比亚、但丁、亚瑟王,这些中世纪趣味的故事世界像织锦般被描绘出来;雍容华贵的女性半身像、神话世界舞台上的英雄们、沉浸于忧思的轻佻美女,陷入烦恼的魔女,在本书中大放光彩。

编辑推荐

“平松洋艺术史”——风靡日本的主题式艺术普及系列,铁葫芦艺术馆独家引进。

平松洋——艺术普及专业户,美术评论家、艺术类畅销书作者。

他们是划分古典与现代的标志性画派!手拿画笔的堂吉诃德!次通过他们的绘画,讲述他们的故事。

史上唯美画派的先驱竞相亮相,一览反叛者的唯美杰作。

锁线裸背装帧,高清彩色印刷,给你画册般的阅读体验 。

作者简介

作者简介

平松洋,日本美术评论家、自由撰稿人。1962年生于冈山县。毕业于早稻田大学文学系。策划、运营艺术展的同时也写艺术普及文章,在早稻田大学推广中心、朝日文化中心新宿教室等机构当讲师。主要著作有《名画中的符号》《美的反叛者:拉斐尔前派的世界》《名画中的莎士比亚》《艺术家临终图鉴》《完结的名画》等。

译者简介

谢玥,1980年生于北京,毕业于北京第二外国语学院日语系,大学期间作为交换留学生前往日本爱知大学经济学部留学。在日企就职10年,先后从事翻译、金融、贸易等工作。2013年进入出版社工作。

目录

目录

拉斐尔前派的邀约 4

拉斐尔前派的处方一:关于本书作品的选择及构成 6

及时章 PRB 的胎动:系谱与志向

成员档案 18

批判拉斐尔派与憧憬中世纪 38

拉斐尔前派的诞生前夜 49

拉斐尔前派的处方二:从译词的确定看定义与成长 51

第二章 PRB 的诞生与消亡:短暂的活跃时期与其影响

诞生与理念 58

对拉斐尔前派的批判和罗斯金的维护 70

米莱的杰作《奥菲莉亚》诞生 78

拉斐尔前派兄弟团的过早消亡 92

第三章 后期拉斐尔前派的挑战:新世代的产生和变质

后期拉斐尔前派登场 120

后期拉斐尔前派的特征、偏爱 205

第四章拉斐尔前派的女人们:爱火焚身的绝世美女

拉斐尔前派的危险缪斯 216

拉斐尔前派的影响与本质 248

主要参考文献 254

拉斐尔前派相关年表 257

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成员档案

“拉斐尔前派兄弟团”(Pre-Raphaelite Brotherhood)的核心成员是英国皇家艺术研究院(Royal Academy of Art)的在校学生。

约翰 埃弗里特 米莱生于1829年6月8日,母亲的家族在英国南部南安普敦,两年后移居到父亲的故乡泽西岛。

米莱是所谓的天才,从小就有绘画才能。母亲为了发展他的特长,在他9岁时专门去见皇家艺术研究院的院长马丁 希伊(Martin Archer Shee,1769—1850)。在希伊的建议下,他们全家搬到伦敦,米莱进入亨利 萨斯(Henry Sass,1788—1844)的美术学校,11岁时成为皇家艺术研究院史上最小的学生。

与天才米莱形成鲜明对比的是辛劳的威廉 霍尔曼 亨特。他1827年4月2日生于伦敦市的伍德大街。父亲的职业大概是编织物的仓库管理员,全家住在仓库上面。亨特12岁的时候对父亲说自己想成为画家,但遭到强烈反对,父亲希望他能退学来仓库工作。亨特自己找了工作,一边工作一边不放弃画家的梦想。最终他得到了父亲的理解,但是两次都未能考入皇家艺术研究院。他在大英美术馆临摹时,遇到了比自己小2岁、当时14岁的米莱。不久考入皇家艺术研究院的亨特与米莱成为同学,友情日益加深。

罗塞蒂1828年5月12日生于伦敦。父亲是因政治原因从意大利逃亡的研究诗人但丁的学者,母亲是意大利剧作家艾法利的秘书、参加攻占巴士底狱的波利多里(Gaetano Polidori,1764—1853)的二女儿弗朗西丝 玛丽 拉维尼亚(Frances Mary Lavinia)。罗塞蒂是长子。他母亲的哥哥,即罗塞蒂的舅舅,是曾与拜伦同行瑞士、创作《吸血鬼》的约翰 威廉 波利多里(John William Polidori,1795—1821)。罗塞蒂母亲的卧室里一直挂着自己这位25岁自杀的哥哥的肖像。

父亲虽然是逃亡者的身份,但是后来在伦敦大学国王学院教授意大利语,罗塞蒂兄弟也进入国王学院学习。尽管罗塞蒂被起了与诗圣但丁同样的名字,但是他很快就从诗人梦里清醒过来,立志成为画家。

在萨斯美术学校学习的罗塞蒂与亨特一样,于1845年进入皇家艺术研究院成为正规的学生。

罗塞蒂除了姐姐玛利亚,还有个弟弟威廉 迈克尔(P8)以及后来成为著名诗人的妹妹克里斯蒂娜(P11)。当时做税务官的弟弟,作为一个不是艺术家的成员,任兄弟团的书记,后来成为了美术评论家。罗塞蒂招揽了后来与克里斯蒂娜有过婚约的詹姆斯 科林森(James Collinson,1825—1881)以及雕刻家托马斯 伍尔纳,亨特推荐了后来成为美术评论家的弗雷德里克 乔治 史蒂芬(P8)。

批判拉斐尔派与憧憬中世纪

米莱、亨特、罗塞蒂对皇家艺术研究院的教育方针产生了不满。他们将矛头指向了文艺复兴巨匠拉斐尔之后的作品。当时的皇家艺术研究院在国家画廊,画廊的藏品也用作教材。当时挂在画廊中的有拉斐尔的遗作《基督显圣》的复制品,大约180幅外国作品中,以拉斐尔的3幅为首,大部分都是拉斐尔以后的作品。

根据亨特的回忆,他们指责《基督显圣》“对真实简洁大肆轻视,使徒们姿势夸张,缺乏基督的精神”,作为声讨意大利美术堕落的及时步。听说此事的一名学生说,“那么你们就是前拉斐尔派(Pre-Raphaelite)了”,。这就是名称的由来。同时罗塞蒂等人还非常唾弃巴洛克风格的鲁本斯。

但是在罗塞蒂和亨特在成立兄弟团前制作的《不朽的艺术家(Immortals)》清单中,拉斐尔及其以后的画家名列其中,拉斐尔之前的画家只有弗拉 安杰利科一人。也就是说,他们批判的对象与其说是拉斐尔及其以后的画家,不如说是皇家学院推崇的以拉斐尔为范本的形式化的美术形式。

他们将把文艺复兴鼎盛时期的美术推崇为“伟大形式”的皇家艺术研究院及时代院长雷诺兹视为元凶,批判那些追随他的人。

他们理想中的风格是代表中世纪的原始主义绘画。实际上,当时已经开始对中世纪进行重新评价。不用说18世纪复兴的哥特式建筑,1829年的天主教解放法、牛津运动[ 牛津运动 (Oxford Movement)是19世纪中期由英国牛津大学部分教授发动的宗教复兴运动,主张恢复教会昔日的和早期传统,保留罗马天主教的礼仪。]也产生着影响。烧毁的威斯敏斯特宫的再建也采用了哥特式建筑风格,普金(Augustus Welby Northmore Pugin,1812—1852)等人参与其中。此时,根据阿尔伯特亲王的意见,决定要制作壁画,于是向拿撒勒派征求意见。

拿撒勒派可以算作是拉斐尔前派的先驱,奥韦尔贝克反对学院派,成立了圣路加公会,后将据点转移至罗马。被派去调查并实际制作壁画的戴斯(P17)与他们进行交流,参加壁画比赛的布朗(P18)也与他们相遇,都受到了拿撒勒派的影响。随后看到布朗作品的罗塞蒂,给布朗写去狂热的信件并成为他的学生。

1846年,拉斯金的原始主义绘画题材的《现代画家》第2卷出版,对亨特产生了影响。但当时,基本只有在英国美术振兴协会的展会上才能看到原始主义绘画。1841年出品的凡 艾克的作品(P19)在第二年被国家画廊购买,他们借此机会看到一次,1848年6月的展会上没能发现原始主义绘画的踪迹。一直到兄弟团成立,他们以卡尔洛 拉吉纽的坎波桑托墓地壁画的版画为主,通过复制版画,表达对原始主义绘画的心驰神往。

拉斐尔前派的诞生前夜

1848年是动荡的一年。法国的2月革命之火燃烧至各地,3月革命势头强劲,1815年以来的维也纳体系崩溃。与此相呼应,英国的工人阶层要求普选权而发起的宪章运动,在这一年达到较高潮。4月份,还沉浸在革命兴奋中的米莱与亨特的身影出现在大集会中,他们那以革命为契机对现有美术进行改革的想法进一步增强。

此时正值亨特取材于济慈诗歌的作品《圣艾格尼丝前夜》(P26)刚刚完成,并送到皇家学院展上展出。受到拉斯金《现代画家》的影响,画中的看门狗(P25)和树木的画法都“忠实于自然”。亨特白天要在美术学校上课,只能晚上借着蜡烛的光线进行创作,为了能赶上展会,米莱帮忙完成了其中一部分的绘制。

但与此形成对比的是,米莱送展的《奇莫内与伊姬尼亚》(P23)却没能通过评审。放下自己的作品去帮助亨特创作,导致自己的画作未能完成可能是一个原因,也可能是裸体的表现形式不被接受。不管怎样,对于的米莱来说这无疑是个意外的打击,导致他对皇家艺术研究院产生不满。

另一方面,罗塞蒂迎来了人生的转折。他与亨特在同一年进入美术学校,然而却因为石膏素描中心课业无聊,旷课去写诗歌。那时他可能一直在“以诗为生”还是“以画为生”中犹豫彷徨。1847年的时候,他给威廉姆 贝尔 斯科特(William Bell Scott,1811—1890)、李 亨特(Leigh Hunt,1784—1859)、布朗宁(Robert Browning 1812—1889)等诗人写信,寄去了自己的诗歌。其中李 亨特,曾对诗人济慈的《圣艾格尼丝前夜》发表“想象力和空想”的评论,还曾在《自由主义》杂志的随笔《意大利通信》栏目中,介绍过《坎波桑托的壁画》(P20)。

写信虽然可以交友,但是并没有为罗塞蒂打开通往诗人的道路。1848年3月,罗塞蒂写信给画家福特 马多克斯 布朗(P18),询问对方是否可以收自己为徒。布朗觉得写信太过冷淡,于是亲自到罗塞蒂家中走访,发现罗塞蒂是真心实意之后,无偿收其为徒。从那以后,他们之间一直保持着家族式的交流往来。

正巧这个时候,罗塞蒂在皇家艺术研究院展上发现了一幅作品,就是亨特的那幅《圣艾格尼丝前夜》。当时的展览在国家画廊东馆举行,超过1500幅的作品挂在墙上,罗塞蒂能够一眼注意到这幅画,很可能是因为此人与诗人李 亨特姓氏相同且对济慈的《圣艾格尼丝前夜》这个题材感兴趣吧。

于是罗塞蒂主动与亨特联系,二人意气相投,共同租借了工作室,罗塞蒂教亨特古典技法,亨特则教罗塞蒂油彩技巧,布朗也时不时地来指导他们。随后亨特的朋友米莱也加入其中,三人开始相互交流,成立了兄弟团。

网友评论(不代表本站观点)

来自无昵称**的评论:

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2017-11-13 21:32:34
来自无昵称**的评论:

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2017-11-12 14:08:30
来自jimstoc**的评论:

图片精美,叙说详实,图文对照。

2017-10-01 11:45:54
来自无昵称**的评论:

太开心啦 本以为十一以后才会到 惊喜

2017-10-01 12:09:17
来自匿名用**的评论:

配送特别快,包装要是用点泡沫袋保护下就更好了,还没拆开看。

2017-11-02 12:24:09
来自无昵称**的评论:

平松洋艺术史系列·美的反叛者:拉斐尔前派的世界 图片精美,印刷好,文字不多内容精彩。

2017-11-04 11:52:58
来自无昵称**的评论:

看着不错哦

2017-11-07 00:40:05
来自无昵称**的评论:

超级棒的装帧,是装线本。而且都是滑面印刷,非常具有收藏价值。完全不存在那种看不清楚中间的情况,很棒,,物超所值哦哦哦

2017-11-04 12:18:56
来自当当网**的评论:

总共有三本,成为一个系列。配合过去的纪录片一起学习拉斐尔前派的历史。

2017-11-09 01:10:44
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