李公麟 五马图(照夜白) 无年款(1090年左右)

纸本 水墨 手卷 收藏处不明

这卷《五马图》于第二次世界大战后，即不知下落，据传仍在日本。画上的小楷题记是黄庭坚的书法，画后也有黄庭坚于1090年的跋文，记载此画是其友李公麟的作品。黄跋之后，尚有曾纡1131年的题文。李公麟(1049—1106年)的画作于《宣和画谱》中被冠为"古今及时"，但以山水人物为主，而其马画，则是"早年所好"，"大率学韩幹而略有增损"。

然而此画的画法，大异于韩幹的《照夜白》。例如这一匹也叫做"照夜白"的骏马，形体全然以纤细的线条勾勒，而于轮廓凹凸处略施顿挫，以传达马身结构的立体性。韩幹用以为主要表象媒介的晕染画法，在此画中只用以表示马毛的花色。于人物的画法上，传统的衣褶晕染亦为画家摒弃：全然以线条表现的人物，不仅因衣纹的粗细变化而展现了立体感，而且身躯也有合理的结构。人物个别的特质，亦求逼真的展现。例如照夜白马前立的奚官的肚腹，就在图弧的轮廓线以及三条浅淡的横线表现下，十分真实的前突出来。

此画纯粹线描的作法，始见于唐朝吴道子的"白画"，但李公麟的线条十分简洁，具有凝敛沉着的力量，以及游丝般劲韧的质感，不同于北宋吴道子画派，如《朝元仙杖》图中，流畅、律动而繁复的作风，而是回溯到更早的晋人顾恺之的线描形式，出自李公麟对当时时尚反动的意念，是北宋后期文人画运动以复古而革新的一种现象。而画中马匹人物姿势沉稳而略带动感的造型，在简练的线条形式下，展现出一种内敛的神韵及怡然的气氛，不同于照夜白的骁攘不安，充分反映了李公麟的文人气质，而在元朝赵孟頫画系的马画中，留下了鲜明的影响。

(宋伟航)

书摘二(第67页)

黄公望 溪山雨意(局部) 1340年左右

纸本 水墨 手卷 北京 故宫博物院 款：至正四年十月来溪上足其意

黄公望，字子久，幼时孤贫，及长曾任政府小吏，后因故为权豪诬陷下狱，遂在出狱后弃绝仕途，入全真教修道，并自号大痴。他晚年致力绘事，作画常自署"大痴学人"，在画史上与吴镇、倪瓒、王蒙并称为"元四大家"。

此画有黄公望在1344年的题款，说明此画乃其数年前所绘，当时尚未完成即被人索走。后应收藏者所请，才补上题款叙述作画经过。由此推知，这画大约是黄氏在1340年前后的作品。

黄公望曾从赵孟頫交游，而自称是"松雪斋中小学生"(松雪斋是赵氏的书房)，在这幅画中即可见到赵氏风格的影响。如画中远方连绵圆缓的山峦，主要是以干笔皴出山面肌理，正是赵氏《水村图》母题的再现；另外山顶矾头及山脊苔点的作法，则接近高克恭的《云横

秀岭》。虽然这幅作品基本上承袭了赵、高二人的画法，但是在构图方面，黄公望首先将当时"一河两岸"的阔远法，运用到长卷形式的画上，并进一步利用各样笔墨去捕捉自然物象的丰富感，表现了他自己的特色。画像中近岸遍植各式的大小树木，与河对岸高低起伏的山峦遥遥相映，生意盎然。画家更注意去描绘人气中阴沉的雨意，他以粗笔在山面擦染，并借云雾烘托这种湿气迷蒙的感觉。在此，画家并不强调以一贯的线条形式，去诠释山石林木的特质，而是以自由生动的笔法，随意地混合了擦、染、钩的运用，更细腻地去创造自然山水中触类丰富的多种质感，在视觉效果之外，更给予观者一种触感的联想。

基本上，这幅作品是黄公望尝试由赵孟頫的影响中，创造出个人独特风格的一个起点，虽然他追随着赵氏以干笔线条诠释董巨母题的画法，而正如同倪瓒在此画之跋语中所述，黄公望是极渴望去超越当时赵孟頫及高克恭的绘事成就。在这幅画中，画家尝试在山水结构中，持续地利用各式各样的笔墨，一层又一层地组合成画家意识中自然界丰富的质感及韵律，就像是将山水写成一首交响乐曲般，黄公望将过去以来的董巨风格变化出一种新的表现途径，这种手法在日后的《富春山居图》中更为成熟，而深深影响着明清的画坛。

(王文宜)

书摘三(第96页)

文徵明 绿阴草堂 1516年

纸本 浅设色 挂轴

58.2cm29.3cm

台北 "故宫博物院"

款：文璧；乙未中文徵明重题

文徵明(1470—1559年)是继沈周之后，16世纪吴派具影响力的画家。初名璧，年轻时以字行，更字徵仲，不过在四十六岁(1515年)时仍有并用璧及徵明款署的作品。幼年时因父缘随吴宽、李应桢学诗文、书法，随沈周学画，又与书法家祝允明、画家唐寅，文学家徐祯卿等为友，造成苏州艺坛的鼎盛。

1522年，文徵明因江西巡抚李充嗣之荐，以岁贡入京应考，授为翰林待诏，与修武宗实录，后来因世宗嗣统之议与朝中权臣不睦，对京师生活厌倦，三年后返归故里，筑玉磬山房，余年都在家乡度过。

王世贞评论文徵明的画出于赵孟頫及王蒙，而多得自沈周，学者分析他的画，认为青绿山水像赵孟頫，浅绛设色和水墨山水像王蒙，粗笔山水学沈周。不过由文献资料和流传画迹看，他对古代绘画的兴趣十分广泛，甚至收藏或临摹南宋院画家作品，并不限于文人画的范围。文徵明长子文彭、次子文嘉，侄文伯仁及当时许多才俊之士皆传其学，所以后期吴派画受他影响。

文徵明学王蒙的画大多构图繁密，尤其晚年喜欢在狭长的画幅中，一层层向上堆叠延伸，为了避免笔墨太实，皴笔极少。此幅同样学王蒙，但是构图疏朗，皴笔很多，用墨浓淡干湿层层点染，笔踪跳跃波动，极富自然之趣。依附在山腰的一段云烟，轻柔的质地和主山嶙峋草茸之状形成对比，中景草亭中主人倚窗，迎向一人扶杖步桥而来，这种安排在上图中也可见到。

画幅右上角一则题诗，款署文壁，左上角有乙未年(1535年)重题，可知是20年前的旧作。

(何传馨)

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