第三版前

致谢及时版

前

1 导论

作为一种思维方式来了解艺术

现代主义

前卫的概念

现代主义的激进个性和自我批判

后现代主义

美国视角/本书视角

2 1940年代的纽约

纽约成为艺术中心

超现实主义

林飞龙(威弗雷多 蓝姆)

罗伯特 马塔

约瑟夫 康奈尔

美国实用主义及其社会意义

经济大萧条和公共事业振兴署(W.P.A.)

在纽约随处可见的欧洲现代主义

纽约的欧洲人

纽约新运动的意义

纽约画派艺术家的共性与差异性

纽约画派艺术中的自动与行动

行动和存在主义

克莱福特 斯蒂尔

阿道夫 戈特利布

弗朗兹 克兰

纽约画派的圈内朋友及圈外朋友

1940年代另一种叙事

雅各布 劳伦斯

海达 斯特恩

路易丝 布尔茹瓦

与纽约画派同时期的摄影

维加和莉赛特 莫德尔

亚伦 西斯金德以及芝加哥学派

3 与欧洲的对话

亚历山大 考尔德

考尔德在巴黎

宇宙意象和活动雕塑

汉斯 霍夫曼

对欧洲风格的借鉴

霍夫曼的艺术理论

霍夫曼的绘画

阿希尔 戈尔基

戈尔基的生活(真实的和杜撰的)

戈尔基风格的发展

戈尔基的晚期作品

罗伯特 马瑟韦尔

与欧洲现代派的知识关联

马瑟韦尔作品中反复出现的主题

马瑟韦尔早期事业生涯中的教学、写作和编辑工作

马瑟韦尔的作品

威廉 德 库宁

德 库宁的受训经历和早期艺术生涯

解剖分解为抽象

解剖形式分解为笔触

德 库宁在1950年代的抽象作品

1960年代的《女人》系列以及晚期作品

4 存在主义脱颖而出95

5 1940年代末期欧洲新出现的艺术大师

6 1950年代的一些国际艺术趋势

7 垮掉的一代

8 亚洲和欧洲1950年代后期的先锋艺术

9 符号景象：波普艺术

10 材料的本质：1960年代后期的艺术

11 后现代主义与政治运动

12 整体文化及其对峙

13 1970年代的绘画

14 1980年代

15 不确定的定义

16 全球文化和地域意义

17 模糊了的边界

结语 言为心声——我们时代的倾诉

参考书目

注释