赫尔曼·黑塞的图片(汉斯·迈尔)

这个词汇有多种含义。首先当然指画家赫尔曼。黑塞的画：每当文学的封锁又威胁他的生存而各编辑部都微微感到向这位变得不那么时髦的作家写的书评支付稿费有些厌烦的时候，那些水彩画或者水粉画，就不得不在作家生活的困难阶段帮助他养家糊口了。最初是在及时次世界大战期间，为了集资改善战俘们的生活，黑塞手写了自己的诗歌并配以钢笔画和水彩画出售。后来，这样做便成了一种生活来源。黑塞精通音乐，在音乐家中间这是众所周知的事情。但他在与朋友交往的时候，比如和奥特马·邵艾克(Othmar Schoeck)，他并不把自己当成音乐家。他是赋予瑞士词作者以灵感的抒情诗人，使他们能为一些很美的歌曲填词。此外，黑塞在音乐上还是歌德时代不可低估的语言习惯的"倾慕者"。然而，黑塞也算得上很专业的造型艺术家。他与汉斯。普尔曼(Hans Purrmann)的友谊并成为邻居，可以被理解为雕塑家和画家的相互接近。

赫尔曼·黑塞的照片，也就是面前的这部画传。这是一部令人感到惊异的画册，它远远地超出了有意为之，这些照片是这部书的插图，甚至也可以说是给一位长寿诗人的一生所作的插图。这本画册漫过了空间和时间的堤岸，因为它——只是好像——属于黑塞存在的佯谬，这个所谓的隐士和修道者，这个轻松的有真神经官能症的神经机能病患者，比其他自认为善于交际并掉进聚光灯圈的"大作家们"，这是罗伯特·穆西尔(Robea Musil)恶作剧的表达方式，在更强烈的程度上接受了这个世界。

1946年秋天，这位《荒原狼》的作者没有穿上燕尾服去斯德哥尔摩领取诺贝尔文学奖。不仅他拒绝了，后来的让-保尔·萨特也以粗暴的姿态拒绝了这个奖金，但是，他让人在盛大的宴会上宣读了一篇友好的致辞。对他来说，奖金早已不那么重要。那时候，他已经69岁，他曾经像熟悉各种唾弃和指责那样熟悉自己早年的成就(作为《彼得·卡门青特》的作者)，他敢于在及时次世界大战中采取人道主义的立场，正如当时的罗曼·罗兰在法国采取的态度那样。这里汇集到一起的赫尔曼·黑塞的照片，展示了一个众所周知的面子」的变化。大量的照片都是一个明朗的、微笑的、有时候也大笑着的男人的面孔。但是，那些照片的背后却始终是悲哀。写作《德米安。一个青年人的故事》和《荒原狼》或者《玻璃珠游戏》并不是一种使他感到轻松的生活。直到晚年，他一直没有少遭谩骂和诽谤。

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