《中国戏曲画脸全谱》是一部介绍中国戏曲脸谱的文化专著。全书梳理了中国戏曲脸谱的渊源与发展形成过程，并从戏曲艺术专业角度展开论述，对多种戏曲的脸谱图案、符号的寓意进行了详细的介绍，对中国戏曲脸谱进行了整理分类式的总结，对各地方戏剧脸谱特色进行了归纳。本书收入千余幅、51个主要剧种脸谱图片，显示了中国戏曲脸谱文化的广度与多样性。全书内容丰富翔实，语言深入浅出。该书为中英文对照形式，英文部分邀请博学翻译专家做了专业性翻译，使该书成为中外戏曲学者珍贵的艺术研究资料。曹禺等多位戏曲艺术名家为本书题字，国内著名美学学者为本书撰写序言及专业文章。
这是一部全景式展示中国戏曲脸谱艺术的恢弘图典，中国传统戏曲51个主要剧种脸谱尽收在册。全书语言精到，吸收运用了艺术学、美学、民族学、宗教学、人类学等专业理论。精练的英译文字，迎合了国外读者的阅读需求。作者于其间展示出学术性视角与文化史观，以及凝聚着半生心血的艺术情怀。本书为专业研究人士与戏曲爱好者读物，业余读者亦能大获裨益。
手捧沉甸甸的书卷，品梨园幽香雅韵，一张张脸谱美佳佳。
黄殿祺，笔名黄山、江驰，我国戏剧美术家、文艺史论家，天津戏剧博物馆创建人、首任馆长。从事戏剧美术研究40余年，现为天津市艺术研究所研究员，著有《中国戏曲脸谱史论》等多部专著。
上册
序一曹禺/二一
序二张庚/二三
序三王朝闻/二五
前言黄殿祺/二九
引述/○○一
及时章 中国戏曲脸谱的演变/○○五
(一)从中国新石器时代至商周时期的面具文化/○○六
陶、石器上的各种人面装饰/○○六商周的面具纹样/○一○ 饕餮神徽的纹面/○二二
(二)汉代面具化装向唐代涂面化装演进/ ○二五
汉代百戏的面具和假形化装/○二五唐代面具与涂面化装/○二六
中国戏曲脸谱中的女花脸/○三一
(三)宋金元时期的面具与涂面/ ○四二
宋代《五瑞图》/○四五
(四)明初至清末脸谱的成熟发展/ ○五○
明代秦腔脸谱/○五八从明代至现代马武脸谱的衍进/○五九
同治光绪年间《钟球斋脸谱》/○六○ 清代升平署扮相谱/○六一
(五)简述戏剧面具文化/ ○八二
(六)当前戏曲使用的面具/ ○八八
(七)丑而不丑的脸谱艺术/ ○九○
第二章 中国戏曲脸谱的色彩、图案、符号、谱式/○九三
(一)戏曲脸谱的色彩/ ○九四
(二)戏曲脸谱的图案/一二八
(三)戏曲脸谱的符号/一三五
(四)戏曲脸谱的谱式/一四二
中册
第三章 中国戏曲脸谱流派/二一三
1. 何桂山/二一四2. 王长林/二一六3. 钱金福/二一九
4. 杨小楼/二二六5. 许德义/二三○ 6. 郝寿臣/二三三
7. 范宝亭/二四三8. 金少山/二四六9. 侯喜瑞/二五四
10. 刘奎官/二六四11. 刘砚亭/二七○ 12. 马连昆/二七○
13. 李万春/二七一14. 裘盛戎/二七三15. 袁世海/二七四16. 张金梁/二七五
附：从《同光名伶十三绝》图看戏曲脸谱流派/二八五
第四章中国戏曲主要剧种脸谱/二九一
1. 北方昆曲/二九二2. 河北梆子/二九三3. 丝弦/三一二4. 河北乱弹/三一二
5. 老调梆子/三一七6. 武安平调/三一七7. 豫剧/三二六8. 大平调/三四一
9. 大弦戏/三四二10. 罗戏/三四三11. 宛梆/三四三12. 怀调/三四四
13. 越调/三四五14. 秦腔/三四六15. 晋剧/三六一16. 山西蒲州梆子/三七五
17. 绍剧/三八四18. 莆仙戏/三八七19. 淮剧/三九○ 20. 滇剧/三九○
21. 山东梆子/三九一22. 闽剧/三九三23. 汉剧/三九三24. 柳子戏/三九七
25. 荆河戏/三九九26. 宜黄戏/四○四27. 九阳腔/四○六28. 东河戏/四○八
29. 徽剧/四○八30. 赣剧/四一六31. 祁剧/四一七32. 长沙湘剧/四二八
下册
33. 辰河戏/四三五34. 衡阳湘剧/四三五35. 常德戏/四四六36. 巴陵戏/四五二
37. 川剧/四五五38. 川剧变脸/四六三39. 粤剧/四六六40. 陕西社火/四七四
41. 白剧/四七八
42. 京剧/四八二43. 藏戏/五八一44. 木偶戏/五八七45. 皮影戏/五九○
46. 甘肃北豳神怪皮影/五九六47. 路景达与北京皮影/五九八48. 天津蓟县皮影/六○○
49. 贵州安顺地戏/六○一50. 贵州傩堂戏/六○四51. 云南关索戏/六一○
第五章 中国戏曲脸谱的化装程序/六一三
(一)净角的化装程序/六一四
(二)丑角的化装程序/六一六
(三)净、丑角化装的颜料/六一七
(四)净、丑角化装用具/六一七
(五)戏出人物画赏鉴/六二六
附录 戏曲脸谱的研究整理/六三七
新中国成立后戏曲脸谱的继承与发展/六三八
齐如山简谈戏曲脸谱/六三九
翁偶虹与戏曲脸谱/六四○
张大千谈脸谱艺术/六四四
王朝闻先生与我谈戏曲脸谱艺术/六四六
编后记/六五三
