航拍

航拍，发挥摄影师的想象力(图1)

在摄影艺术创作中，丰富的想象力能够让摄影家在很多平常的场景中提炼出具有陌生感的摄影艺术作品。

在飞机上航拍时要注意光线的变幻和云朵的变化，因为飞机穿过平流层之后在相对平稳的飞行过程中，除了天气格外晴朗时能够看到地面上的山川河流之外，云朵几乎成为的创作对象，而云朵之间的组合关系和云朵本身的形状变化，以及在日出、日落、侧光、顺光、逆光等光的雕刻之中，会呈现出不同的景观，这时，就要凭借艺术家丰富的想象力进行组合创作，得到相对满意的艺术作品。图1就是摄影师在一次普通的乘坐飞机出行时拍摄的，夕阳像往常一样将天空中的白云镀上了一层红色，这样的云霞景观和平常并无太大变化。当摄影师漫不经心地望向舷窗之外，这时云层之上一团酷似飞鸟的云朵引起他的注意。由于斜阳投射过来的光线不匀，云朵的受光部分呈金色，而无光部分则形成蓝紫色块，这种冷暖色调的组合让飞鸟的形状更加生动。

座位的选择

普通摄影爱好者在乘坐民航飞机时正是进行航拍的好时机，一般情况下除了飞机起飞降落时乘务员会提醒和制止摄影活动以外，飞机平稳的飞行过程中都是允许拍摄的，这正是航拍的好时机。而利用民航飞机航拍除了注意观察舷窗外可以被捕捉的景致，座位的选择也很重要。在预订购买好机票之后，一般可以在航空公司官网或者通过致电航空公司的方式提前确定具体座位，即使因为时间关系没能预订座位，也可以在更换登机牌时向工作人员申请想要的座位。航拍的座位选择首先要避开机翼，因为在飞机中间位置时机翼往往会遮挡视线影响拍摄，乘坐经济舱时选择飞机头部或者尾部两端座位可以很好地避开飞机机翼，这样不仅视野开阔，而且如果恰当合理地利用流线型机翼进行创作，也时常会为画面增色。此外按照飞机航行方向和时间也可以判断太阳光的方向，可以根据科学的判断来选择飞机上靠窗座位的方向，以此选择顺光、逆光或者侧光来进行航拍。

航拍时反射光的作用(图2)

拍摄关键词反射光：是发光体照射到某一介质表面后，由介质再次把光线折射到其他事物表面后形成的一种物理现象。反射光相比直射光而言，光线照度低、光照效果柔和、受光均匀自然，而且经过二次折射后光源照射面积扩散放大。不仅如此，反射光能够根据受到反射介质的颜色和反光率的不同，来控制反射光的亮度和色温，是广大摄影人非常喜欢的一种纯自然无人工造型痕迹的个性光源。

在航拍时，除了注意变幻多端的云朵，在晴朗而通透度高的天气，地面上不同的景观是更重要的被摄对象。比如覆盖厚厚积雪的连绵雪山，日出日落时斜阳涂染过的山峦、河流与沙漠等。而反射光的运用可以达到意想不到的效果，例如夕阳的光线在河流水面上会形成镜面反射光。当摄影师以明亮的水面为测光对象时，周围景物因为曝光不足而显得暗淡，画面出现明暗对比，更因为色温的关系，画面同时呈现出了冷暖对比，河水就在夕阳与镜面反光的共同作用下形成了绮丽的图案。

天空中的云景带来的视觉冲击力(图3)

图3同样是在飞机上以云朵为创作主体的航拍作品，摄影师捕捉到堆砌在一起的棉花云在日落时因光线的渲染给人以视觉冲击。这幅作品中，夕阳的光线投射到棉花状云朵上时并不均匀，再加上棉花云本身凹凸不平，所以云朵就被光雕刻成形状新奇的几何体，更有那冷暖色的强对比给观者带来强烈的视觉冲击。在摄影艺术作品中，所谓的视觉冲击力常来自对自然景观中的形式美的提炼与加强。让异于平常且富有新鲜感和陌生感的美的影像来打动欣赏者，使观者能得到更强烈的视觉感受。

隧道式构图展现车厢里的风景(图7)

拍摄关键词隧道式构图：当我们身处隧道中拍摄时，由于隧道内外光比反差大，呈现在一张画面里的景象只能以或明或暗一方为曝光依据作为最终的影像，如果以高光部分进行测光，洞外的景物清晰无误，然而洞内的景物都淹没在黑暗中，被淹没的景物尽管没有曝光显现出细节，但是在画面构图中大面积的黑暗部分重新参与了构图，形成了另一种意想不到的视觉构图语言，它的作用可以清理画面中的各种干扰注意力的无关景物元素，强制观者的注意力集中到高光的景象中，聪明的摄影师会利用这个规律特点，有意识地将所要表现的趣味中心放置在这个"黄金位置"，自然就达到了突出画面主体表现的目的。在行进中的火车上，不仅要注意窗外变化迅速的景观，火车内部人的活动如果善于观察也会给摄影活动带来惊喜。图7中一位老人佝偻着脊背，低沉着头，而一只纤细的手指直直戳向老人的鼻梁，让观者产生无限遐想与不解，观者很想知道这样匪夷所思的画面背后究竟有着怎样超乎常理的故事。作品中摄影师巧妙利用隧道式构图方式，其实所谓隧道式构图，属于框架式构图的范畴，隧道式构图具有强烈的画面装饰性，可以利用隧道内外景物之间光比结构的不同，在画面中形成新的视觉感受，一般来讲，隧道中光线昏暗，隧道口外面的光线强烈，如果以隧道口外面的光线来决定曝光数值进行拍摄隧道式构图自然形成，此时隧道内的景物受光比的影响已经被淹没在黑暗中，这样构图在增强画面装饰感的同时还能够引导观者的视线去看看洞口外的那个"外面的世界"，拍摄者只需要把自己所要表现的主兴趣中心放置在这个位置，就能轻而易举地把画面重点表达出来。这种隧道式构图严格来讲应该属于摄影构图中的框架式构图的延展，它可以全包围构图，也可以半包围构图，可以是方形的也可以是圆形的，以此类推，不胜枚举。隧道式构图并非只局限于通过室内拍室外或者通过山洞拍其他风景，比如一个相对封闭的环境中，如火车、汽车穿过黑暗而漫长的隧道、一个小小的锁孔中房间里他人私密的活动、百叶窗的缝隙里各种人们的行为举动等，都是人们窥探时特别想了解的，这种隧道式构图不仅可以营造出神秘感强烈的气氛，还能够激起观者的窥探欲。

在焦距和光圈确定的情况下，摄距决定景深(图8)

拍摄关键词摄距：即物距，指相机和被摄物体之间的距离。在选用焦距确定的情况下，构图和景深决定摄距的变化；焦距和光圈确定的情况下，摄距越近景深越短，反之越长。

图片故事3月初春下午，在巴基斯坦伊斯兰堡，一位留有雪白胡须的老人迎面走来，下午的阳光刚好斜斜地投射过来。使用长焦镜头站在较远的位置，选择一个合适的角度让阳光形成侧逆光，把老人面部的凹凸感体现出来。老人长长的白色衣袍和纯白的络腮胡格外显眼，选择远处的树木作为较深的背景，同时聚焦在老人身上，较短的景深让远处树木虚化，前景后景虚实程度明显，这样人物轮廓非常清晰而有立体感了。拍摄解密当抓拍对象存在较大文化差异而且是相对保守的人物时，使用长焦就异常重要了，在较远的位置，即使被注意到，侵略性的伤害也不会特别严重，因为距离较远，一旦发生异常情况也有时间做出反应。同时，拍摄人物时，侧逆光会将人物轮廓勾勒得更加凹凸有致，增加立体感。还要注意的是，背景的选择及被摄者与背景虚实关系的把握。当被摄者的整体色调偏浅色时，深色背景能营造出更加醒目而富有戏剧性效果；反之，当被摄者整体色调偏深色时，浅色背景就会突出被摄者优美柔和的色调。背景的虚实变化也颇有讲究，镜头成像虚实的变化就是对景深即画面中纵深清晰范围的控制运用。景深越短画面虚实关系就越明显，反之，景深越长，虚实关系

越不鲜明。控制景深长短，就要控制好光圈、摄距和镜头焦距。在这幅作品中，因为要突出这位老人而虚化背景，就要借助较长的焦距、较大光圈，尽量缩短摄距，达到较短景深营造的突出主题而背景虚化的效果。

……