这里建筑造型华丽气派，庭院明朗开阔，高高矗立的太和殿坐落在紫禁城对角线的中心，四角上栩栩如生的吉祥瑞兽却是小载淮他驻足观看最多的景象。

后部内廷庭院深邃，秩序井然，宫灯联对，绣榻几床，装饰、陈设一应俱全。然而，却独独没有了额娘亲切的眼神温暖的怀抱熟悉的体香；这里殿宇金砖铺地，丹陛高大.汉白玉石雕基座边缘都装饰着雕刻精美的栏板、望柱和龙头。在栏板地袱石下，刻有小洞口；在望柱下伸出的龙头也刻出小洞口。每到雨季，雨水逐层由各小洞口下泄，形成千龙喷水，蔚为壮观。

这种场景是太平湖畔的王府所见不到的。特别是雕有蟠龙并衬托以海浪和流云的“御路”，更是专属于自己。可是无论紫禁城有多么的富丽堂皇，但他依然郁郁寡欢，因为这里偏偏缺少了太平湖畔柳绿花红的温馨与笑语。

令他不解的是：如此华美的宫殿与繁复的陈设却烘托不出勃勃向上的生机，空旷的广场上，总是有一大群低眉顺目的人簇拥着依着华丽、表情高傲冷漠的姨妈伯母；王公大臣总是在远远丹墀之下整齐地三叩九拜，并对他山呼万岁；无论怎样思念阿玛、额娘，他也只能泪眼婆娑地远望着这令他无法跨越的厚厚宫门。对于这个不足四岁的小儿来说，眼前的一切就像摆在眼前无解的高次方程一样.让他一头雾水无法解析。其实，专制强权下的政治需求高于一切.在冷冰冰的政治面前没有亲情也无需温情。

进人紫禁城之后，载游的生活犹如被设定了程序一般，刻板运转，借以维持大清王朝平稳发展的表象。他每日都需“天未明即起”，睡眼迷离的状态下正襟危坐在养心殿东暖阁那张坚硬的御座上，与慈禧一同早朝，召见或引见大臣，虽然不参与其中任何事情，但他也必须端坐在那里，充当着慈禧“垂帘听政” 的道具。对于孩童来说，他一身兼有皇帝、学生、儿子三个角色，每个角色都要做好，每个角色都不能偏废，对于一个正处于成长和发育中的幼童来说，无疑是缺少人性而且是相当残忍的。在处处充斥着规则礼仪的宫廷政治生活中。载游犹如木偶一般在别人的“ 操纵”下机械地完成着周而复始的活动，仅仅一个三大殿一般性的使用都充满着规则：皇帝登极即位、皇帝大婚、册立皇后、命将出征，每逢万寿节、元旦、冬至三大节，都要在太和殿接受文武官员的朝贺，并向王公大臣赐宴；而前去太和殿举行大典前，又要在中和殿稍事休息和演习礼仪：祭祀天地和太庙之前，也要先在这里审阅一下写有祭文的“祝版”；在到中南海演耕前，也要在这里审视一下耕具；每年除夕皇帝赐宴外藩王公要在保和殿进行。他不知道机械地做这些事的意义，他只知道，在这广阔无垠的禁宫之中，每一寸空间都充满着看不见摸不着的“规矩” 。我们无法想象进宫的当天晚上，躺在巨大空旷的殿宇之中的孩子，面对生活环境的巨大变化，心里是多么惊惶和迷惑。我们只知道，从第二天起，他的生活就改变了。那个原本无拘无束的孩子现在变成了帝国机器上不可或缺的一个零件。

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