本书由美国当代重要艺术批评家和艺术史家罗莎琳•克劳斯发表于1977年。作为批真正意义上将当时“法国理论”的新思想引入现代雕塑讨论的著作之一，克劳斯以深刻犀利的洞察力和过人的勇气冲破了由格林伯格主导的现代主义艺术批评体系，借用结构主义、现象学和精神分析的理论和观点阐释现代雕塑，重新梳理了从罗丹开始，途经未来主义、立体主义、构成主义、杜尚、布朗库西、超现实主义、摩尔、赫普沃斯、史密斯、卡罗、动态艺术、偶发艺术，直至极简主义的现代雕塑变迁之路，被视为20世纪美国艺术批评的经典之作。
本书由美国当代重要艺术批评家和艺术史家罗莎琳 克劳斯发表于1977年。作为批真正意义上将当时“法国理论”的新思想引入现代雕塑讨论的著作之一，克劳斯以深刻犀利的洞察力和过人的勇气冲破了由格林伯格主导的现代主义艺术批评体系，借用结构主义、现象学和精神分析的理论和观点阐释现代雕塑，重新梳理了从罗丹开始，途经未来主义、立体主义、构成主义、杜尚、布朗库西、超现实主义、摩尔、赫普沃斯、史密斯、卡罗、动态艺术、偶发艺术，直至极简主义的现代雕塑变迁之路，被视为20世纪美国艺术批评的经典之作。
罗莎琳•克劳斯(Rosalind E. Krauss)
美国著名艺术理论家、批评家，纽约哥伦比亚大学教授，著有《前卫原创与其他现代主义神话》、《视觉无意识》、《北海之旅：后媒介时代的艺术》等作品。
致谢 xi
总序 xiii
中文版前言 xv
导言 1
及时章叙事性时间：《地狱之门》的课题 7
第二章分析型空间：未来主义和构成主义 40
第三章现成品形式：杜尚与布朗库西 70
第四章游戏方案：超现实主义的规约 105
第五章坦克图腾：焊制的形像 149
第六章机械芭蕾：光，运动，剧场 204
第七章双重否定：雕塑的新语构 248
作者介绍 295
参考文献 301
索引 307
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