购物车(0)
晚会形式篇1
三十多年的春晚所包含的意义现在已然超越联欢的性质，她将国家、社会和民众的意识整合在了一起。有学者认为，春晚中固然有政治话语与意识形态的存在，然而这种安排更多的是借助想象共同体维护仪式效力，满足民众对集体体验的心理需求；还有学者认为，春晚中意识形态的运行模式随着社会和时代变迁也在随之不断地演变。这些解释都有其合理性、理论依据和事实依据，但是它们并没有解释春晚是如何利用符号、仪式而赋予其自身意识形态的。本文认为，符号在运用于春晚的过程中其所指的意义逐渐超越了能指，促使春晚的社会功能从联欢转变到传播正能量再到政治教化，从而获得了文化传播、社会整合和国家意识的符号权力。
一、春晚的定位及功能
（一）春晚的定位
1983年邓小平提出清除文化领域的精神污染，于是，文化艺术界迅即开展了对自由化等倾向的反思和清理。该年的春晚也为适应改革开放的形势和国人思想解放、振奋激扬的心理态势，将“迎新春文艺晚会”改为电视直播，因而这台晚会被定义为首届春晚。2014年春晚的规格也得到了提升，被正式确定为国家项目。这更加明确了央视春晚的国家性质，证明春晚成了中国文艺界重大的媒介事件，是对其作为一个延续30多年仪式的确认和巩固。
（二）春晚的功能
1.表达喜庆与祝福
在历届春晚主题中，与欢快、欢乐相关的出现了14次，这与春晚最基本职能是相契合的。联欢晚会首先是联欢的目的，“联”更是说明了是一个家庭的联欢，一个民族的联欢，一个国家的联欢。当大众传播媒介以春晚的节目形态来塑造春节时，最突出强调的就是喜庆与祝福，然后通过联欢这种形式表现出来，并综合了歌舞、相声、小品、戏曲、魔术、杂技等多种表演形式。就如历届春晚的开场节目几乎都是大型歌舞表演，这是一种最能烘托气氛和掀起高潮的节目形式。
2.体现时代风貌，弘扬道德风尚
历届春晚都会通过纪实手法将社会热点人物、事件搬上屏幕，与时代脉搏共振，引起观众共鸣。一般情况下，某些新闻人物会作为特邀嘉宾被邀请至春晚现场，他们既是特殊演员又是特殊观众，还会在现场发表讲话或参加到节目表演中。比如1999年澳门特区行政长官何厚铧在现场发表了意义深刻的讲话。有关道德风尚这一主题，在春晚中则主要表现为家庭美德、职业道德和社会公德等基本精神价值。如1996年小品《一个钱包》表现拾金不昧的高尚风格；2004年相声《让一让，生活真美好》表现互让互利的职业精神。
3.推进政治社会化
历年春晚对党和政府的政策法规、国家领导人的重要言论以及重大政治事件的报道和宣传都是不遗余力，具有明显的政治文化色彩。春晚还是一个汇聚大众意愿和呼声、对社会不良现象进行批评和评价、维护政治稳定的重要舆论阵地。此外，党和国家领导人通过春晚平台向全国人民拜年，与民同乐，借助春晚这一平台展现国家在政治、经济、文化方面所作出的努力、所取得的巨大成绩，使春晚从不令人敏感的非政治方面向其他国家展现中国繁荣富强的一面，有利于树立良好的国家形象。
二、春晚的媒介仪式性
由于电视和其他媒介的直接参与和广泛介入，以及通过卫星同步直播的形式，广大电视观众得以参与某些重要显著的共同性活动或者某一盛大事件，最终导致的一种象征性的文化实践过程和行为，将各种事件活动变成了一场场令人瞩目的“媒介仪式”。
（一）春晚具有媒介仪式的时空性与参与性
春晚以第一媒体电视作为依托，以微信、微博以及网络平台等多种新媒体作为辅助手段，使自身不断开拓创新与时俱进，获得了广泛的群众基础。在春节这个传统节日里，春晚通过嫁接年俗形成仪式行为，首先获得了共同时空。自1983年起，春晚形成了以每年除夕之夜为举行时间、央视演播现场为场所的模式。其次，媒介仪式区别于传统仪式，如何参与是关键。春晚在很大程度上是一个在电视上举行的全国上下共同参与的“表现性公共仪式”，依托电视这一主要媒介，现场表演者、主持人以及现场内外观众成为仪式的直接参与者，实现了“天涯共此时”的效果。
（二）春晚具有媒介仪式的程式化与重复性
通过对33届春晚的统计分析发现，在形式上，1983年始，春晚每年举行一次，具有历时性特征；每届春晚历时5小时左右；节目数量控制在29―55个之间，平均数约为40个；有22届明确表示有分组或分章节，组或章节数量在2―5个，其中分为4个组或章节的约占77.27%。内容上，几乎每届春晚都涉及歌舞类、语言类、其他类（杂技、魔术、戏曲）、特别节目类等几种类别，春晚人物里老面孔的连续，系列性节目的连续，大多届春晚有零点钟声仪式，向全球华人问好和短信评选环节，最后再一起以歌曲《难忘今宵》结束。
（三）春晚具有媒介仪式的表演性与象征性
从节目形式上来看，80年代的节目内容以“歌”为主，形式上以“个唱”为主。90年代的节目更注重情节，形式上以“演”为主，语言类节目增多，杂技、歌舞、戏剧等陆续受到欢迎，歌曲也更多地以联唱的形式出现。进入21世纪，节目内容以语言类节目为主，形式更多的是“说”，如小品、相声。在这些形态各异的节目中，可以看到绚丽的服装色彩、变幻的灯光场景符号；也可以看到融合了多种艺术要素的民族、族群文化符号。这些符号通过在舞台上的不同组合，将中国主流价值体系隐含贯穿其中，传递民族形象、国家形象。
三、春晚的符号权力
在人类社会漫长的历史过程中，仪式从来都与权威密切相关，通过媒介的戏剧化、象征化的演出，赋予仪式符号以神圣性，借助象征性内容的生产和传送，干预事件进程、影响他人行为甚至制造事件。春晚本来仅是在除夕之夜以文艺形式举行的一次联欢活动，它所承载的叙事主要是民间话语。然而，90年代以来市场经济浪潮的冲击，春晚自身也逐渐走向成熟，逐渐承载着主流意识形态，并不断渗透到人们的观念和行为中。于是，集民间叙事和宏大叙事为一体的春晚开始成形，从根本上讲，这是民间话语和官方话语共谋的必然结果。
（一）文化传播的符号权力
春晚的舞台上不乏各种文化的交流碰撞，既有中国传统文化的传播，如杂技、书法、中国画、剪纸、蜡染甚至中国饮食烹饪等，无异于中华民族艺术的展演；还有时下最火热的时尚流行元素，2015年的筷子兄弟、凤凰传奇，以及一些草根明星的登台演唱，让这场具有国家规格的艺术盛宴显得更加接地气，从民间叙事中获得大众的认可。春晚还是民族文化交流的舞台，不仅仅是国内丰富多彩的多民族文化，还有异域风情的表演，展现了我们民族“和谐”、“团圆”、“吉祥”的民族文化心理趋向，2014年匈牙利舞团带来的《符号中国》，苏菲・玛索与刘欢同台演唱《玫瑰人生》，也向世界展现了中国春晚文化的包容性。春晚所代表的媒介仪式将大众从过往的社会结构中脱离出来，进入到仪式情境中，感受着仪式传达的各种文化要义，并将这种文化内化为自身行为的指导，当仪式结束，大众再次回到现实世界中的时候，他们已获得了一种春晚带给他们的文化认同。
（二）社会整合的符号权力
象征人类学家道格拉斯认为，“任何社会中的任何象征体系都是一种秩序的建构，都服从于社会现实秩序和道德秩序的建构。” 春晚通过最大程度地强调“中国人”的共同性和极力营造中华民族上下一片欢腾的热闹气氛，掩盖或重构了现实生活中各利益集团、个体的真实利益冲突，满足了大众源于民族传统的归属群体的社会心理需求。2002年的晚会，《风景这边独好》、《今年如此精彩》等歌舞和小品、相声都通过回顾一年中整个民族的喜庆之事来表现国家昌盛强大，把家庭、民族、国家这些概念串联起来，呼唤起大众的爱国热情。媒介仪式的主导性建构是春晚发挥社会整合功能的基本要素，而受众把媒体所导向的意识形态自我内化是社会整合的一个更关键的因素。受众作为春晚这个媒介仪式的参与者，通过复习这些熟悉的历史获得一个共同身份――“中华民族”、“炎黄子孙”，在文化、心理上联结为一个“社会共同体”。
（三）国家意识的符号权力
特鲁和索拉尔说，当代所有的媒介体制都可以划分为“从属于”政府或“不从属于”政府两大类。春晚的主办者――中央电视台，是国家广电总局直属事业单位，在行政级别上属于副部级，由央视举全台之力主办的春晚自然是国家意志的体现，无论是总导演的选择、节目的选择和编排无不体现了“国家”的介入与在场，因此由国家电视台主办的春晚自然就获得了一种授权合法性。在33年的春晚主题中，“国”与“家”是春晚的主旋律和总基调，例如主持人在串联节目时，直接说出“伟大的祖国”、“炎黄子孙”等词语，海外华侨、港澳台同胞、外国留学生通过电视屏幕向全国人民致以节日的问候，跨越了不同国界的差异，塑造和宣扬了统一祖国和民族的伟大形象。春晚中个人对家庭的情感诉求由“家”进入了“国”，上升到一个公共的情感空间。借助于春节，意识形态将民众的共同情感生成，并最终将春晚这一媒介仪式升华成为一个现代民族国家的政治仪式。
四、结语
在现代传播环境下，应正确把握媒介与权力的关联，使用、发挥媒介仪式的巨大影响力和独特方式，保证国人对国民身份的明晰和对民族国家的忠诚。把这个思想放在春节具体环境里就是通过春晚这个巨大的媒介仪式平台，宣扬文化传播、社会整合、国家意识等符号权力，促使人们寻找自身政治和文化身份，推进社会秩序的建立和稳定，巩固民族团结和国家的长治久安。
参考文献：
[1] 张兵娟.仪式传播文化[J].中国广播电视学刊，2007（3）.
[2] 王列宁.关系视角下的权力实践：21年春节联欢晚会的社会学解析[D].北京：北京大学，2004.
[3] 李超.作为媒介仪式的春节联欢晚会[D].北京：北京大学，2013.
[4] 管文琦.媒介仪式对国族认同的建构与强化――以2011年春晚为例[J].中国传媒科技，2012（10）.
[5] 杨丽君.浅析在构建和谐社会背景下央视春节联欢晚会的重要意义（二）[J].电影文学，2008（23）.
[6] 张琦.新媒体时代央视春晚的成功之道[J].大众文艺，2014.
[7] [英]维克多・特纳. 仪式过程：结构与反结构[M].黄剑波，柳博S译.北京：中国人民大学出版社，2006.
晚会形式篇2
二、节目的纪实品格
晚会中导演在把握节目的创作方法上，也形成了电视晚会独特的风格特点，这种特点集中体现了电视晚会的新闻媒体特征。这个总特征使相当一部分节目具有了迅速反映当前的一些重要事件的纪实特征或潜在的含义。这种文艺加新闻的特征是当今电视导演关注人生、关注社会的集中表现。归纳下来有以下几方面：
1、导演在节目创作上关注社会热点，这表现为直接的关注和间接潜在的表达。小品是晚会上关注社会、针砭时弊的最出彩的表现形式，1998年春节晚会上赵本山、高秀敏、范伟的小品《拜年》，批评社会腐败现象，歌颂了秉公办事、心系群众的领导干部。
2、新闻采访加文艺演出。1989年春节晚会上，主持人向广大电视观众介绍了聂卫平一家救助了一位离开他家后才检查出得了癌症的小保姆的故事，主持人采访了声泪俱下的小保姆，随后安排了韦唯的一首《爱的奉献》，使歌曲有感而发。
3、文艺节目和新闻效应发生共鸣。1994年春节晚会上的小品《打扑克》――两人在火车上打名片，当有人用洋教练压住中国教练时，侯耀文打出了马家军教练，此时马俊仁和他的弟子正在场上，导演将镜头切给马俊仁，观众掌声四起。将当年的新闻人物编入节目，并把新闻人物请到现场，在节目的关键时刻，将新闻人物与文艺节目有机联系在一起，使节目更鲜活，更有现场感。
4、在一部分欣赏性文艺节目中折射了社会的写真。有些节目，如歌曲，主要是艺术欣赏，这类节目也会赋予潜在的写真成分，具有某种感召功能。
三、艺术风格的多样化
春节联欢晚会的模式并不是唯一的一种表现方式，在整个电视文艺求真、求善、求美的过程中，晚会节目的式样也成了导演们开始表现出不同的审美取向，在纪实作为一种主要潮流的今天，追求另一种表现形式的晚会也有不少成功之作。这里，值得一提的是1998年春节歌舞晚会，这台晚会有一种别开生面之感。
晚会形式篇3
春节联欢晚会于1983年首次创办，到2015年已有三十多年的发展历史。这是由中央电视台组织，在特定的时间、地点，以固定节目形式，表达着共同的主题思想，通过电视、网络渠道传播的综艺晚会。随着时间的发展，春晚已经在艺术晚会的基础上附加了叙事性，在强调艺术性和叙事性的同时，凸显国家的主流意识形态。春节联欢晚正因为它独特的文化意义，扩散的范围越来越广，影响越来越强烈，逐渐成为一个备受关注的电视事件和文化事件，成为中华民族一道独特的文化景观。
一、文化特色的集中展现
春节联欢晚会在发展过程中，除了保持晚会基本的艺术性，还赋予晚会一定的叙事性和文化特色，以声、像等直观的形式传达国家意识和民族观念。春晚如此受欢迎，很大程度上是因为它的文化特性迎合了中国人的心理和情感需求，同时现在中国的发展也需要这样的一个国家声音来增强国民之间对于文化、民族、国家的认同感。春节联欢晚会逐渐成为一台在国家意识形态影响下的综合性的文艺晚会，在满足晚会的艺术性的基础上，充分体现晚会的文化性，凸显晚会中鲜明的中国文化特色。不管是以实体形式出现的文化符号、文化遗产，还是以潜在的形式述说民族文化特点和民族认同，这些都是春节联欢晚会之所以能够发展到现在的最强大的支撑力和动力。
在春晚的舞台布置与节目中，黄河、长江、红灯笼、中国龙、大大的福字、剪纸、对联等一系列具有中国传统文化特色的符号时常出现，晚会在颜色的选择上以红、黄为主，在烘托节目气氛的同时，注重中国元素的添加，在整体的晚会氛围中营造出一种浓浓的中国味，凸显中国文化博大精深、和谐和美的特点。在节目的设置上，春节联欢晚会越来越突破限制，追去形式的多样化和内容的丰富化。在传统节目小品、相声、歌曲、舞蹈的基础上，增加了很多民间的传统文艺，如皮影戏、京剧、昆曲、中国杂技、中国功夫、口技等出现在春晚的舞台上。一方面丰富了晚会的内容，另一方面以一种正式的形式将中国独特非物质文化遗产呈现在世界面前，既能加强百姓对文化遗产的认识，又能很好的保护中国的文化遗产。
最开始举办春节联欢晚会，没有人能够预测到春晚能够发展到今天，也没有人能够想象春晚在中国人民心中的地位。在亿万观众的心中，春晚已经不仅仅是一台除夕夜的晚会，它成为一种社会现象，成为一种文化习俗，刻入中国人的记忆。春节作为中国传统文化的重要组成部分，在中国人的心里有至关重要的地位，全家人围坐在一起吃一个团圆饭，放鞭炮、守岁，人们以一种红红火火的方式迎接新年的到来。晚会以具体的形式将观众对于团圆、幸福的概念强化和升华，在观众心理形成一种思维定式，像除夕夜要守岁一样，“看春晚也成为和吃年饭挂灯笼、贴春联等民俗相提并论的‘新民俗’”①。春晚在一定程度上改变了中国人的过年习惯，丰富了百姓生活，成为一种新的民俗文化。同时，春晚以艺术的形式述说中国传统文化对于亲情、爱情、友情的表达，注重人与人之间的伦理关系，将父母与孩子、夫妻、兄弟之间的行为准则娓娓道来。
二、春晚的文化认同
春晚在发展的过程中注意到了春晚对观众的影响，并将能够影响观众的部分适当放大，因此，会发现晚会中穿插国内每年发生的重大事件，体现国家的意识形态已经成为常态。借助艺术的渲染力和感染力，以感恩的心态带领人们一起重温过去一年的挫折和成功。
之所以赋予春节联欢晚会这样的一个抒情和叙事主题，与当前国家和社会的现状有关，与全球化对民族文化的威胁有关。在经济全球化的情况下，出现移民热潮和崇洋的现象，不利于国家在意识形态上的统一，也不利于保持民族文化的独立性。“在全球化和全球文化形成的过程中，各民族、国家都在弘扬传统文化、夯实认同基础，以增强民族国家的凝聚力。”②国家针对这种情况，需要有一个代表国家的声音出现，春节联欢晚会就和新闻联播一样成为大众电视传媒语境中的主流话语体系。相比较而言，春晚因为它独特的时间背景，决定了它比新闻联播的传播更易于观众在情感上接受。春晚通过他的娱乐性、艺术性以及意识形态化，以一种轻松地方式实现这种需要。在除夕之夜举办盛大的庆典活动，符合广大人民的精神文化需求，也符合国家意识形态的需要。不管是春晚的艺术性还是它的叙事性，都不能舍弃对文化的表达，都不能丢掉春晚自身的独特性。
春晚在继承与创新中的发展，春晚在中国人的心中已经成为一种不可替代的存在，与其说中国人在看春晚，不如说中国人更注重的是看春晚的过程，显然国家支持举办春晚也是看到春晚对于国民的影响，通过春晚使得全球华人实现了对于文化、民族、国家共同的认同。
晚会形式篇4
二、加大宣传力度
电视综艺晚会的宣传作用在早期并未受到足够的重视，然而近期不管是中央电视台，还是湖南卫视、浙江卫视等地方台都在宣传上做出了大动作。我认为，在宣传模式和手段上，需要注意以下几个问题。
1.前期宣传需创新
目前的前期宣传的模式多是采用宣传片播放，这在一定程度上使电影元素与电视元素得到了很好的结合，然而却出现量多质低、成品多精品少的现状。我们不得不承认，这是电影、电视发展的必然，但是我们依然要看到，创新是宣传的基本要素，同时也符合受众多变的心理需求。
2.宣传媒体的扩大化
随着时代的发展，我们发现宣传媒体的重要性日益凸显，随之也出现了很多新媒体。不管是自身电视的宣传循环播放、午间娱乐节目等的预告，还是纸媒的同步协助、网络与地面的同步进行，随着新媒体的加入，都得到了不同程度的发展。作为媒体人，我们应正视老百姓日常生活中接触最多的衣食起居等方面，如公车、电梯内的移动电视，流动广告车，城市标志物以及发放宣传单，这些都是能直接深入百姓之中，引起百姓重视的有效手段。
3.商业利益的理性合作
艺术形式与商业利益的结合是晚会进一步发展的必经之路，理性发展的要求是对艺术形式的界定。在拥有大型主办方、冠名商、赞助方的基础上，如何更好地处理艺术与商业宣传的关系呢？我认为，在保持原有艺术创新和提升上，资金的准备是必须的，而这也是互惠互利的一种形式――艺术形式可以通过赞助商的具体活动得到体现，赞助商也可以通过活动的艺术形式宣传自己的产品。
三、晚会节目内容与外部形式的互补
1.节目重新提上议题
在外部形式可以在资金增加与套路创新日益多样化的当下，节目内容反而变成了最不受重视的部分。有的导演将节目内容的思考过度地放给舞蹈团、艺术团等组织，而更多时候是同质类节目相互抄袭、模仿。导演在这个过程中过度地注重整体的顺利，而忽略了受众的体验。一台晚会从主题到节目形式及内容都需要进行精心的规划和设定，然后导演通过整体的考虑，选择、安排能够达到效果的节目，而不是根据提交上来的节目来串联晚会。节目本应服务于晚会、服务于观众，而现在却变成晚会和受众服务于节目，这一点值得媒体人进行深入的反思。
2.形式关注多面化
随着时代的发展，晚会已经不再是一个简单的形式，而是包含着多种艺术形式的综合体。它衍生出了很多方面，包括舞美灯光、拍摄导播手段、前期宣传、现场气氛和场外互动等。现在，我们需要更为有效的方式去调动受众，使之全身心投入到晚会之中，同时我们也需要更有效的方式让晚会更多变、更丰富，如在晚会中把电影、戏剧等元素融合其中。电视综艺晚会中，受众对晚会效果奇异化、视觉体验化的要求都使其他艺术形式在晚会中占据了越来越大的比重。帷幕化、四维立体化、剧场观众坐席与舞台关系等等，都是对晚会形式的创新。它让观众处于四维屏幕舞台之内，座椅方向可随意变化，舞台节目不再是单一的平面化，而是多变的、立体的，这都是晚会视觉化的体现。在这一过程中，不仅需要考虑成本与现场可控性的问题，同时也需要导演组的精心安排和受众的配合。
另外，我们也应注重互动形式的多样化。通过互动，让观众深陷其中，乐于配合，不管是在内场还是在外场，都能使观众积极参与、热情配合，如短信平台、来电抽奖、网上互动等都是比较常用的互动形式。媒体人应不断创新互动形式，调动受众的参与热情。对于场内互动，除了执行导演的现场渲染气氛、现场灯光舞美的配合以及各种技术手段的运用之外，在观众位置上放手拍和小提示、小卡片等都是与观众提前沟通的良好方式，可使观众更快地融入晚会的氛围。
晚会形式篇5
一、大型文艺晚会在内容上的策划
大型的文艺晚会一般都是在一定的主题下，根据主题所展示的要求进行策划与制作的。主题的内容与形式多种多样，有的是歌颂某一段历史事件，有的是为了纪念某一个特殊的日子，有的是抱着纯粹目的进行的商业表演等等一系列的方面。大型的文艺晚会，主题大多都是正式的、严谨的，大型文艺晚会的策划者在对文艺晚会进行策划的过程中，所有的一切都必须紧紧的围绕着主题来展现，要尽可能的选择能够突出文艺晚会主题的节目，增加文艺晚会带给观众的视觉效果。就一般而言，文艺晚会的主题都是依据相应的历史时代与背景来选取的，所以在对文艺晚会的节目设计中，应当将大部分的小品、歌唱、跳舞等一系列节目围绕着主题来展开，这样才能有效的突出主题所要表达出的内容含义。例如向春节联欢晚会这一类的大型的文艺晚会在主题上的方向就应该是欢喜、热闹、开心的，而像一些慈善义演的文艺晚会在主题上的方向就应该是温情、感人、真实的。对于文艺晚会节目上的编排，不仅要做到“张弛有度”这四个字，还得在编排中构建起节目中的悬念。悬念是文化晚会中造成观众对于节目内容的发展急切期待知晓的心理状态以及引起观众好奇心的一种有效手段，悬念能够让观众对于节目的发展始终都保持着一种迫切知晓的心理状态，从而使观众在这种心理状态下看完节目的整个过程。在节目的进行过程中，至始至终都能够有效的吸引住观众的眼球，抓住观众自身的好奇心，成为文艺晚会在策划上的一大进步。
二、大型文艺晚会在技术上的策划
对于文艺晚会中对于舞台美术功底在节目表现形式上的有效强化，让文艺晚会从上个世纪末开始较之前有了一个很明显的变化。文艺晚会中对于多媒体技术的广泛使用，彻彻底底的改变了文艺晚会上传统的舞台美术设计形式，不但在文艺晚会中舞台美术设计观念有了新的变化，也给文艺晚会在节目的创作过程中在形式上的变动。文艺晚会上对于多媒体数字灯这一实际物品的采用，让舞台美术在文艺晚会中的设计可以出乎意料的为晚会中的观众带来视觉盛宴，在文艺晚会中更好的展示出了主题想要表达出的内容，增强了文艺晚会中的节目形式色调，创造了很好的舞台效果，而且在很大程度上对于晚会观众的想象力有极大的扩展。但是在近几年的大型文化晚会上，晚会中的节目内容、形式常常都出现这样的一种问题：对于晚会中的舞台美术设计总是脱离了节目自身的内容，忽略节目内容的重要性，太过于看重文艺晚会中对于舞台形式上的震撼效应，对于文艺晚会中的舞台美术设计投入的资费相当之大，对于节目自身内容的看得比舞台美术要轻。这一问题正在大型文艺晚会的发展进程中越来越严重，越来越频繁，在市场经济商业化的走势中，大型文艺晚会中的一些策划者更注重对于舞台美术的追求，不惜花费大量的资金去制造虚幻的荧屏，这也直接导致一些大型文艺晚会在自身的内容与形式上空洞，变成虚有其表的文艺晚会形式。
三、大型文艺晚会在组织上的策划
在大型文艺晚会的策划中，应当在文艺晚会正式开始之前，做好相关演出节目的组织工作与晚会观众的工作，保障大型文艺晚会的现场秩序，确保大型文艺晚会中所有的表演人员、工作人员能够准时的到达自己的相关岗位，做好大型文艺晚会中对于节目演出的指挥工作，在进行过程中随时随地的检查相关的工作环节，确保在表演的过程中不会出现任何的差错，碰到相应较为紧急的状况要冷静的加以处理。对于大型文艺晚会结束后的各项工作也要进行加强，一般在大型文艺晚会结束时，相关的工作人员对于自身工作的责任意识感都会明显的减弱，从而在自己的工作中达不到标准。对于大型文艺晚会的总结工作也要进行强化，对大型晚会中相关组织工作在环节上进行深刻的分析，总结出好的经验方法，及时的发现在大型文艺晚会中还存在的一些问题，大力的提高在大型文艺晚会上的举办能力。
在大型文艺晚会的策划上，应当在确定晚会主题的这一基础之上，还要充分的去了解晚会观众们自身的心理需求，再确立大型晚会在进行过程中要以怎样的表现形式与方法迎合晚会观众的口味，营造好在大型文艺晚会中的现场气氛。对于大型文艺晚会在筹备的前期，应当做好相关的宣传工作，组织好文艺晚会相关的进程工作。
参考文献：
晚会形式篇6
1.1 “接地气”的晚会主题
主题是一场晚会的灵魂和精髓。晚会的所有宣传、编排、设计等都依赖于晚会的主题。它不仅指明了活动的方向，明确了晚会的中心思想，也对活动的展开起到了至关重要的延伸作用。一场好的晚会只有紧扣主题，才能突出晚会的效果。此次风采大赛选取 “新生正能量”作为主题。有两层方面的含义，第一层含义是将“新生”作为名词。面对新进校的所有大学生，希望他们在大学期间，放飞青春与梦想，在属于他们的舞台上，展现自我的风采。第二层含义是将“新生”作为动词，希望通过此次活动，在学院掀起新一轮的正能量，这其实也是本次活动的最终目的，以晚会带动氛围，鼓励同学们树立积极向上的世界观、人生观。一个主题，两层含义，较为新颖。但是随着社会的进步，尤其是面对一群“90后”的大学生，高校晚会主题的确定也应该不单单局限于这种喊口号的形式。较之“喊口号”的主题形式，这样的主体更加“接地气”。这种“接地气”的主题形式更贴近同学们的生活，也越来越受到同学们的喜爱，这也为我们日后的晚会主题指明了方向。
1.2 个性化的晚会宣传
当然，一场晚会能否成功，晚会宣传工作也是至关重要的。多媒体技术的运用为宣传工作开辟了许多新途径。礼堂、食堂、宿舍区门口张贴海报的宣传活动形式已经显得较为沉闷。在南京医科大学康达学院风采大赛中，既采用了在公共区域张贴海报的宣传形式，同时，也举办了三场专场宣传会，在宣传会中加入了演唱、舞蹈、魔术、派发礼物的多元化方式，吸引了很多的同学驻足观看，也引得在场同学纷纷报名参赛。不仅如此，同学们利用微信公众平台便可了解最新的宣传活动和赛事资讯，参与讨论以及为喜欢的选手投票。事实证明，这种人性化的宣传工作形成全员参与的形式。这也已经成为高校大学生晚会的主导趋势。
2 节目编排创意创新
2.1 丰富的节目形式
节目形式的单一好像已经成为高校晚会的一大主要弊端。在节目形式上，在风采大赛的初赛与复赛中，演员表演的节目形式较为单一。为了使大赛达到更好的效果，我们对初赛的节目进行了系统的整合与编排。整合的原则是力求节目形式更加丰富，节目内容更加完整。首先，采取两两节目组合的方式，自由搭配。这样使得节目形式较之前丰富，节目内容较之前完整。通俗来讲，就是节目变得更好看了。事实证明，在之后的晚会演出中，这种较为丰富的节目形式也得到了同学们的认可和欢迎。组合的节目形式也已经替代了过去单一的节目形式受到高校文艺晚会的推崇。
2.2 亟待解决的表现力
在演员表现力上，演员表现力不够，演员表演过于业余。作为医科类独立学院，学生在文艺方面的才能相比专业类的艺术学校较弱。舞台表现力也不足。为此，在大学生艺术团的帮助下，聘请了一些专业的指导老师来为本次比赛进行了专业的指导，取得了一些效果，但是并不是很明显。在这方面一直是困扰笔者的一大难题，也希望在以后的实践里，得到一些更多的经验。
3 现场气氛调动情绪
3.1 流行元素调动现场气氛
从观演的角度来看，随着各类音乐、舞蹈、综艺、体育、选秀、真人秀等类型节目的广泛出现，受到了观众的欢迎，成为当下主要的娱乐流行元素。晚会的举办，也应多多融入这类流行元素，想要和观众产生共鸣，引起观众的兴趣，调动观众的情绪，就要在保持节目艺术性的同时，紧跟时代潮流，演员所选节目的流行性也成了调动现场观众气氛的一个重要元素。
3.2 舞台布置烘托现场气氛
从现场布置的角度看，舞台的布置也对调动现场氛围起到一定的作用。舞台布置是否温馨，是否专业，直接影响到观众对整台晚会水平的判断。在此次风采大赛中，选用了两块高四米宽三米的大型喷绘作为舞台的副背景，同时在舞台边搭配环绕型气球，另外，在舞台的包边处理上，将所有参赛选手的海报印刷成大型的长喷绘，贴在舞台边上。在舞台的两侧也印有本次晚会二维码的喷绘。给在场的观众同学留下了一个较好的印象。在接下来的晚会里，也展现了较好的舞台效果，引起了观众的强烈共鸣。因此，舞台的布置对调动晚会气氛有很大的烘托作用。
4 点睛之笔的新媒体运用
4.1 新媒体弥补晚会瑕疵
在LED的运用可以掩盖选手舞台表现力的不足。我以本次风采大赛的例子作为说明。在本次风采大赛的前两次彩排中，一直被选手舞台表现力不够的问题困扰，演出迫在眉睫，改变演员舞台表现力也并非一日之功。于是决定改变原有的LED屏幕上单一的静态PPT照片，换为动态的视频画面。此次晚会在LED视频上的大胆创新，也成为学院其他活动效仿的对象，掩盖了选手在舞台表现力上不足的问题。
4.2 新媒体提升晚会参与度
晚会形式篇7
电视综艺晚会是现代电子技术和文学艺术联姻、融合、升华、再造的一种新的文艺形式,它将歌舞、音乐、戏曲、曲艺、小品以及新闻人物和新闻事件等进行巧妙的编排。同时还借助影视独特的制作和传播手段,打破原有的舞台框架和时间、空间,以一种“集约化的信息传递方式”构成的多种艺术门类、多样形式风格,多个欣赏视点的全息画卷。
一、电视综艺晚会概念及特点
（一）电视综艺晚会的定义
电视综艺节目的始祖为新闻节目和音乐节目。它是充分调动电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声 光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答等艺术形式或非艺术形式为一整体对各种文艺形式进行二度创作，既保留有原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐等需求，给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形态。
（二）电视综艺晚会的特点
1.内容的丰富性
综艺节目集音乐、歌舞、戏剧、相声、曲艺、杂技、绘画、游戏、笑话、故事于一身，融娱乐性、欣赏性、知识性、趣味性于一体。它的内容的丰富多样，没有任何一种电视艺术形式可以匹敌。
2.形式的多样性
艺术形式的多样——一台综艺节目可以包括舞蹈、歌曲、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事等许多艺术形式。
表现形式的多样性——可以时空转换、内外结合、声画并茂；可以通过服装、化妆、道具、舞美、音响、灯光等多种艺术手段强化艺术效果。
主持形式的多样性——主持人可在台上也可在台下，可报幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室内主持也可在外景主持。
播出形式的多样性——可直播、可录播也可插播，还可两台对播或多动播出。
3.大众的广泛性与参与性
收视调查表明，在电视艺术各门类中，综艺节目的受众人数最多，人群分布广泛，雅俗共赏，老少咸宜。另外，综艺节目特别注重受众的参与，因为要参与，才能娱乐。因此常常安排猜谜、游戏、设置热线电话等广泛吸引受众参与。
二、电视综艺晚会文本创新的要素
（一）文本创作应考虑整台综艺晚会的总体策划和精良创意
策划与创意是一台晚会的根本所在，一台晚会质量优劣取决于此，或有新的点子、构思，或有新的节目、样子，即使在一个局部、一些小细节上体现出来，也能够让观众感到有新意。串联稿只是晚会的一个组成部分，如果整台晚会整体没有什么新意、创意或特点，那么再精彩的串联稿也变得暗淡。
（二）文本创作应考虑对事实政治的了解和当前社会信息的准确把握
一般来说，大型的电视综艺晚会都有鲜明的主题色彩，有时是担负着传达党和中央政府近期中心工作、宣传党的路线、方针、政策等重要职责，所以 ，关注社会、掌握信息、了解社会动态等是综艺晚会文本创作者必备的素质。
（三）文本创作应考虑对综艺晚会所选主持人语言风格的掌握与了解
人们通常认为综艺晚会主持人在镜头前所说的一切，都是主持人即兴发挥、率意而为的结果，殊不知，主持人说出的话虽然很难做到字字珠玑，但却是和编导、串联脚本创作者共同精心打磨、反复推敲的结晶。综艺晚会主持人由于年龄、阅历、知识储备等不同所以主持的风格特点也不尽相同。很多主持人有自己擅长的主持风格，有自己钟爱的语言表达方式，所以文本创作者在撰写主持人的串联脚本时应该充分考虑到主持人的这些因素，尽可能的安排给主持人说的话是让他们感觉到舒服，感觉到是自己的表达方式，不会让观众感到背诵稿件的痕迹。因此，为主持人写串联脚本，有时是需要了解该支持人的支持特点的，有时甚至需要量身定制语言，使得他们在语言表述中呈现最佳效果。
（四）文本创作应考虑综艺晚会整体形象性的立体思维
一般说来，综艺晚会文本创作者在撰写串联脚本的时候，头脑中应该要有形象、立体的思维。有的时候想象很重要，串联脚本的创作特别强调的是可操作性，有时撰稿人必须先具备整台晚会的立体概念，才能在文字中准确描绘出将要诞生的这台晚会的整体概况。
（五）文本创作应考虑对综艺晚会整台节目编排的熟悉程度
在学校实践过程中发现，晚会节目顺序的编排其实是很有学问的，经验的感觉特别重要。很多次，节目已经定下来后经过不断的排练过程，有时导演会刻意更改节目的顺序，通过对节目顺序的调整，让原先平淡的效果变得一下子出彩了。所以文本创作者只有在充分了解每个节目编导的创作意图后，在熟悉整台晚会的结构流程及节目特点基础上，尽情地用文字来润色节目，为节目设置闪光点，为整台晚会增光添彩。
创新是势在必行的事。电视综艺晚会在基调已经确定，主题蕴涵其中，在这些“规定其中”中，能够不断出新，年年有新变化，让人们眼睛一亮、拍手叫绝，实在是需要晚会导演们不断下功夫的。在这些框框里，能够寻找到自己的艺术自由，成功驾驭以达到预期效果，也是晚会导演们需要推陈出新、精益求精、适应变化、常办常新的。创新是一个民族的灵魂，这对于当今传统与时尚相融合的电视综艺晚会的同样适用。
参考文献：
晚会形式篇8
艺术是一种文化现象，大多为满足主观与情感的需要，也是日常生活进行娱乐的特殊方式。文字、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等任何可以表达美的行为或事物，皆属艺术。电视艺术是迄今为止最年轻的艺术种类，它伴随着电视机的发明而被后人认知。1924年，英国人贝尔德发明了机电扫描黑白电视机，当时电视只是一部机器，还不能给电视观众提供可以欣赏的电视节目内容。到了1936年，英国广播公司在伦敦正式播放电视节目，从而诞生了一个崭新的艺术种类——电视艺术。电视艺术以独特的电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维，表达客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，以缔结情感为目的的屏幕艺术形态，被世人认可为“第八艺术”。“第八艺术”说法来源于意大利诗人、电影先驱者乔托·卡努杜《第七艺术宣言》的电影理论。乔托·卡努杜将电影称为“第七艺术”，他认为“在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈艺术这六种艺术中，建筑和音乐是主要的，绘画和雕塑是对建筑的补充，而诗和舞蹈则融化于音乐之中。电影把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术，作为第七艺术的电影，是静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全部包含在内的一种综合艺术”。而电视艺术的的产生和电视节目的制作及电视节目所表现出的综合性艺术形态，比电影艺术有过之而无不及。
二、电视文艺晚会
电视文艺晚会是电视艺术领域里的一种艺术表现形式。电视文艺晚会又叫综艺晚会或综合晚会，其节目形式和节目内容大多以音乐、歌曲舞蹈、器乐演奏、小品相声等多种文艺表演为主，这一艺术表现形式深受广大观众喜爱。其种类可分以下类型：
1.节庆式晚会
元旦文艺晚会、中秋文艺晚会、国庆文艺晚会、春节文艺联欢会
例如，2009年“首都各界庆祝中华人民共和国成立60周年联欢晚会”等
2.专题类晚会
廉政文艺晚会、“3·15”晚会、“八一”建军节文艺晚会
例如，“3·15”国际消费者权益日消费者之友专题晚会等
3.主题类晚会
赈灾晚会、奥运会电视晚会、各主题的开幕晚会
例如，2010年中央电视台情系玉树赈灾晚会、2008北京奥运会开幕式晚会等
三、电视文艺晚会的综合性
电视文艺晚会具有多元化、全方位、综合性等特点。其一，技术部分。电视文艺晚会是通过电视技术，如摄像、录音、播放、传输、显示器、电视收看机等整个电视体系共同完成的、各环节综合一起的电视综合体；其二，晚会节目内容部分。电视文艺晚会是将文学、音乐、舞蹈、绘画、舞台美术、灯光音响、服装服饰等多种艺术门类高度融合的艺术相融共存体。例如中央电视台春节联欢晚会，还将中国传统的武术、曲艺、书法、戏曲艺术等表演形式等引入其中，使电视文艺晚会呈现出更为多元化、更为综合的特征。其三，审美感受。电视文艺晚会将视觉与听觉、时间与空间、动态与静止、再现与表现集于一体，从而具有巨大的综合性，极大地扩展和丰富了电视文艺晚会的内涵，满足广大电视观众的审美需求，成为最具大众性的艺术种类，是广大电视观众喜爱的一档电视节目。
四、电视文艺晚会与现代高科技的结合
电视是以电子技术反映成像，通过无线电波及电子设备同步传送活动的图像画面（视频）和声音（音频）信号。随着人类社会进入信息时代，计算机技术、多媒体技术、国际互联网、数字图像压缩技术、数字音频技术、信息高速公路等一大批现代传媒新技术的涌现，使得电视节目内容正在逐渐发展成为多媒体领域中的传播主体（如网络电视、手机电视、户外墙体电视等），其现代、高科技的特征也愈加凸显。电视节目的制作与传输模式，正在逐渐发展成为多媒体载体中的一个重要的组成部分。黄式宪《电影电视走向21世纪》中谈到“在信息社会的高级阶段，信息的主流将是视像信息，或者说信息文明的一个重要表征便是视像文化的发达充溢”“信息社会高级阶段的另一主要特征便是电视、电脑、电信一体化，构成统一的电子信息网，即信息高速公路”。电视文艺晚会正是借高速发展的电子技术而得以不断完善，其表现形式以电视传播为载体，运用声光电高科技的制作方式，表现出了特有的美轮美奂、光彩绚烂、感染力强、影响力大的特质。
结语
电视文艺晚会是一个将许多艺术融合在一起的艺术综合体。它汲取文学、绘画、音乐、舞蹈等多种门类的艺术精华，运用灯光、舞美、音响等高科技，将最先进的制作手法融入到整个综艺晚会之中。综合性极强是电视文艺晚会在电视艺术领域中一个最重要特征。电视文艺晚会同整个电视节目、电视艺术一样，都是伴随着现代科学技术而产生的，是现代高科技的产物。因此，高科技性是它的本质，也是它最突出、最显著的行业特质。电视文艺晚会内容也必将随着时展及科技的进步而不断推陈出新，与时俱进、不断创新、贴近观众的审美需求，这也是未来电视文艺晚会的发展方向。
参考文献：
晚会形式篇9
二、【活动主题】：
“萌芽”10~11学年轻院秘书协会迎新晚会
三、【晚会时间】：
xx年9月26日晚6：00
四、【晚会地点】：
图文信息楼801
五、【参与人员】：
部分协会负责人及全体秘书协会成员
六、【主办单位】：
秘书协会
【协办单位】：众知教育
七、【晚会筹备】
(一)筹备日程表
前期策划：9月10日——9月15日
节目彩排：有节目的成员定下节目后请抓经时间排练
中期筹备会议：9月17日
节目单制作：9月19日
后期筹备会议：9月21日晚
会场布置及采购：待定
二、(晚会筹备组)
晚会总负责人：张盼盼 晚会负责人：蔡欣怡
晚会总策划：赵曼 朱黛云 节目策划组：田怡佳
公关组：张莉 宣传组：许有金
秘书组：陈静 财务组：朱良芹
八、【宣传形式】
(一)海报——提前一周将用海报的形式贴出来，用以对外宣传;
(二)短信——用短信的方式告知所有秘书协会的成员参加;
(三)邀请函——以邀请函的形式通知所有邀请的协会负责人。
九、【晚会流程】
1、首先以舞元素的火爆街舞开场，让晚会一开始就进入一个相对热烈的环节。
2. 主持人开场白并介绍到场的来宾。
3、由指导老师讲话并宣布晚会正式开始。
4、按照节目流程单进行，晚会中的节目必须是与迎新为主题的。(本次晚会的节目控制在18——20以内，把握好节目质量。)
5、 节目中穿插游戏环节，但是一定要把握时间，让大家互动起来，同样也可穿插领导、老师对新生的欢迎与祝福。此环节由主持人把握，在嘉宾中寻找会员和老师代表发言。
6、邀请07级文秘专业的学姐上台讲话。
7、 节目结束时由主持人宣布晚会结束。
十、【晚会节目可选形式】
1、歌曲(分为独唱及歌曲串烧形式)
2、小品类(分为话剧、小品、舞台剧等形式)
3、舞蹈类(分为现代舞、街舞等形式)
4、合作类(互动游戏会员合作)
5、走秀类(t太秀)
6、武术类(分为跆拳道表演、武术表演等形式)
7、魔术类
十一、【活动开展阶段】
1、现场布置
(1)宣传部负责协助晚会当天下午的现场布置。
(2)总负责人负责话筒等音响设备。
(3)相机由秘书部负责截取与保管。
2、由公关部于晚会开始前组织同学入场,管理场内秩序,保证晚会成功举行。
3、由活动部负责对晚会节目的最后准备,检查一切工作,等待晚会开始。
4、由财务部保障后勤工作(如茶水、水果的摆放)。
5、晚上6：00准时由主持人宣布晚会开始。
6、晚会过程中，由秘书部负责拍照。
7、在观众互动环节，由主持人开展游戏，并为大家发放小礼品。
十二、【后续工作】
1、由晚会组织者负责物品的回收与归还。
2、秘书部负责对本次活动的通讯稿的撰写。
3、全体成员负责会后打扫工作。
4、书面总结。
十三、【晚会注意事项】
1、晚会注意控制时间和伴奏的播放(特别是游戏互动环节的时间)
2. 注意主持人以及新生节目的征集与筛选
3. 注意晚会现场的安全、纪律以及指挥工作的安排
4. 注意调音台出现的突发状况与其它安全纪律出现的突发事件
5. 注注意晚会当天的次序，负责人员一定要监守自己的岗位，注意工作安排一定要到位，每位成员必须佩带会员牌。
6. 注意互动游戏环节的安全以及礼品发放的问题。
晚会形式篇10
为了进一步推进学校社团活动的蓬勃发展，丰富校园文化，活跃学习氛围，给新同学们一个真正展示自我风采和勇气的舞台，我协会特举办一场以舞动青春为主题的大型迎新晚会，以激发同学们的青春活力与集体精神，为崭新的大学生活描下绚丽的一笔。
二、【活动主题】：萌芽10~11学年轻院秘书协会迎新晚会
三、【晚会时间】：xx年9月26日晚6：00
四、【晚会地点】：图文信息楼801
五、【参与人员】：部分协会负责人及全体秘书协会成员
六、【主办单位】：秘书协会
【协办单位】：众知教育
七、【晚会筹备】
(一)筹备日程表
前期策划：9月10日-9月15日
节目彩排：有节目的成员定下节目后请抓经时间排练
中期筹备会议：9月17日
节目单制作：9月19日
后期筹备会议：9月21日晚
会场布置及采购：待定
二、(晚会筹备组)
晚会总负责人：张盼盼 晚会负责人：蔡欣怡
晚会总策划：赵曼 朱黛云 节目策划组：田怡佳
公关组：张莉 宣传组：许有金
秘书组：陈静 财务组：朱良芹
八、【宣传形式】
(一)海报提前一周将用海报的形式贴出来，用以对外宣传;
(二)短信用短信的方式告知所有秘书协会的成员参加;
(三)邀请函以邀请函的形式通知所有邀请的协会负责人。
九、【晚会流程】
1、首先以舞元素的火爆街舞开场，让晚会一开始就进入一个相对热烈的环节。
2. 主持人开场白并介绍到场的来宾。
3、由指导老师讲话并宣布晚会正式开始。
4、按照节目流程单进行，晚会中的节目必须是与迎新为主题的。(本次晚会的节目控制在1820以内，把握好节目质量。)
5、 节目中穿插游戏环节，但是一定要把握时间，让大家互动起来，同样也可穿插领导、老师对新生的欢迎与祝福。此环节由主持人把握，在嘉宾中寻找会员和老师代表发言。
6、邀请07级文秘专业的学姐上台讲话。
7、 节目结束时由主持人宣布晚会结束。
十、【晚会节目可选形式】
1、歌曲(分为独唱及歌曲串烧形式)
2、小品类(分为话剧、小品、舞台剧等形式)
3、舞蹈类(分为现代舞、街舞等形式)
4、合作类(互动游戏会员合作)
5、走秀类(t太秀)
6、武术类(分为跆拳道表演、武术表演等形式)
7、魔术类
十一、【活动开展阶段】
1、现场布置
(1)宣传部负责协助晚会当天下午的现场布置。
(2)总负责人负责话筒等音响设备。
(3)相机由秘书部负责截取与保管。
2、由公关部于晚会开始前组织同学入场,管理场内秩序,保证晚会成功举行。
3、由活动部负责对晚会节目的最后准备,检查一切工作,等待晚会开始。
4、由财务部保障后勤工作(如茶水、水果的摆放)。
5、晚上6：00准时由主持人宣布晚会开始。
6、晚会过程中，由秘书部负责拍照。
7、在观众互动环节，由主持人开展游戏，并为大家发放小礼品。
十二、【后续工作】
1、由晚会组织者负责物品的回收与归还。
2、秘书部负责对本次活动的通讯稿的撰写。
3、全体成员负责会后打扫工作。
4、书面总结。
十三、【晚会注意事项】
1、晚会注意控制时间和伴奏的播放(特别是游戏互动环节的时间)
2. 注意主持人以及新生节目的征集与筛选
3. 注意晚会现场的安全、纪律以及指挥工作的安排
4. 注意调音台出现的突发状况与其它安全纪律出现的突发事件
5. 注意晚会当天的次序，负责人员一定要监守自己的岗位，注意工作安排一定要到位，每位成员必须佩带会员牌。
6. 注意互动游戏环节的安全以及礼品发放的问题。
7. 晚会前期准备工作必须在6点结束。
8. 注意安排人员的就坐问题。
9. 晚会结束后的离场顺序以及现场清理工作的安排
十四、【经费预算】
1、 会场布置：(荧光棒、气球、拉花等)50元
2、 宣传资料及打印费用:(海报、策划书、节目单等)15元
3、 水果及干果购买费用：200元
晚会形式篇11
晚会的节奏看起来多种多样,如春晚的节奏是活泼、欢快的;中秋晚会的节奏是缓和、轻柔的;赈灾晚会的节奏就是沉重的;体育晚会往往是澎湃的……但大体上是这两种风格:一种是刚健、跳跃的;一种是轻柔、舒缓的。春节晚会的节奏和中秋晚会的节奏代表了这两种风格。晚会需要诸多元素和表现手段共同构筑实现,主要分为外部节奏和内部节奏,视觉节奏和听觉节奏。晚会的节奏系统内含有诸多元素,不同的元素组合成的不同方式,就生成来不同的节奏风格。
一、晚会的内部节奏系统
1、晚会的类型和主题决定了晚会的节奏性质
春节晚会的主题往往被确定为“欢乐”、“祥和”、“向上”, 契合了收视观众要求喜庆、快乐的民族文化心理,决定了晚会的节奏必须是欢快、活泼、跳跃、昂扬的。而中秋晚会的主题一般被确定为团圆、思乡、光明的中华情,决定了中秋晚会的节奏应该是轻柔、缓和、抒情的。一台晚会的主题的确立,与观众的收看心理是内契的,主题和观众心理决定了晚会的节奏类型。因此春晚的节奏必须是欢快、活泼的,秋晚的节奏必须是轻柔、舒缓的。
2、根据晚会内容的好看程度来设置节奏
节目内容的好看主要是指节目内容与主题的关切度,节目能引起观众观看的兴奋和掀起晚会的高潮点,此外还有知名演员的表演。2009年春晚节目内容主要分成了四个板块。第一板块的节目内容主要是改革开放三十年和两岸统一的梦想,营造了欢快和轻松、活泼的节奏;第二板块的节目把观众引向对过去一年发生的大事的回顾,如汶川地震,引向对家庭、对各行业的问候,营造的是舒缓、轻柔的节奏;第三板块的节目是晚会的高潮期, 50多位奥运健儿集体出场;小品《不差钱》;杨利伟、费俊龙等航天员拜年等,这些有分量的,名演员表演的节目穿插编排,不断掀起收看高潮,其节奏是昂扬、奋进。第四阶段“改革开放三十年纪念金曲”的节目,使晚会的节奏从激昂走向沉静。整体说来,春晚节奏是从欢快、舒缓的状态奔向昂扬状态,最终回归平静,形成了一条跌宕起伏,张弛有度的节奏线,其节奏呈现出轻快、跳跃感。
09年“宜春月・中华情”中秋双语晚会月亮组歌节奏比较柔和、沉郁;“ 民族组歌”的节奏比较活泼、欢快;“华语经典流行歌曲”的节奏则是柔和、活泼;“秀舞组曲”则是动感、跳跃。这几大板块内容一冷一热,动静结合,节奏总体上是柔和的,节奏线错落有致,并不像春晚节奏那样激烈。为了掀起收看的兴奋点和高潮点,晚会采用了知名演员表演的方式来调高晚会节奏。在“月亮组歌”板块节目后,则是成龙、刘媛媛演唱的《国家》,使节奏从舒缓走向热烈。在不同的时间段,安排重量级的演员,掀起了晚会的热情,形成不断吸引观众的观看动力,也调整了晚会的节奏。
总的说来,由节目内容好看程度形成的起伏跌宕的节奏线,利于形成刚健、热烈的节奏。若节目内容平分秋色,形成了平缓的节奏线,则是舒缓、轻柔的节奏。
3、运用节目的类型来设置节奏
春晚的节目往往由这几种节目类型组成――歌舞、戏曲、小品、杂技、舞蹈等,而歌舞节目是春晚的主体节目,其他节目类型穿插在歌舞之间,与歌舞节目有机结合,能张扬出一个新的视觉吸引力,起到调整节奏作用。
如第三板块的节奏,这一板块密集穿插纪实节目,纪实节目和现实联系密切,能促进晚会与观看者的积极交流状态,与其他类型节目形成差异、对抗,能形成差异景观,从而掀起晚会收看高潮,产生出刚健、昂然的节奏。
中秋晚会的节目基本上只是采用一种节目类型―歌舞,其间夹有如朗诵、模特表演等节目类型,节目形式变化不大,整体上利于营造舒缓节奏。
整体说来,节目类型若丰富多样,节目内容与现实联系密切,就利于产生多变的、刚健的节奏。若节目类型单纯,往往只产生舒缓节奏。
4、利用主持人的主持风格
晚会主持人的主持节奏控制是一台晚会节奏成败的决定性因素之一。09年春晚的主持人由周涛、朱军、董卿、白岩松组成,四人风格各异,但一致呈现大方、平和、亲切、真诚的风格,是与春晚风格、基调契合,其在主持不同的节目中带来了不同的节奏。
09年秋晚的主持人分别是鲁健、梦桐、侯佩岑、曾宝仪、季小军。五人风格各异,但都指归于抒情、轻和的风格,与整台晚会的风格溶合,给晚会带来稳健的节奏,使晚会成为浑溶的整体。
总的来说,晚会主持人风格必须与晚会风格契合,是形成晚会节奏风格类型的重要因素。一台晚会中不同的主持人的不同主持风格调剂着不同的节奏,从而使晚会形成起伏跌宕,错落有致的节奏感。
二、晚会的外部节奏组成
1、空间环境及变化对节奏的影响
晚会场景空间的丰富或单调和转换频率对节奏具有十分重要影响。春节晚会的空间主要是在演播室。09年春晚开场的两个歌舞节目,其空间就是热烈、喜庆的演播室,相声节目则是以喜庆的红色或紫红为背景的平面空间。小品的空间则是很具生活化的空间,如《吉祥三宝》就是城市小区的休闲地带。歌舞节目则是写实和写意手法相结合营造的空间,如独唱歌曲《天之大》营造了落叶归根,无边落木萧萧下的思亲的意境空间。这些空间主要是以LED屏幕作为载体,LED就犹如一个个不断切换,不断变幻的空间,在节目的推进中,观众如同坐在一列快速行驶的列车,扑面而来的风景让人目不暇接。
09年中秋晚会就是在江西宜春的文昌阁举行,舞台运用现代高科技手段把天上月宫和水中圆月同时搬上舞台,制造出天上人间的特色景观,且空间是唯一的,主要采用缤斓的颜色光来营造多层次空间,展现节目的情感色彩和内涵空间。
总的说来,空间单一、转换慢,节奏就慢;空间频繁、转换快,节奏就快。
2、摄影机运镜方式对节奏的影响
镜头节奏的组成因素包括单个镜头长度、角度、方位、色彩、景别等视听元素,极其组接形式差异造成的节奏感。
2009年的春晚,不同节目之间的镜头运用存在着差异,镜头风格相异,形成了起伏跌宕的节奏线。晚会开场歌舞和民俗歌舞就是采用一系列不同角度的大全景来快速切换。景别跨度大,视距跨度就大,切换越快,节奏就快,就有效地营造了热烈欢快的场面气氛。而相声、小品《我有点晕》主要采用了小景别,小景别具有完成叙事,充分展现演员表演的功能。歌舞《本草纲目》、《东方茉莉》虽然属于同一种节目,两者都是大景别加小景别的运镜方式,但是前者的镜头是全景镜头直接切换中近景镜头,运动的力度强和速度快,切换速度快,配合上动感时尚的歌舞,节奏趋向急促,形成欢快的节奏;《东方茉莉》的镜头是小景别叠化大景别,节奏趋向松弛,且叠化趋缓、轻和,运动速度慢,形成了舒缓的节奏。
09年的中秋晚会,晚会的一开场就是一个烟雾升腾的、流光溢彩的晚会整体形象的大全景,摇入到林栋甫的中景,塑造柔和氛围。接着就是右侧角度拍摄的大全景慢慢推进,叠化变成左面角度的镜头缓缓升腾,远景镜头和叠化手段都是营造柔和节奏的极佳方式。
整体说来,相邻两个节目的镜头运用必须呈现出差别,但组成同一个板块的节目的镜头运用必须呈现相似性,形成观看效果的统一和视觉形态的高度统一。而板块之间的镜头运用却要呈现出差异性,这样才能营造错落起伏的节奏感。
3、晚会的的光色对节奏的影响:
光色在明度、纯度、形状,色相的面积等因素的变化上若呈现一定的秩序感,便产生了节奏感,从而使观众产生多变的视觉感受和情绪感受。
09年春晚,第一板块开场歌舞就以红色调、亮光为主,一下子就把观众引进节日欢庆的氛围。在《团团圆圆》后的节目依次采用了翠绿色亮调、金黄色暗调、淡紫色亮调、黄绿色暗调。春晚的色彩流动是根据节目的内涵确定节目的主色彩调,让不同的节目不同的颜色在时间的流程中,产生进退、强弱、快慢、刚柔等多种节奏的对比,从而生成赋有生机的、此起彼伏的纷呈节奏,调整、吸引观众视觉感受。整体来说,春晚的颜色基本上是由大块颜色块组成,不同节目间和不同板块之间的不同颜色的对比流动,是造成春晚活泼、跳跃节奏的重要手段。
与春晚大块大块的流动的颜色块相比,秋晚在颜色块上呈现为渐变的节奏,秋晚的颜色块往往是由弱到强,由强到弱,依照一定的变化秩序产生了渐变节奏。审美风格上主体上表现为深沉、含蓄的冷色调间有浪漫绚丽的暖色调。
三、晚会的听觉节奏
听觉元素是晚会中必不可少的部分,也是构成晚会节奏风格的重要因素。电视晚会中听觉元素主要指人声、音乐、音响音效三个方面。人声包括主持人和演员的台词、环境人声等。音乐主要包括歌曲、节目配乐等。音响、音效,既包括真实音源,也包括人为制造的音源。
春晚的人声,主要有主持人的串联词,台词呈现铿锵有力或娓娓动听的节奏;小品演员的台词妙语连珠,犹如大珠小珠落玉盘,呈现明快的节奏;纪实节目的现场采访一般注重营造煽情的节目效果,台词呈现出舒缓的节奏;晚会现场观众的笑声往往会给晚会呈现出欢快的节奏。春晚的音乐主要是歌曲,歌曲或感怀或激昂。音响方面,如《城市进行曲》,其音响结合了西方交响乐与中国的京剧花脸的念白,用了快板和行板烘托出舞蹈激进节奏。
总的来说,电视晚会听觉节奏是由电视晚会的风格节奏决定的,视觉节奏主导了听觉节奏,听觉节奏与视觉节奏保持一致。
四、 结语
从以上分析,我们可以知道电视晚会节奏的成功设置与民族文化心理、晚会主题、风格的契合度有很大关系。民族文化心理、晚会主题和风格直接决定了晚会节奏的风格。刚健、欢快的晚会节奏需要运用晚会系统的内外部元素来形成一条波澜起伏跌宕的节奏线,而轻柔、抒情的晚会节奏则需要晚会系统元素来形成一条风平浪静的节奏线。
晚会形式篇12
三、 【晚会时间】：xx年9月26日晚6：00
四、 【晚会地点】：图文信息楼801
五、 【参与人员】：部分协会负责人及全体秘书协会成员
六、 【主办单位】：秘书协会
【协办单位】：众知教育
七、【晚会筹备】
（一）筹备日程表
前期策划：9月10日——9月15日
节目彩排：有节目的成员定下节目后请抓经时间排练
中期筹备会议：9月17日
节目单制作：9月19日
后期筹备会议：9月21日晚
会场布置及采购：待定
二、（晚会筹备组）
晚会总负责人：张盼盼 晚会负责人：蔡欣怡
晚会总策划：赵曼 朱黛云 节目策划组：田怡佳
公关组：张莉 宣传组：许有金
秘书组：陈静 财务组：朱良芹
八、【宣传形式】
（一）海报——提前一周将用海报的形式贴出来，用以对外宣传；
（二）短信——用短信的方式告知所有秘书协会的成员参加；
（三）邀请函——以邀请函的形式通知所有邀请的协会负责人。
九、【晚会流程】
1、首先以舞元素的火爆街舞开场，让晚会一开始就进入一个相对热烈的环节。
2． 主持人开场白并介绍到场的来宾。
3、由指导老师讲话并宣布晚会正式开始。
4、按照节目流程单进行，晚会中的节目必须是与迎新为主题的。（本次晚会的节目控制在18——20以内，把握好节目质量。）
5、 节目中穿插游戏环节，但是一定要把握时间，让大家互动起来，同样也可穿插领导、老师对新生的欢迎与祝福。此环节由主持人把握，在嘉宾中寻找会员和老师代表发言。
6、邀请07级文秘专业的学姐上台讲话。
7、 节目结束时由主持人宣布晚会结束。
十、【晚会节目可选形式】
1、歌曲（分为独唱及歌曲串烧形式）
2、小品类（分为话剧、小品、舞台剧等形式）
3、舞蹈类（分为现代舞、街舞等形式）
4、合作类（互动游戏会员合作）
5、走秀类（t太秀）
6、武术类（分为跆拳道表演、武术表演等形式）
7、魔术类
十一、【活动开展阶段】
1、现场布置
（1）宣传部负责协助晚会当天下午的现场布置。
（2）总负责人负责话筒等音响设备。
（3）相机由秘书部负责截取与保管。
2、由公关部于晚会开始前组织同学入场,管理场内秩序,保证晚会成功举行。
3、由活动部负责对晚会节目的最后准备,检查一切工作,等待晚会开始。
4、由财务部保障后勤工作(如茶水、水果的摆放)。
5、晚上6：00准时由主持人宣布晚会开始。
6、晚会过程中，由秘书部负责拍照。
7、在观众互动环节，由主持人开展游戏，并为大家发放小礼品。
十二、【后续工作】
1、由晚会组织者负责物品的回收与归还。
2、秘书部负责对本次活动的通讯稿的撰写。
3、全体成员负责会后打扫工作。
4、书面总结。
十三、【晚会注意事项】
1、晚会注意控制时间和伴奏的播放（特别是游戏互动环节的时间）
2． 注意主持人以及新生节目的征集与筛选
3． 注意晚会现场的安全、纪律以及指挥工作的安排
4． 注意调音台出现的突发状况与其它安全纪律出现的突发事件
5． 注意晚会当天的次序，负责人员一定要监守自己的岗位，注意工作安排一定要到位，每位成员必须佩带会员牌。
6． 注意互动游戏环节的安全以及礼品发放的问题。
7． 晚会前期准备工作必须在6点结束。
8． 注意安排人员的就坐问题。
9． 晚会结束后的离场顺序以及现场清理工作的安排
十四、【经费预算】
1、 会场布置：（荧光棒、气球、拉花等）50元
2、 宣传资料及打印费用:（海报、策划书、节目单等）15元
3、 水果及干果购买费用：200元
4、 演员用水费用：30元
5、 现场摄影： 照片打印（用于展板宣传）20元
6、 幸运观众及嘉宾礼品：50元
【备注】：
活动安排如有变动，将另行通知！
附件1：物资采购票据
附件2：节目单
晚会形式篇13
春节联欢晚会问世于1983年的除夕夜，春节晚会剧组采用了现场直播的节目传输形式，并用现场开辟的4部热线电话加强这种“共时性”与临场感。这样，人们在观看晚会节目时，就不再是简单地与己无关的“观看”，而是要“在春节晚会中过年三十”了――春节晚会把能够看到电视的中国观众都卷入到了这台晚会之中。这天晚上，电视节目的收视率骤然上升，人们普遍爱上了这种通过现场直播与亿万同胞在春节晚会中高高兴兴“过节”的新样式。春晚发展到今天，也引起了大众的一些思考，它对于国家，对于社会的发展又有着什么样的意义呢？
一、春晚所蕴涵的社会主义意识形态
我们从春晚走过的这24年中不难看出春晚每年的节目形式都涵括了歌舞、相声、小品、戏剧、杂技等传统的文化节目，有的还增加了西方的歌剧、魔术等吸引人的新颖节目，虽然节目众多，但每一年的晚会都有一个主题。这些主题都是积极健康向上的，如1984年春晚的主题是爱国、统一、团结；1996年春晚的主题是欢乐、祥和、凝聚、振奋、辉煌；2002年春晚的主题是爱国颂、社会主义颂以及改革开放颂。所有的主题都深刻体现了我国的国家意识形态即社会主义意识形态。
社会主义的意识形态，应该从劳动者的立场出发，以实现人的全面发展为出发点，积极吸收现代意识形态发展的成果，在公共利益与个体权利的平衡框架内，确立社会主义的自由观、平等观、民主观，从而丰富和完善社会主义价值体系。社会主义价值体系具体表现在：以人为本，促进人的全面发展；以和为贵，追求社会的和谐；以劳为美，尊重劳动的价值；以法为基，维护公民的权利；以公为善，保障公民当家作主；以家为安，实现安居乐业。
二、春晚的定位与主题构成
众所周知，多年来春节联欢晚会的主题，基本都被定位于诸如喜庆、欢乐、团结、祥和与开拓、奋进、昂扬、向上等等。这不是电视文艺编导包括晚会创演者的一厢情愿，而是全体中华儿女千百年来年节庆典的普遍意愿与共同心声的高度概括与集中体现。内容决定形式。春节联欢的特殊需求，决定了这台电视晚会的形式特征。
很显然，特殊的形式构成、特殊的题材内容和特殊的风格追求，使得春节联欢晚会的艺术展演活动融入了年节民俗的文化意味，体现着中华民族的审美心理，寄托着炎黄子孙的生活理想。节庆联欢的实用目的与辞旧迎新的功利追求，赋予这台晚会更为丰富多彩的思想内涵。交流和宣传国家与民族在过去一年里的巨大成就，历数和展示各行各业在过去一年里的风云变幻，更是春节联欢晚会的题中应有之义。
三、春晚的丰富内涵及寓意
事实上，春节联欢晚会在运用艺术展示的手段进行娱乐联欢的同时，或通过主持人之口，或通过节目的题材内容，或引入与当年的成就与辉煌密切相关的杰出人士如科技英才、体育明星、抗洪英雄、劳动模范包括海外学子、驻外人员乃至世界政要等等祝福拜年，已然将对过去一年的回顾总结与清理盘点，将全体中华儿女的共同心声与普遍愿望，包括国际友人的良好祝福，集中地予以展现、宣示和传递。在营造辞旧迎新欢乐氛围的同时，也契合着电视荧屏前亿万观众的节庆心理，激发着大家建设祖国、振兴中华的豪情壮志。在用艺术的展示渲染年节的同时，也用审美的祈愿来宣示情怀、昭告理想。在这样一种将个人、家庭与国家、民族的愿望及理想紧紧联结在一起的异常热烈而又激情澎湃的节庆语境里，春节联欢晚会与其说是一台主题确定的特殊节目，毋宁说是一个使思想与情感加快传递、精神与理想高速交流的技术平台：东西南北中，广袤的国土，56个亲如一家的民族家庭，以春节的名义，在艺术与节庆的审美互动中，构成了一道传统年关的特殊风景。从而藉现代科技，突破了传统年节仅限于家庭式团聚和亲情式祝福的庆典模式；借电视传媒，扩大并提升了年节团圆的节庆境界。每到此时此刻，面对此情此景，谁能说春节联欢晚会只是一台明星荟萃的文艺节目呢？实质上它是一次借助现代传媒与电视手段，宣示、交流和凝聚海内外所有中华儿女思想情感与生活理想的艺术文化手段和精神审美纽带。
