引论：我们为您整理了13篇涂料市场调查报告范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
篇1
首先根据建筑材料市场分布，将重庆市划分为4部分
1． 重庆市渝北区龙溪镇龙溪建材市场，抽样10家涂料专营店。
2． 重庆市渝中区中天装饰城，抽样10家涂料专营店。
3． 重庆市高新区八益建材市场，抽样10家涂料专营店。
4． 重庆市沙坪坝区马家岩建材市场，抽样10家涂料专营店。
三、市场调查结果
1． 重庆建筑装饰市场
重庆市在直辖之后5年里，城市面貌正发生着翻天覆地的变化。2001—2002年重庆市基建投资210亿，预计新增住宅面积2000万平方米，房地产市场购销两旺，建筑装饰材料消费不断上升。2001年建筑装饰材料市场销售额比2000年增加3亿，上升40%。绿色，健康的建筑装饰材料成为建筑装饰材料消费的新趋势。
2．重庆建筑涂料市场调查
2．1重庆建筑涂料市场知名度调查
在建筑涂料市场，虽说有过“千涂下山”的热闹局面，但如今能被消费者记起的建筑涂料却为数寥寥。现在能得到消费者认可、在市场上比较活跃的大多是“豪门望族”，或者是后起之秀。本次调查表明，在重庆市场上，“二涂”唱主角的局面非常明显。从品牌认知来看，立邦、多乐士、威牌的知名度分别达到了90%、82%（见表-1）；而从广告的接触情况来看，立邦、多乐士、分别达到70%、68.9%，位列三甲。立邦、多乐士经过这几年在广告上的辛勤耕耘，最后得到这么高的知名度也实属不易。 品牌 知名度立邦 90%多乐士 82%威牌 80%神州 54%赛特 23%
2．2 重庆建筑涂料市场各品牌涂料市场占有率调查
建筑涂料市场竞争激烈，但经过一段时惨烈撕杀，优秀的涂料生产厂家如（立邦、多乐士）凭借其大量广告资金的投入，过硬的产品质量，良好的渠道建设方式杀出重围，脱颖而出，在重庆市场形成三分天下的局面。 品牌 占有率多乐士 35%立邦 29%威牌 8%神州 5%大地 3%其它杂牌 20%
立邦、多乐士重庆涂料市场的两大巨头，有着完整的整体营销理念，在品牌的建立和销售广告上投入资金巨大，独立的单品牌涂料专营店，完善的产品职别系统（VI）也为其销售打下良好基础。由于立邦、多乐士实行的是高质高价的定价策略，根据消费者调查资料反映，立邦、多乐士品牌认知度高，同时价格也偏高，一般家庭很少消费。品牌知名度较高，价格中文件偏上的产品更易于消费者接受。
在外墙装饰上，建筑涂料的销量还不大，主要受到消费者对外墙涂料的认识尚浅，外墙涂料自身质量，施工质量，国家宏观政策的影响。但是高层与超高层建筑上涂料正逐步的取代陶瓷墙砖成为外墙装饰消费的新趋势。
3．替代性产品
墙纸是内墙涂料的有力竞争性产品，它的主要优点在于色彩丰富。
陶瓷墙砖是内墙涂料又一有力竞争性产品，市场销售量仍然巨大，花色、样式丰富仍受到许多消费者的喜爱。但随着对消费者的环保知识的教育，环保理念的建立，绿色、环保的家居装饰概念的流行，陶瓷墙砖的消费呈现下降趋势。
陶瓷墙砖也是外墙涂料的有力竞争性产品，以重庆市场为例，因为陶瓷墙砖质量稳定，色彩丰富、长期以来消费者形成的消费习惯和施工队伍施工技术的成熟，在新建的建筑工程中陶瓷墙砖的应用还是非常的广泛。
4． 消费者消费行为调查
调查显示，重庆市场上各品牌建筑涂料中，立邦、多乐士购买率最高分别为48.2%和44.3%，市场优势明显，领先地位稳固。
随着消费者对环境保护的认识逐步的加深，对自身家居环境要求的进一步提高，在内墙涂料的使用上比以往更注重和强调绿色环保，绿色环保已经成为家居装饰时尚。
购买动机主要集中在现代消费文化的影响，涂料色彩丰富，便于施工。 购买地点 比例（%）大型建材市场的涂料专营店 38.9%单品牌涂料专营店 35.9%多品牌涂料专营店 25.3%路边建材销售店 2.5%
调查显示，如立邦、多乐士在销售渠道的建设策略上与消费者经常购买的地点是一致的，则也是立邦、多乐士等知名品牌销量旺盛的主要原因之一。
四、涂料市场分析与相应市场策略
重庆涂料市场的总体概况（1）市场品牌众多，厂家林立。（2）质量参差不齐，进口合资涂料占有一定技术及产品质量优势，国产涂料质量稳定性上却有问题。（3）价格与市场混乱无序，缺乏行业规范。（4）知名品牌缺乏，仅有几家具有全国知名度，大部分缺乏系统的营销历年与产品文化。（5）在WTO之后，如ICI、关西、巴斯夫等国外著名涂料公司挟品牌和技术的优势正大举进入中国，涂料市场面临更剧烈的竞争。（6）从国内市场看，许多装修装饰工程已大量采用高性能外墙涂料，丰富的色彩和随时可更新涂刷等优势渐被建筑商看好。（7）消费者讲究涂饰高档化，已从过去的经济实用型转向优美豪华型，幷不断追求新时尚，选择新涂料，提高美化意识。现代化、自然化、科学化已是当今室内装饰发展的新趋势。在涂料的选择上，注重色彩明朗、柔和舒适、基质好、性能优异、使用方便、且无污染的环保涂料。（8）水性涂料是现在建筑环保涂料发展的重要方向
相应的市场策略：
1） 找准突破点
通过对市场的综合分析，结合公司的实际情况，找出突破点。一是产品的突破点，二是市场的突破点。产品的突破点是对现有的品种进行优化，选出最有竞争力和最有市场的几个品种。市场的突破点是通过对参差不齐的市场进行分析，然后加以综合，结合企业自身的力量，分地域进行市场整合，确立本地域的近期，中期，长期营销战略。
2）树立品牌形象
对有一定知名度的综合大厂来说，通过产品结构调整应形成以“环保”为企业的品牌形象，幷作为主导产品，带动其它产品销售，以乳胶漆和工业涂料漆占据市场份额幷作为品牌的延续，以企业的创新做为企业生命力的保证的战略格局。对产品比较单一的产品生产厂家应弄清其产品的销售特点切记盲目攀比，应量力而行，在产品的销售和创新上下工夫。采用实地战略，努力使自己成为区域品牌，然后再采用蚕食策略以图发展成全国性网络的策略。
3）销售手段从传统购销向现代营销转变；
对民用市场上，应建立完善的销售网络；使产品尽力贴近市场，贴近广大的终端用户。建立完善的售后服务体系。运用现代化的公关策划手段，以最少的钱获取最大的宣传效益，同时要有延续性和形象性，确立产品的中高档地位。用“稳，准，狠，快”的战略策略，通过营销手段，迅速占领市场。
对工程市场上，应采用传统的购销和现代营销相结合的方式，有针对性的对不同企业不同行业采取不同策略。
篇2
如今，环保已经是消费的主流观念，它已经渗透到不同行业、不同领域，墙纸行业也不能例外。对液体壁纸而言，究其环保性能，可以先从原料入手。据了解，液体壁纸是将取自天然贝壳生物壳体表层的原料，加以丙烯酸乳液、钛白粉、颜料及其他助剂，经高温处理而成，从而在原料成分中就避免了污染物质。
传统的墙体装饰材料主要是乳胶漆和墙纸，然而乳胶漆存在着有异味、易开裂、易老化、难清洁等问题，墙纸也有易霉变、易卷边、易起皮、易污损、易发黄的种种缺憾。虽然壁纸的主要原料是纯天然、少污染的纸材和微悬浮PVC 树脂，不含铅、苯等有害物质，与其他化学饰材相比，几乎谈不上毒性。但是在装饰墙壁时，却需要使用一些墙面胶，如果墙面胶选得不好，其中可能就会含铅、汞等重金属以及醛类物质，进而间接导致室内环境污染。而液体壁纸属水性涂料，因此可以摒除使用过程中的墙面胶污染和刺鼻气味，从而保证了产品使用的环保安全性。同时，因为是水性涂料，它还同时具有良好的防潮、抗菌性能，不易生虫，不易老化。
从另一角度看，液体壁纸的热销，实际上反映了人们环保意识的增强。过去涂料在装修中曾得到广泛使用，因为使用起来方便省事，加之以前的人们对时尚、个性、审美等方面也没有过多的追求，因此几乎所有家庭在装修时都会选择它。但随着环保和健康意识的增强，人们开始寻找一种价格适中、环保健康、个性十足的装修材料。液体壁纸由此应运而生，并受到人们的热烈追捧，满足了人们对健康高品质生活的追求。液体壁纸的出现让室内环境更加美观、环保，提高了人们的生活质量，避免了甲醛、苯类物质对人体造成的伤害，让人们可以过一种更环保健康的生活。
应用广泛前景好
墙艺漆液体壁纸，作为装饰是内墙涂料，该质感涂料具有良好的艺术装饰效果，目前约有10大类别，可变换500多种花型，90多种颜色效果。在当前众多的墙面饰材中，液体壁纸是最为环保和装饰效果最为丰富的产品之一。种类包含：质感涂料，艺术漆，壁纸漆，幻彩漆，浮雕漆，砂岩，肌理漆等。这种新型内墙涂料，把传统乳胶漆或涂料的单调、单色、平滑型时代带进了天然环保型、质感、纹理、个性色彩涂装的全新时代。
液体壁纸适用于住宅、写字楼、宾馆、娱乐场所、学校、医院病房等环境要求高的墙面装饰；也适合砖砌墙体、混凝土、石材、陶瓷砖、玻璃、金属、胶片等表层装饰。卫生间、厨房、户外走廊、桑拿房、足浴屋等潮湿环境的墙面装饰。各种文艺场所及家居等个性化特点的封面装饰。记者采访了青岛彩韵墙艺有限公司的赵登亭经理，他表示室内涂料红火跟这几年人们对室内涂料品味个性追求有直接关系。大家都知道家里墙壁越美丽越好，就跟洗照片希望能看到汗毛孔一样，人们永远都不能满足，心理老想着追求高贵、典雅、多极、与众不同，同理，随着人们对墙内涂料效果越来越重视，传统涂料单板的成品效果已远远无法满足人们的需要了，可如何让家居装饰做出花样、做出特色来，却一直未能引起人们的注意，可以说墙艺漆液体壁纸的发展任重道远。内墙涂料市场的需求量仍将迅速上升，从各地的内装工程来看，许多业主在表达情感诉求的时候都选择墙艺漆液体壁纸，一些大型装饰工程运用墙艺漆液体壁纸的比例也逐渐上升。庞大的市场，孕育财富的摇篮！液体壁纸行业正面临难得的机遇。
保障房绿色标准为行业提供新机遇
3月29日，住房和城乡建设部副部长仇保兴表示，大规模推进绿色建筑与建筑节能的时机已经成熟，需多措并举推动绿色建筑和建筑节能发展。推动绿色建筑和建筑节能发展，首先要提高新建建筑的绿色建筑比例。要加强规划管理，提供优惠政策，同时依托生态城建设强制实施绿色建筑，要求新建生态城区80%的新建建筑应为绿色建筑。其次，要推动公共建筑节能改造。目标是到2015年，重点城市公共建筑单位面积能耗下降20%以上。
仇保兴表示，要推动保障房建设率先执行节能和绿色建筑标准。2014年起，所有直辖市、计划单列市及省会城市建设的保障房将实施绿色建筑标准。众所周知，保障房将在未来的中国房市中占据很的大比例，保障房绿色标准的执行，无疑会为正在发展的液体壁纸行业提供更大的空间。因为液体壁纸不仅是成品绿色环保，能为装修业主打造一个无甲醛污染的健康居室。更因为液体壁纸产品的生产原料来也是纯天然无污染的，而且生产过程中不需要消耗大量的能源，不会造成环境污染。因此，液体壁纸产品是真正符合绿色标准的产品。各液体壁纸企业应该重视和努力把握住这次难得的发展机遇，利用两年时间，做好充足的准备，等待标准实施那一刻，实现各自企业新的腾飞。
推广和普及水性知识是要务
不管是国内、国外的企业都希望往低碳方向发展，如果看一下外国的经验，会发现欧洲、美国二三十年才有一定的成绩，我们的企业可以坐在这里等，等它慢慢地改变，或者可以自己组织起来，一起来推动水性。希望可以在更短的时间内把水性涂料推广得更快更大，企业可以朝两个方向来走，第一是在价值链上推广，把正确的信息告诉我们的同行，还有终端的用户。第二，企业也希望跟政府部门有一个直接的沟通，也是把正确的信息跟政府多沟通，其中当然希望在一定的时间之内可以把标准提高，让更多水性可以在不同的工业上可以用得到。
时至今日，墙艺漆的水性已经成为解决低碳环保的重要解决方案，当然不能说水性墙艺漆是唯一的，因为还有粉末涂料等等来解决这个问题，但是水性已经公认为非常好的解决方案，所以在2009年的时候在国内和国际的一些涂料原辅料的倡议下在中国成立了水性平台，这个水性平台正在通过自身的努力来推动涂料行业相关法规和标准的发展，促进涂料行业向着更环保和更高效的方向发展。
从多年前讲水性，去年开始讲低碳，水性化一直是涂料的发展方向，现在国产的建筑涂料和国外的大公司最大的差别就是质量。虽然国产涂料在水性方面有些进展，有些应用，但是目前水性还取代不了传统的溶剂。
水性化是一个大趋势，环保更是一个大趋势，水性不能解决一切问题，国内大部分企业还在做油性，把油性做好了还是非常有前景的，因为很多油性的材料也是环保的。现在很多企业都投入了很多精力开发水性，这是一个大方向，任何人如果忽略了这么一个历史的机会都是不可原谅的。现在建筑涂料的水性化，如果某个企业还在强烈做油性给人感觉太不符合时代了，如果说这个企业只做水性相对来讲生存还是比较艰难的，我们采取的方法一定是齐头并进，既尊重现在，又面向未来。
液态壁纸行业还需进一步优化
但目前中国的液体壁纸行业出现了"伪竞争过剩"现象，这主要是概念创新带来的副作用。"液体壁纸"是一个非常好的营销概念，但只有一个概念创新为支撑的品牌多了就必然出现"伪竞争过剩"现象，生产企业应该在液体壁纸行业中独具慧眼，看穿重重迷雾之后的本质，让产品回归到产品本身的品质上去。实际上这是一个基本的营销规律，一个细分市场在发展过程中产生泡沫是必然的，但也在不断的通过渠道的扁平化滤除泡沫。空洞的品牌运营商与其经销商其实是泡沫的主要组成部分，因为"液体壁纸"概念虽好，但真实的需求还是要产品去支撑的，最终的竞争是决胜在产品端的。
国内的液体壁纸品牌大概有100多个，但很大一部分并没有自己的研发能力和生产基地。都是纯粹的品牌和渠道运作。真正拥有完善的研发到生产到销售到施工全套环节的品牌所占比例不足30%。
赵登亭经理指出：随着人们对健康的越来越重视及对环保意识的提高。液体壁纸自然就成为了主流，液体壁纸将会迎来一个跨越式的发展。但液体壁纸的发展受到了三个方面的制约：
一是我国油性涂料和乳胶漆相对比较成熟，其操作性比较好，装饰公司和施工人员效率高而不愿更换操作条件相对苛刻，成本相对较高的液体壁纸。
二是人们的认知度还不够，对于这个产品还不是很了解。
三是液体壁纸价格高是溶剂型涂料价格的好几倍。由于施工比普通墙纸和乳胶漆复杂，人工成本比较高，所以整体造价也比传统壁材要高。
未来5年力求转型大发展
在我国，液体壁纸已有10几年的历史。但其发展和销量、技术一直没什么大的突破，不过液体壁纸市场前途是光明的，但发展道路是曲折的。
篇3
CTP制版机可以分为外鼓式、内鼓式和平台式系统。
外鼓式系统：应用范围最广。印版张紧在鼓上，类似于在印刷机的印版滚筒上定位，不同数量的红外二极管（或紫二极管）组合成光学系统，从而产生相应数量的像素。光学系统与鼓轴平行，在印版上面通过扫描线在X方向被“记录”在印版上，同时鼓在旋转，这样在Y方向产生一个接一个的扫描线。在二极管和带有旋转印版的鼓之间距离是很小的。
内鼓式系统：比2013年供应量大幅减少。在该系统中，印版静止在半圆形的槽内，紫二极管和旋转的光学偏转部件或多棱镜处于圆心。当整个光学系统在印版的长边方向 （Y方向） 运动时，扫描线一条接一条大多在印版短边被记录 （X方向），光束的长度相当于槽圆度的半径，印版尺寸越大，光束越长。由于长度限制，印版尺寸限于950mm×1150mm。
外鼓式系统每分钟滚筒转数达6000转，而内鼓式系统的偏转部件或多棱镜每分钟旋转25000转，但在成像效率上只有很小的差别。
平台式系统：像内鼓式一样工作，但印版静止在一个Y方向运动的平面滑床上。光学系统至印版中心的距离比至印版边缘的距离短。为了排除像素在印版上的大小变化，必须通过光学系统补偿差异。绞盘技术符合平台原理。聚酯印版由卷筒牵引，并通过辊子在Y方向传送。贝斯印（BasysPrint）公司采用特殊技术工作，使用光学滑床在X和Y方向运动。
能源
几乎所有CTP系统都用紫、红或红外光成像，区别在于能量功率和能源的光谱发射。
对U V光敏感的传统印版对第一组的CTP系统是“宽带”（超出400nm）感光的，所以可以用功率强的紫二极管（约120毫瓦，405nm）成像。
同样紫二极管，405nm，大多只用60毫瓦，主要在内鼓和平台式系统用于光聚合物印版成像。UV和光聚合物印版在黄光下进行手工处理。
高度感光的卤化银聚酯印版使用红二极管650nm进行成像。通过全自动生产可在日光下操作。
红外二极管830nm，为热敏印版成像，大多用1瓦功率。多个二极管可以组合成一个阵列，在快速CTP系统上可以安装多组阵列。功率强的红外激光，其光束分成128个通道，可以替代单个二极管。
分辨率
分辨率（每英寸点数，dpi）是每小时印版可成像数量的标准，2400dpi或2540dpi（950或1000像素/平方厘米）是质量和产量之间最好的折中。分辨率减少一半到1200dpi或1270dpi，每平方厘米的像素p少1/4，但产量没有增加一倍，因为换版时间没有改变。对于要求最高的质量，例如特殊要求的安全印刷，海德堡和Lüscher公司提供的分辨率可达5080dpi（2000像素/平方厘米），甚至更高。
印版尺寸
如果在大尺寸的CTP系统上为小型印刷机的印版成像时，那么印版最小尺寸则是标准尺寸。爱克发（Agfa）、网屏（SCREEN）和富士胶片（Fujifilm）公司的印版尺寸都是同样的，其他规格也一样。
产量
外鼓式系统通过分辨率和二极管的数量（或通道）可以影响产量。偏转部件或多棱镜的旋转速度能改变内鼓和平台式系统的产量。大多数系统都有不同的型号，例如柯达的CTP系统可提供5个速度等级。
冲孔系统
印版在CTP系统冲孔，保证在印刷机上用少量调节达到精确套准和废纸消耗少。手工冲孔产生误差，因此不能完全排除印版在垂直度上的少量差异。此外，在CTP系统的三点冲孔设备上冲孔和机外冲孔是不一样的。
印版处理
自动将印版输入CTP系统的版盒和除去印版之间隔离的保护纸并不便宜，但手工处理印版更贵。在每小时产量20块版时，换版的周期时间为3分钟。在成像时间内，需要在CTP系统绑定一名技术人员，即使换版进行得很快。
除去单版盒外，还有为不同印版尺寸用的双版盒和多版盒。当然，可以更换不同尺寸的印版成像。大尺寸的CTP系统可以将整堆的印版装入版盒。
印版标准
归根到底，印版成本影响投资的决定。传统的UV印版与免化学和全免处理的印版之间存在显著的差价。印版差价受不同因素的影响，例如印版乳剂和年需求量。特别是巴西、中国和西班牙的版材制造商面对较高的竞争压力，这在印刷厂进行价格谈判时非常有利。
传统的UV印版仍具有明显的价格优势，但它离不开化学处理过程。趋势是明显向免处理印版（贵一些）发展，虽然其耐印力提高，但还远不能达到与化学连接的印版的印数稳定性，也不能为最高印数烤版。但是印数下降有利于免处理印版。
另一个标准是对表面整饰和立即印后加工进行UV干燥的趋势，这与印版由于受侵蚀性UV油墨的影响而降低耐印力有关。这样在印版耐印力、包括内部成本的处理费用和价格之间找到理想的折中，并不是容易的事。
市场变化
最近，版材制造商发生了很大变化。中国制造商爱司凯和科雷强力挤入市场，而其他供应商从市场上消失。
■ 科雷：drupa 2016新推出UVP-26 H 3合1系列，可提供小印刷厂用的带自动装版和冲孔的两页系统，计划扩大到大幅面尺寸的CTP系统。
■ CTP Optotec：意大利制造商，迄今为止由Marks 3-zet（已不存在）。
■ Dotline：德国制造商已从商业印刷市场退出，目前只集中在报纸印刷领域。
■ Kinoto公司同样已从CTP市场退出。
■ Krause：自德鲁巴以来，新推出带B1尺寸的UV-Star 106的“Commercial CTP生产线”，带有从装版机至弯版边和分选机的全自动生产工作流程。
■ Xante’公司新推出HWC-Pagemaker 7系统。这是一款专用的激光打印机，可以用1200dpi分辨率为尺寸达340mm×505mm的聚酯印版成像，印版在机外冲孔，版盒容纳50块印版。
■ ECRM和Presstek （美国） 、Escher Grad （加拿大） 和Highwater （英国） 公司迄今为止占有市场份额很小。
结论
与2013年的调查对比，第一组（传统UV印版成像）和第五组（热敏印版成像）提供的CTP系统明显增加。中国供应商提供的CTP系统不仅可以用紫二极管，而且也能用红外二极管为UV或热敏印版成像。其他组的CTP系统明显减少。
由于UV干燥和免处理印版的使用增加，是否会产生向热敏印版方向转变？没有什么事情不可能发生。
如同相应的CTP系统一样，免处理、免化学、低化学、免显影和传统的热敏印版明显领先，其次是传统的UV印版，光聚合物印版供应下降，聚酯基的印版依然在小印刷厂用于尺寸约50cm×70cm的印刷。在三菱的Silver Digiplae印乳剂中嵌入的显影物质被激活并稳定，而Violet Digiplate印版只需要用水冲洗。相应装置整合在特定的CTP系统。
对CTP系统的投资受印版的影响，因为印版作为消耗材料造成日常的流动成本。因此许多印版需求量大的印刷厂喜欢使用廉价的传统UV印版，这种印版在全球依然大量生产。这种印版的乳剂原来是为在晒版机上用UV灯晒版研制的。但是光谱感光度的带宽如此之宽，以致于基本上全覆盖可见光的紫外区，因此可以用紫二极管成像。
我们把热敏印版区分为免处理印版 （由CTP直接到印刷机）、免化学印版 （在简单的冲洗机上脱膜）、低化学和传统的显影印版。爱克发和海德堡公司也按照“无显影”的印版界定，因为在冲洗印版时用胶液，显然不是完全无化学药剂。
免处理印版无疑具有很大的未来潜力和节省的费用：无显影机、无化学药剂、不用清洗显影机的化学处理、不用连接上下水通道、减少空间需要和由于显影故障造成的废版，经常用于昂贵的印刷机。
但是也有局限性，较高的价格通过节省更多的油墨作为补偿。在使用普通油墨时，印数限于10万份，而使用UV油墨印刷时，印数限于8000（爱克发）和1万份 （富士胶片和柯达）。不能用烤版增加印数。
但是，富士胶片和柯达已经宣布，2017年第一季度推出耐印率增加一倍的改良印版。对于提高印数的要求，类似于化学显影的印版可以暂且不实现。尽管如此，中小企业尚未发展到新一代的印版。8000至1万或最近2万份的耐印率对大多数活件来说足够了，必要时制作第二套印版也比用化学处理便宜。
关于表格
见表7～11。最小的网点和细微层次在印版和印刷中再现的分辨率，在印版上的差别保持在一定的限度。1%～99%或2%～98%的网点大多以80线/厘米完美地复制在印版上，印刷也没有问题。这相当于小网点直径为12.5或17.5微米（μm）。常见的调频网点直径为20μm或21μm，用这种印版分辨率可以完美地复制。
高感光度的光聚合物印版成像所需要的能量低于每平方厘米1毫焦耳（mj/cm2）热敏印版所需的能量达200mj/cm2 。
例如，1焦耳相当于在1秒钟产生1瓦的功率或将102克的物体提升1米所需要的能量。光聚合物印版需要微焦耳/平方米厘米（μJ/cm2）范围内的能量，一只苍蝇在飞行中产生约150μJ的运动能量。传统UV印版的感光度在50mj/cm2范围内。一粒小冰雹（0.5克）以50km/h的速度下落，其运动能量同样是50mj。虽然这种比较可能经不起科学标准的检验，因为印版成像的能量涉及1cm2，但是可以说明印版成像需要的能量是多么小。
为了确保每小时尽可能高的产量，印版的高感光度是必要的，因为射在印版上的二极管光点直径只有0.01～0.02mm（10～20μm）。曝光时间同样特别短，用16、32、64或128同时成像的二极管，大大减少了整个曝光时间。
化学处理和印版的耐印力影响生产成本。小企业的印数少、印版需要量小，倾向于较贵的免处理印版。印数多和印版需要量大时，使用传统的UV印版可以降低成本。
针对数字印刷的竞争，使用UV油墨印刷给胶印带来了显著的优势。优化的|量，特别在非涂料纸上印刷时，在印完正面之后印张可以直接翻面或立即进行装订和印后加工，能大大缩短交货时间。
在耐印力方面，在使用免处理印版印刷的8000份与使用烤版的低化学印版的40万份之间上下波动。
篇4
一、引言
预防性保护是与抢救性保护修复相对应的保护措施。预防性保护的提出，是近几十年来在全世界范围内对文化遗产保护提倡的新理念。传统的抢救性保护修复是被动的、不得已而为之的行为，而预防性保护是主动的、积极的，是良性维护作品的最佳选择。“预防性保护”这一概念最初于1930年在意大利罗马召开的关于艺术品保护国际研讨会上提出，从上世纪70年代开始，国际文化遗产保护与修复研究中心（ICCROM）逐渐在全球范围内推广预防，至今已经成为国际文化遗产科学保护的共识和发展方向。油画作品预防性保护的原则紧密扣合这一宗旨，其核心为：对保存环境实施有效的管理、监测和控制；抑制各种环境因素对文物的危害作用，使作品处于一个“稳定、洁净”的安全生存环境；尽可能阻止或延缓作品的物理和化学性质改变乃至最终劣化，达到长久保护和保存油画作品的目的。有关油画作品预防性保护研究的文章在我国目前较为少见，这方面的专家与学者就更是廖然无几。
油画是用透明的植物油调和颜料，在制作过基底的布、纸、木板等材料上进行制作的一种绘画形式。它于15世纪起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果，可以说几乎包容了所有其他材料和画种的技法特点。随着油画的传播与发展，不同地区、国家的画家依据自己生活的社会背景、民族气质，在油画语言上进行了不同的纵向探索，形成了各国、各地区的学派。
二、保护的契机
油画在中国已经历了百年发展并活跃在中国艺术市场，目前的油画创作在绝对数量上完全称得上是世界油画超级大国。这势必引发我们对油画做另一个角度的思考，即，我们在“消费”和享受油画艺术带给我们的审美愉悦和得到一定经济利益的同时，是否研究过，或者说是否尝试着如何去科学地管理这些油画艺术作品。
油画作品的艺术价值、商业价值和收藏价值的三重因素使其在人类文化遗产中占据着不可忽视的地位。如中国20世纪60年代创作的一批油画作品，无论从艺术思潮的角度还是社会意识形态的角度，它们的历史价值与意义都是无法复制、无法重生的。因每一个历史期间都有其独特性，所以艺术作品除了它们固有的审美价值外，在人类文化及文明的演进过程中，它所承受的意义极具说服力。油画保护所要研究的与油画艺术的风格、流派、样式、题材等艺术史学的角度不同，它侧重对油画艺术的艺术价值与物质性进行探究与分析，这一角度是极具挑战性的。这种观点来源于欧美一些艺术理论家和作家，他们从不同的二个方面对油画作品进行了长期的研究，一方面是其物质性（物理特性）；另一方面是决定作品之所以是艺术品的认同性（审美）。如，伦勃朗（荷兰，1606-1669）创作的一幅油画作品要有一个实体存在：画布油画（oil painting on canvas），它是与一件杰作的艺术作品或艺术家的代表作这种身份相分离的。
油画作品的商业价值与收藏价值，与所有艺术品的商业价值一样，指的是金融而非审美关注，是以投资和融资为目的，是物质财产估值的一部分。通过近几年来的艺术市场成交状况便可窥视商业价值一二。2010年中国艺术市场全年成交总额是573亿人民币，较之2009年的225亿人民币超过了150%的增幅，远远高于其他经济门类增幅和涨势。“2010年秋拍，中国书画、瓷器杂项、油画及当代艺术三大主力品种总成交额突破339.68亿元人民币”。
虽然油画作品还无法与中国书画相比，但2010年春拍与2000年的0幅成交数量、0元成交额相比，已经达到成交数量4055幅、成交额23.2亿元人民币的程度，显示出强劲的蓄势待发之力。
油画作品收藏，有诸多因素决定。博物馆、美术馆、高校、画廊、企业、个人等收藏目的不尽相同。对于中国博物馆、美术馆、艺术馆、画廊与高校等诸多收藏与展示、研究的艺术机构来说，油画保护这一领域的研究有着非同寻常的现实意义，简单地说，一幅有污垢或破损的油画，不仅影响了我们的视觉审美，其经济价值也会大打折扣；一幅有重要意义及价值的油画作品，我们视其为人类文化遗产而要留传后世。
二、预防性保护的涵义
每一件油画作品在艺术家完成后脱离出手，就意味着它进入了保护的状态中。在文化遗产保护的国际领域内，油画的保护与修复已不是什么新鲜话题，但对中国艺术界和收藏界而言，则是异常的新和日益的迫切。保护与修复是两个紧密相关的因果。修复是针对各种不利因素对油画作品已经造成的损伤，利用技术和设备进行必要的修理与挽救，如油画作品中材料的自然老化、人们管理的疏忽、人为损坏和收藏环境的恶劣等起因。修复并非是我们选择养护油画这一艺术品的最佳途径，在不得不采取的这一干预行为（修复行为）之前，更为妥善和积极的方法是我们提前消除隐患因素，确保提供一个有利保存作品的环境，预防性保护的核心意义也正在于此。
20世纪60年代，意大利学者切萨莱·布兰迪（Cesare Brandi）在他的《修复理论（Restoration Theory）》（1963年出版）一书中首次提出，文化遗产保护最重要和优先的原则应该是，对艺术品采取预防性保护措施，其效果极大地优于在紧急情况下的“临终”抢救性修复。此处，他还将预防性保护定义为：所有致力于消除危害以及确保有利条件的保护措施的统一行动，由此强调了预防性保护与修复的必要性，其目的在于阻止极端紧急状态下的修复行为，因为这样的修复很难达到对艺术品的全面拯救，并且最终总会对艺术品造成二次创伤性损害。对于修复，他认为，要有把作品留传给未来的意识，通过对艺术作品的物理性实体与美学性、历史性两极性认知的方法来实现。并强调，艺术品即使有欠缺、损伤，也还是艺术品，就这样保持原状不修复也不会失去其历史性、美学价值，仍会继续作为艺术品而存在下去。根据对修复程度的认识，布兰迪提出了修复原则：最小干预性原则、兼容性原则、可逆性原则和可辨识原则。
1987年国际《艺术品和文物保护及修复章程》再次申明了预防性保护“即是对所要保护的艺术品及其周边环境条件的共同行为”。这个定义再次结合了布兰迪所阐述的理念，可以认为：预防性保护乃是对任何一种文化遗产所采取的保护和维护操作的共同行为，对所有旨在保护文物本身的干预规划的制订起着至关重要的作用；因此，关注维护和保护性操作，不应该仅仅针对艺术制成品，同时也应该针对艺术制成品的保存环境。
目前我国对油画作品的保护，主要是对修复技术和材料的关注。上海大学美术学院、广州美术学院和北京的中央美术学院分别建有油画修复工作室，及一些从法国、俄罗斯、美国留学归来的个人工作室。他们对国内大批早期油画作品的修复干预的确挽救了不少珍贵的油画作品。如抢救性修复我国著名旅法女画家潘玉良众多的油画，历时近一年，对108幅油画进行修复；与法国专家联手历时5年修复徐悲鸿的22件油画作品；与日本群马大学富泽秀文教授合作对刘海粟的部分油画作品进行了临时性的保护措施；再如对李铁夫（1862-1952）、余本（1905-1995）、胡一川（1910-2000）等早期油画家作品的修复。修复性保护对损伤已迫在眉睫的油画作品确实起到了缓解、延长作品寿命的作用，但修复带来的诸多后果及修复本身在内的诸因素都要承担着极大的风险。可以说，任何修复活动都有可能构成一种对艺术品原状或原意的把握与干预，有可能纠正或复原相关的感知与理悟，但是，也有可能因为热情过头的修复而形成“破坏性的保护”的事实，或者酿成千古遗恨，使得艺术品面目全非，或者是严重地偏离原作的气象，貌合而神离。
在国内，油画修复的负面影响极少公开披露，故没有确凿的实例来进行参照研究，但不公开并不代表没有，毕竟我国对油画作品的保护研究才刚刚起步。欧美此类的例子也是专业圈子里的人们不愿公布和正视的事实，如19世纪末雷诺阿的《游艇聚会的午宴》（收藏于美国菲利普藏画馆）的修复宛如一场不可回首的悲剧；而17世纪伦勃朗的一些杰作经过修复也成了这个行业内不想多说的话题。无论是皮耶罗·德拉·弗兰切斯卡、达·芬奇、米开朗琪罗、提香，还是维米尔、夏尔丹、莫奈或梵·高等，都似乎有不幸的修复经历。这些已成为了博物馆等收藏机构不敢公示授人话柄的痛处。
三、油画材料（媒材）及作品结构研究
油画材料与技法体系从开始形成迄今已近六百余年。油画是用油性媒介材料和矿物、植物或动物颜料、蛋彩颜料或直接使用化学合成颜料，在制作过基底的布、纸、木板、金属版等材料上进行创作的一种绘画形式。它起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。油画材料（媒材）可分为基底材料、油画颜料和媒介剂材料三大类。基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料；油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料；媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等。油画作品的结构如下图所示：
将油画材料及作品结构研究纳入本学科的教学体系，主要依据以下几点：第一、油画材料（媒材）及作品结构的研究有着悠久的历史传统，它们是油画作品形成所依赖的物质基础。
第二、掌握油画材料知识和了解作品的结构，是维护好油画作品最基本的条件，是实施预防性保护的必要前提。典藏建库、展示陈列、收藏空间、包装运输及温湿度日照变化、气候变化等，油画作品的材料材质都会对此发生反应。
第三、在维护与修复时，油画材料知识的掌握还决策着手段与技术的实施原则，关系到作品最后重新呈现的原创性与视觉审美的品质。艺术家们所使用的媒材从油画颜料到蛋彩颜料，一直到现代的合成颜料，每一层——从第一层的表面涂层，保护画面的清漆（上光油）至中间的颜料层、再到最底层的基底层——之间的互相影响极为复杂。为了能够更好地开展材料教学与研究，在这门课程的学习过程，加入油画技法绘画课，提高学生的认知力是很有必要的，同时还有开设实用化学与艺术作品分析等课程。
四、油画的修复与教学研究
油画的修复研究主要涉及到两个方面。一是修复史的研究，这是从史学的角度对已发生的事实做一个归纳性的描述。欧洲在文化遗产保护中，艺术作品的传统加固和修理已经有很长的历史，在一段时期内主要是私人对艺术品的修复。19世纪，科学和艺术这两个领域变得越来越紧密相关，英国科学家们开始研究环境对艺术品的破坏性影响，法国化学生物学家在这段时期对颜料的研究中还使用了科学分析法。但保护或保管、保存（Conservation），作为一门专门的研究领域，最终在德国初步完成，1888年，以弗里德利希·拉特根，一位化学家被应聘到柏林皇家博物馆工作为标志的。之后各国先后成立了文物与艺术品保护的组织，英国和美国的文化遗产保护事业迅速发展。英国1950年成立了国际上第一个保护组织——“保护历史和艺术作品国际研究协会（IIC）”，是“一个常设机构，旨在规划和提高保护、维护各类珍贵遗产所需要的知识、方法和工作规范”。二是修复技术的研究。虽然修复并非是我们选择养护油画这一艺术品的最佳途径，但要承认的是，油画修复是一项专业性、科学性和实际操作性极强的工作，同时对修复人员的学术基础和艺术鉴别能力也有比较高的要求。因日前受教学空间与修复设备等条件的局限，学生们的实际修复操作大多是在离开学校后进行，所以在校期间系统性地加大理论学习的份量与强度，包括技术原理的学习，是一个良性的开端和进入专业知识层面的开始。这种模式有相当的益处，一是为学生打下扎实的学术基础，提升艺术修养；二是学生综合素质得以提高，日后可厚积而薄发。
从真正意义上来说，对于损坏的油画作品是无法修复到与原创时的样子丝毫不差的，修复最好的结果是消除导致已损坏、腐烂和破损的因素；作好防护，避免状况进一步的恶化。根据国际上目前最科学的修复理念，油画修复是以保护和延续其存在为主要目的，修复措施首先考虑保持油画原物质结构的完整性，坚持最少量干预的原则。在必须进行干预的情况下，选择对原作现状最少影响、对原作的化学和物理状态最少改变的手段。修复者必需了解各种材料的性质，了解各种处理措施的长远效果，了解在必要时能够使被修复油画安全回复至修复前状态的可能性。每一幅需要修复的作品都有不同的问题，而这些问题的解决需要经过十分谨慎而周密的实验和论证，从而找到最佳的解决方案。所以，不论是修复的前期准备工作，修复过程中，还是后期的检验环节，每一个步骤都以严谨科学的态度，合理并高质量地解决问题，使作品最终得到理想的修复。
修复的技术过程与手段主要包括：
第一步？摇观察，观察是修复前必备的工作，艺术素养与鉴赏能力、专业知识在第一步的环节中起决定作用。
第二步？摇画作扫描、拍摄，有条件的话可以将画作转换为数字信息。
第三步？摇综述画作情况。
第四步？摇将画作已经出现的状况详细描述。
第五步？摇详细记录损伤区域状况。
第六步？摇利用仪器对画作进行逐步分析，如X光、紫外线或红外线检测等。
第七步？摇对画作整体分析、评估（从画框、内框、画布、画作基底、画面品质等入手）。
第八步？摇设定、论证处理步骤。
第九步？摇准备修复材料。
油画保护与修复的理论教育培养是构成该学科体系的重要基础部分，也是该学科四年本科基础必修课程中的主干课程，对学生的艺术素养及专业知识结构的建立起着承上启下的作用。结合具体技术操作的掌握与实际应用能力，其最终的目的是培养学生成为一名具有极好的学术基础和艺术鉴别能力的专业人才。
因为理论部分主要涉及五个方面，所以在本科四年的教学计划中，它们可分别在一、二年级中的各个学期中完成。每个学期安排60左右学时来学习这些专业理论知识。
结语
目前我国对艺术品保护的研究更多的是针对具有历史和人文价值的文物，包括传统书画、青铜器皿等，而较少涉及中国当代艺术中重要的艺术形式：油画。这也许只是个时间问题，随着油画艺术在中国本土化民族化的过程中，被越来越多的艺术家为我所用；国内艺术院校油画专业仍强烈地吸引一批批热爱它的学生们，油画保护与修复的意义和重要性一定会受到有关人士的关注、重视。当然“油画保护与修复”教学与研究的发展一定要在学校、科研及有关部门的支持下完善，涉及到基础理论研究、建立工作室和实验室、培养师资、制订教学计划、编写和出版教材、配备物质设施和投入经费等多方面。这需要我们同心协力，一同改变目前我国的现状。
作者简介：吴晓欧（1968-），女，汉，本科，吉林艺术学院美术学院，副教授，研究方向：美术馆学研究、藏品管理；张辉（1971-），男，汉，本科，吉林艺术学院美术学院，副教授，研究方向：当代影像艺术。
注释：
①陈克伦，2010全国文物保护科技工作会议PPT文件。
②《雅昌2010秋·中国艺术品拍卖市场调查报告》PDF版，22页。
③《书籍遗产领域的预防性保护措施》，萨尔瓦托莱·罗鲁索著；马艺蓉编译，《中国文物科学研究》2006年02期P83-89。
