一、 国家政策调整与文学期刊管理的新模式

及时次文代会的召开，奠定了中国当代的文学体制 。 当时主席在会议现场的即兴讲话多次 重复了 “ 人民 ” 二字，这奠定了新中国“ 人民的文学 ”的机制与模式，这是一种与现代文学出版民间 化和同人化的不同机制和模式 。 及时次文代会后随之成立了文联与文协，二者被定位为领导和管理我 国文化艺术部门的组织机构，后期文协在1953年改称中国作家协会，简称作协 。 此后，文联和文协以 其极大的影响力，在极短的时间内创办了全国性质的文学刊物《 文艺报 》和《 人民文学 》 ，并使之成为 指引着国内文艺界思想的重要刊物 。 除此之外， 《 诗刊 》 和《 译文 》 等期刊也相继在中国作协的创办下 出了创刊号 。 而其他具 有全国 性质的 、 兼属于文 联协会的文学 刊物还有《 少 年 文 艺 》和《 民 间 文 学 》 等 。 

早在1949年2月，国家就开始对文学期刊进行重新登记，其目的在于“ 保障人民的言论出版自由， 剥夺反革命分子的言论出版自由 ”。 文学期刊作为文化生产资料被纳入到国家文化整体的管理体系之 中，文学期刊的民间化和同人化现象已经不复存在，文学期刊的生产和发行权都收归国家所有 。 一般 情况下，具有全国性质的 、 性的刊物当属全国文联 、 全国作家协会，中央级别的文学刊物肩负着 重大问题的提出 、 方向原则的重点把握 、 重要文章的刊载，而地方性的文学刊物也同样要做好积极的 回应，在与上级刊物互动的同时不能忽略刊物的地方性和群众性，与群众保持密切的联系 、 保持刊物 的通俗易懂，这也是地方刊物自身的特色所在 。 实际上，解放以后新创刊的文学期刊不在少数，只不 过大部分文学期刊存在着同质化的现象，从中央到地方，各种文学期刊类型化现象严重，缺少自己的 个性和特色，当然，在那个时期，刊物要想获得自己鲜明的个性也是很困难的 。

 1955年全国共有期刊总数300种，而全国性质的期刊166种，其平均的发行量为1200多万册 。 到 1959年，全国性的文学期刊有59种 。随着社会发展需要的增加，期刊的发行量也在不断增加，期刊 的种类出现多样化趋势，所涉及的领域众多 。 如大型纯文学期刊《 收获 》即诞生在这一时期 。 这与当 时“ 双百方针 ”的实行有着密切的联系 。 再如以发表当代诗人诗歌作品为主的刊物《 诗刊 》成立于 1957年1月25日，主要发行诗坛动态信息，是一份具有诗歌评论性质的部级大型刊物 。 此刊物曾在“ ”期间停刊，又经批示，于1976年1月复刊，老一辈革命家像 、 、 等人 都曾在该刊物发表过论文 。 该刊物一直秉承着创作好诗歌 、 繁荣好诗歌的办刊理念与精神，为中国文 学推出了一代又一代新的诗人 。

总之，在十七年文学期刊的编辑实践中，文艺期刊被视作党的文艺工作的“ 喉舌 ”和“ 阵地 ” ，文 学期刊对编辑的政治性要求极高，编辑稍有闪失就有可能招来灭顶之灾，最典型的例子就是《 文艺报 》 在《 红楼梦评论 》 中冯雪峰由于没有及时发现两位小人物的批判文章的重要意义而被免职，《 文艺报 》 受到猛烈批判 。“ 双百 ” 方针期间， 《 人民文学 》发表了一批“ 干预生活 ”的作品，如刘宾雁的《 在桥 梁工地上 》《 本报内部消息 》、 王蒙的《 组织部新来的年轻人 》 ，这些作品的发表导致了《 人民文学 》 副主编秦兆阳的离职 。 上世纪50年代的文学期刊“ 是作为政治的传声筒和晴雨表，是文学政策和文学 运动的‘ 阵地 ’和‘ 喉舌 ’。 它们主要不是为了适应读者市场，而是维护和贯彻文学政策 。 文学刊物变 成了机构刊物 ” 在当代文学政策的影响下，文学刊物的独立性丧失 。 

如果说建国以来的前30年文学制度主要是政治制度对文学期刊发展产生重要影响，那么，十一届 三中全会之后，国家的经济重心发生了重大转移，全党将发展国民经济作为首要任务，国家的发展逐 渐步入正常轨道 。 于是，期刊事业发展随之繁荣起来，出现了新的生机 。 一方面，曾经因“ ”种 种因素所停办的大批刊物纷纷出现复刊现象，另一方面新的刊物逐渐增多，表现出缤纷多彩的发展劲 头 。20世纪80年代，特别是90年代以后，随着市场经济的急速发展，我国期刊事业逐渐转型，实行 企业化经营模式 。 如《 当代 》《 钟山 》 等一批刊物成功实现了市场化转型，发行量大增，期刊行业成为 了文化产业中具有生机的 、 新的产业链条 。

在新时期文学期刊的发展中，经济成为文学期刊发展需要考虑的首要问题 。1984年， 《 国务院关于 对期刊出版实行自负盈亏的通知 》下发后，文学期刊在一定程度上走上了自我发展的道路 。 这一文件 将文学期刊从国家财政包干的事业单位改变为自负盈亏的企业单位，期刊必须要面向市场，调整经营 理念和方式，以对应市场和读者的需要 。1992年，社会主义市场经济建立以后，文学期刊面临着 改版 、 停刊等阵痛，办刊理念也从为作家服务转向为读者服务 。 国家财政对文学期刊断奶之后，一些 期刊开始寻找自我解救之路 。 比如《 钟山 》与某企业合作，每年可以从这家企业拿到25万元的广告费 用 。 有了企业的资助， 《 钟山 》在办刊经费上的窘境得到了缓解，这也使得《 钟山 》杂志在新世纪的文 学期刊竞争中获得一席之地 。 还有一些期刊通过出版各种选刊来缓解经济压力，如《 当代 》有长篇小 说选刊，还有拉力赛等， 《 北京文学 》有中篇小说选刊，有“ 北京文学奖 ”的评选 。

总之，国家政策的调整对文学期刊的发展有着非常重要的影响 。 在“ 一体化 ”的计划经济时代， 文学期刊的政治方向是文学期刊编者首要考虑的问题，政治方向的调整直接影响到期刊的生存以及编 者的地位 。 在期刊推向市场之后，如何适应市场，迎合读者又成为了期刊经营理念中首要考虑的问题 。

二、“ 双百方针 ”与文学期刊的繁荣 

1956年“ 双百方针 ”的提出，对中国当代文学期刊发展影响重大 。 在“ 双百方针”的引导下，文 学界紧张的氛围得到了释放 。 在“ 双百方针 ”提出的两年时间里，中国作家协会曾多次召开文学期刊 会议，主要讨论应当如何贯彻落实“ 百花齐放 、 百家争鸣 ”的方针，以促进文学期刊的繁荣发展 。 随 着会议所达成的共识，一大批的文学期刊如雨后春笋般产生，更多的文学期刊更换了期刊名称 。 大批 我们已经熟知的刊物陆续创办， 《 新港 》《 收获 》 《 诗刊 》和《 星星 》等都是在这一时期创办的，由之 文学期刊的队伍逐渐壮大起来 。 文学期刊名称的更换变动是“ 百花时代 ”中最惹人注目的景象，如原 来的《 贵州文艺 》 改称为《 山花 》 ，原来的《 山西文艺 》改称为《 火花 》 …… 这种更换名称的作法在 当时是一种普遍现象，大部分省级期刊都更换了期刊的名称，这种现象值得思索 、 耐人寻味，这或许 缘于对单一体制的摆脱，或许是想创办更具个性化的文学刊物，亦或许是对文学本位的另一种方式的探索 。

与此同时，文学期刊大胆采用新的变革举措，使固化的当代文学重新出现了欣欣向荣的局面 。 其中 在这方面做得比较突出的有《 人民文学 》和《 文艺报 》。《 人民文学 》当时的主持工作者秦兆阳大胆尝 试刊登具有争议性质的《 现实主义 ——— 广阔的道路 》( 作者何直)、 宗璞的《 红豆 》、 邓友梅的《 在悬 崖上 》 等一批追求多样化方式的相关作品 。 《 人民文学 》更大的功绩还在于刊登了一些“ 干预生活 ” 类型的文章，诸如王蒙的《 组织部新来的年轻人 》、 刘绍棠的《 田野落霞 》、 李国文的《 改选 》等，都 对社会的阴暗面进行了一定的揭露 。 这些作品的刊登在文坛领域引发了一股走进现实生活的新思潮 。 

《 文艺报 》在“ 双百方针 ” 时期隶属于中国作协党组和中共中央宣传部双重领导 。 这一时期，《 文 艺报 》 吸纳了一批贤士，如萧乾 、 钟惦棐 、 陈笑雨等 。 期间一系列期刊的更名改版措施也促使《 文艺 报 》 以全新面孔出现在人们眼前，使人们眼前一亮 。 这一时期，《 文艺报 》发表了一系列有影响的文 章，其中有萧乾的文艺随笔《 小品文哪里去了 》和《 一篇拒绝“ 点题 ”的文章 》、 朱光潜的《 我的文 艺思想的反动性 》、 萧也牧的《 编辑 • 作者 • 作品 》 ，有钟惦棐的《 重要的和不重要的 》、 闻山的《 热 情的 、 凝练的诗 ——— 读贺敬之的〈 回延安 〉》、 石天河的《 作家的世界观与作品的思想性 》、 严秀的 《 谈睁眼看世界 》、 侯金镜的《 试谈“ 腹地 ”的主要缺点以及企霞对它的批评 》、 张庚的《 反对用教条 主义的态度来“ 改革 ”戏曲 》等，这些文章既有对文学作品的一点感想与启示，也有发现问题后的批 评与讨论，还有针对某一文艺观点的高谈阔论等，这些花朵相继盛开，使得文艺界呈现出“ 百花齐放， 百家争鸣 ” 的繁荣局面 。

在“ 双百 ” 方针的作用下，其时文艺界出现了一片欣欣向荣的景象，但由于反右派斗争的扩大化， 很多有才华的作家创作的作品被错误地划为“ 毒草 ” 性质，同时也牵连到了数家文学期刊，《 文艺报 》 和《 人民文学 》 在经过“ 鸣放 ”之后，许多编辑被打成右派 。 历史的车轮碾过二十世纪50年代，虽然 我国社会主义建设在60年代初期取得了瞩目的成果，但那期间国家也出现了左倾错误，给我国的经济 领域带来了巨大的危害 。 经济遭受危害的同时，文艺政治思想也出现了偏差，“ 在对待知识分子问题 、 教育科学文化问题上发生了愈来愈严重的偏差，并且在后来发展成为‘ ’的导火线 ”。因此，在 这种背景下，文学期刊受到了一定程度的影响，直到1966年无产阶级爆发，所有的文 学期刊被迫停刊 。 我国的艺术创作在面临着左倾思想的错误影响下，虽然仍有像刘白羽的《 长江三日 》 和贺敬之的《 桂林山水歌 》 这样杰出的作品发表，但数量不多，因为没有文学期刊支持的文学创作无 疑是无源之水 。 

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