吉祥物设计方案篇1
关键词 ：吉祥图案；存在问题及原因；解决办法
中图分类号：J524.2；TB482 文献标识码：A 文章编号：1673-260X（2015）05-0168-02
吉祥图案因其具有特殊的寓意而广泛地被应用于现代包装中.吉祥图案，因其蕴含着丰富的传统文化因子，表达着良好的祝愿、营造着喜庆气氛而备受现代包装设计者的喜爱.“吉祥图案在现代包装中的体现”的研究，既可以分析吉祥图案如何在现代包装体现，又可以分析吉祥图案在包装的体现中存在哪些问题.本文就从这两方面对其进行论述.即，对吉祥图案的界定，吉祥图案在现代包装中体现的方式和特点，吉祥图案在现代包装中存在的问题以及如何解决这些问题.
下边就结合这个分析思路，在反思自己包装设计实践的基础上，参考他人的研究论述，对这些问题详细阐释如下：
1 吉祥图案的界定
现代包装中的吉祥图案可以这样界定，即指设计者利用谐音、象征等创作方法，通过一定的寓意图案的组合，表达“吉祥”这种寓意的装饰性设计结果.
在吉祥图案这样的界定里，以下诸多的含义值得我们在阅读下文时给予特殊的注意：首先，吉祥图案是一种先人的装饰性设计成果.这也就是说，在现代包装中所运用的各种吉祥图案的核心内容一定是在以前的某个装饰性运用中出现过.即，虽然现代包装中运用的吉祥图案是一种创新性的设计成果，但这个设计图案中的核心成果一定在以前出现过.只不过是在具体的现代包装中，结合了诸多的现代因素，但其具体的寓意仍然继续了过去的含义.其次，在现代包装中运用的吉祥图案，一般由两部分组成，即一定的“图”和一定的“案”.在“吉祥图案”这个特定的词汇里，前边的“吉祥”是指后边的“图案”所表达的意蕴，而后边的“图案”是其表达寓意的具体媒介.因此，在“吉祥图案”这个词汇里，后边的“图”是指设计者通过具体色彩和线条等具体美术构图因素来表示“吉祥”的含义；而“案”则是指设计者通过各种构图方法创作出来的具有一定吉祥意义并具有一定装饰蕴味的花纹或图形.因此，在理解“吉祥图案”这个关键性的术语时，我们应该具有广义的理解思路，否则，既容易限制我们的设计思路，又容易阻碍现代包装设计的发展.再次，“吉祥图案”有三种分类标准和三种分类结果.以时间为标准，对现有的吉祥图案进行分类，可以得出传统吉祥图案和现代吉祥图案两大类；以国别为标准对其进行必要的区分，可以分为中国的吉祥图案和外国的吉祥图案两大类；以民族为标准对其进行必要的区分，现代的吉祥图案可以分为本民族的吉祥图案和其它民族的吉祥图案两大类.针对不同的研究目的，我们需要以不同的区分标准对其进行必要的区分，因为这样的区分有助于研究者的论述，又有助于读者的阅读.最后，虽然可以对现代包装中的吉祥图案按照不同的标准进行区分，但在区分的过程中，一定要注意标准的一致性，否则容易使分类的结果产生交叉的情况，进而影响读者的阅读.特别是在具体的包装中，针对不同的消费群体和不同的民族，我们应该使用不同的吉祥图案.
2 吉祥图案在现代包装中体现的具体方式和特点
在现代包装设计中吉祥图案的运用具有如下的特点：
2.1 传统吉祥图案运用上的创新
所谓吉祥图案运用上的“创新”是指现代包装的设计者，根据自己的设计经验，结合时代的特点，对传统吉祥图案的一种改造性运用.在现代包装设计实践中，设计者对传统吉祥图案的运用并不是直接把传统的吉祥图案借来用，而是在运用的过程中，通过对其进行改造性的设计.这种改造性的设计，既可以表现在对传统吉祥图案的改造上，又可以表现在具体的运用过程中填充了新的现代元素，甚至是使用新的材质对传统的吉祥图案进行重新表现.
例如，双喜字是现代婚庆场所必不可少的装饰性设计.在过去，由于包装材料发展的滞后，在婚庆用品的外包装上，只是通过一种简单印刷的、红色的“喜”字而已.但随着时代的发展，包装材料的进步，在现代婚庆用品的外包装上，逐渐出现了诸多的“喜”字.如，有立体感的、组合式的“喜”字，有不同材质的剪纸式的“喜”字……
2.2 民族吉祥图案的混用
随着经济的发展，科学的进步，各民族之间不仅出现了新的融合现象，而且各民族特有的食品也逐渐出现在了其它民族的生活中.在众所周知的奶制品中，内蒙古的“伊利”也好，“蒙牛”也罢，都是我们国家人民喜爱的食品.在他们的外包装上，有一种共同的特点，那就是表现“奶制品”特点的“白色”.大家都知道，白色在蒙古族人的心里，不仅是牛奶的颜色，而且它还象征着纯洁.因此，在其现代的包装设计中，设计者就巧妙地沿用了蒙古族人民吉祥图案中的“白色”为主.
民族吉祥图案的混用，既是经济发展的结果，也是各民族互相交往的结果.因此，在具体的设计中，我们应该及时地参考不同民族的吉祥图案，丰富我们产品的外包装设计.
2.3 不同国籍吉祥图案的借用
不同的国家有不同的吉祥物，但无论哪个国家，“笑脸”的图案都是一种吉祥的象征，它不仅象征着对来客的欢迎，而且它还象征着这个国家人民那种友好、乐观的生活态度.
奥运会不仅是全世界人民心中的体育盛会，而且奥运会还是各国人民推销自己国家产品，促进发展的盛会.如何在奥运产品的外包装上设计既体现自己国家特点，又能表现吉祥含义的图案呢？1992年西班牙巴塞罗那夏季奥运会吉祥物的设计为我们提供了借鉴.西班牙巴塞罗那夏季奥运会吉祥物是由西班牙的著名漫画家扎维尔·玛瑞斯克设计的.他所设计的那只名为Cobi小狗引起了各国人民的关注.虽然这只小狗没有特殊的身材，没有特殊的服饰，但那张引人注目的“笑脸”则成了其表达“吉祥”寓意的最佳媒介.在这只名为Cobi小狗的脸上，观众不仅看到了它的微笑，而且还在微笑间，看到了它用自己的鼻子，憨态可掬地嗅着什么的表情.因而，它受到了各国人民的喜爱，为奥运会带来了丰厚的收益.而且这种收益既表现这个吉祥物本身的销售上，又表现在利用它作为外包装的其它产品的销售上.因此，在现代的包装设计中，特别是那些涉外产品的外包装上，我们一定要注意对产品销售国的吉祥图案，结合自己的产品对其进行创造性地运用.特别是那些各国人民都熟知的吉祥图案，更是我们关注的重点.
2.4 吉祥图案与包装物的巧妙结合
吉祥图案在外包装中的运用，一定要结合具体包装物的特点.所谓的包装物的特点是指其具体的用途.一定用途的物品需要一定的吉祥图案与之相适应.就如上边所举的例子，奶制品的外包装上，我们的吉祥图案可以设计成白色，但在婚庆用品的外包装上，一定要避免白色，尽管白色象征纯洁的意味，尽管它有着丰富的寓意.
在现代婚庆用品中，有一种这样的吉祥图案被用于新婚毛巾的外包装上：里边是一个红红的双喜字，外边用一根红色的心形线条包围着喜字.包装盒里一共有两条毛巾，一条毛巾的心形圈里用汉字写着“老公”；另一个毛巾的心形圈里写着“老婆”；然后在这两条毛巾的下方，都写着相同的汉字：我爱你.而且字体的颜色都是相同的红色.
在这个婚庆毛巾的外包装上，我们可以看出这样的设计意图，或者说吉祥寓意：即，红色的心形圆圈表达着结婚双方，彼此之间心心相印的寓意，表达着我中有你，你中有我，白头到老的祝福；再加之下边汉字的标注，使夫妻双方时时刻刻都相互牵挂，都有相互思念的味道.因此，我们说，这样的外包装设计与其里边的包装物达到了和谐的统一，既突出了它的用途，又营造了喜庆、吉祥的气氛.
3 运用过程中存在的问题及原因分析
吉祥图案在外包装运用中存在的问题，我们可以从两个层面进行分析：从设计理论的层面讲，对于吉祥图案在外包装中运用的研究主要集中于对传统吉祥图案运用的研究上，缺少对不同国籍吉祥图案综合运用的研究.这是一种明显滞后的表现，因为在经济全球化的背景下，这样的研究更显得颇为重要；其次，从实践的角度讲，对吉祥图案在外包装中运用的研究，缺少不同包装材质如何体现吉祥图案寓意的研究.即不同的包装材质既会影响到吉祥图案的效果，又会影响到吉祥图案在外包装中的应用.特别是不同包装材质的不断出现，我们更应该结合吉祥图案的寓意，考虑对不同材质的具体运用.
4 具体的解决办法探讨
针对吉祥图案在现代包装设计中的具体体现方式及其存在问题，我们可以采用以下的方法进行逐一的解决：
4.1 根据包装材质的不同选用不同的吉祥图案
根据包装材质的特点，选用适合的吉祥图案.这样的思路既有利于突出吉祥图案的寓意，又有利于包装设计的与时俱进，从而促进包装事业的发展.
4.2 针对包装物消费需求设计选用不同的吉祥图案
包装物的消费需求是吉祥图案的选用的唯一标准.针对不同的消费群体，针对不同的消费范围，我们的吉祥图案应该有不同的选择.因为吉祥图案具有民族性，具有国别性，具有传统性，因此，虽然吉祥图案具有共性，但其也存在个性.
4.3 综合性的办法
前边两种单一的方法是解决以下诸多问题时必须考虑的核心，但运用综合的方法也是解决上述各问题的最佳途径.所谓综合的方法就是通过各种外包装设计的因素的综合运用，弥补设计因素彼此之间的不足.例如，可以像过去那样，在婚庆的场所，通过颜色的选择弥补包装材质发展的滞后.
问题是相同的，解决方法却是迥异的，所以，此处对具体的解决的办法就不再过多地赘述了.
总之，吉祥图案在现代包装中的体现是分析其相关问题的基础，因此，所有与之相关的研究都必须结合吉祥图案在现代包装中的体现这个事实.
参考文献：
吉祥物设计方案篇2
在科学技术高速发展的新时代，各个领域和行业中的技术和理论都得到了长足的发展，同时还涌现出了大批先进的技术和理论，而随着这些技术和理论在这些行业和领域中的应用，是的极大的提高了社会的生产力，同时也为促进社会的发展起到了不可估量的作用。随着社会的发展，在当前的平面设计领域中，人们对平面设计的要求也不不断提高，因此提高平面设计的水平就成了当前平面设计发展进程中所亟待解决的问题。在当前的平面设计中，通常会应用到我国传统的吉祥图案，这些图案不仅能够丰富平面设计的内容，同时还能够大幅度提高平面设计的水平。而我国的吉祥图案具有历史悠久和富有民族文化的特点，随着形态和内涵各异的吉祥图案在平面设计中的应用，使得当前的平面设计领域的设计水平得到了大幅度提升，同时也为促进我国平面设计的发展起到了不可估量的作用。在当前经济全球化的大环境中，世界各地的文化不断融合，从而也使我国的吉祥图案遭受到了严峻考验。因此为了进一步提高平面设计的设计水平，就必须要加大对平面设计中吉祥图案的个性化表现的分析研究力度。本文从吉祥图案的文化意蕴出发，对平面设计和我国吉祥图案的深入分析研究，然后对平面设计中吉祥图案的个性化表现进行了详细阐述。希望能够起到抛砖引玉的效果，是同行相互探讨共同提高，进而为我国今后的平面设计中吉祥图案的个性化表现起到一定的参考作用，同时也为我国的平面设计发展创新添砖加瓦。
一、吉祥图案的文化意蕴
“图必有意，意必吉祥”，这是对吉祥图案特征的高度概括。吉样图案中形式美与深层意念相结合的表现方式为设计师提供了设计灵感。它于表层意义之外，还在深层隐含着另一些寓意，恰当灵活运用，使人有奥妙无穷之感。这里所说的两层意思虽不是完全相同的一样事物，但大都是表层事物象征里层事物或理想意识，这个原则正好与设计的实质不谋而合。设计是一种整体化、系统化的创作行为，是有目的、有计划的设计思想与美的设计形式相结合的实现过程，而民间吉祥文化的特殊图案形式可以说造就了中国古代的实用设计体系，是经过提炼的，大众普遍接受的，承载着一定情感内容的图形符号。吉祥图案所传达的内容和构成这些内容的意象无一不来自大众的生活，它的存在与社会普遍流行的风俗和信仰有关，不取决于某一个人的喜好，它来源于大众，是集体智慧的结晶，有着相当稳定的受众性，其设计图案的象征性为公众所周知。由于具有广泛的群众基础和社会普遍性，把它合理的运用于设计中，无疑会增强说服力和表现力。
二、吉祥图案的表现手法
吉祥图案是运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和一些吉祥文字、图符等进行设计造型而形成的。它以民间传说及神话故事为背景，通过借喻、比拟、双关、象征、谐音等手法.构成了“一句吉语一图案”的表达形式，赋予其求吉呈祥、消灾免难之意。寄托着人们企盼幸福、长寿、喜庆等美好愿望。因此它的文化内涵非常丰富，表现手法很多。吉祥图案主要通过象征、谐音、比喻等表寓意手法来表现内容，如牡丹象征富贵，石榴象征多子，仙鹤、松树、灵芝喻意长寿，龙凤、麒麟代表祥瑞，盘长、方胜象征绵延不断，如意代表可如人意。最具代表性的龙凤形象作为中华民族的象征物在不同朝代都有不同形态。谐音是以相近或相同的读音代表某些吉利祥瑞的含义，如以“蝙蝠”谐音“福”，五只蝙蝠与寿桃，寓意“五福捧寿”；以“莲”谐音“连”，以“鱼”谐音“余”，画莲花、鲤鱼，寓意“连年有余”。其它像“六（鹿）合（鹤）同春”、“吉（戟）庆（馨）有余”，“三阳（羊）开泰”等皆是谐音寓意手法来表现。
三、设计中吉祥图案的表现
吉祥物设计方案篇3
传统吉祥图案；内涵；标志设计；应用
传统吉祥图案精神、文化元素在我国现代标志设计中的融入，是一个艺术再创造的过程，满足了人们日渐提高的精神需求。标志作为企业品牌形象的“代言人”，旨在宣扬企业的经营理念、产品特性等，同时还寄托了企业寻求持续发展的意愿，能够给受众留下深刻的印象。尤其是在世界经济一体化的时代，将传统吉祥图案以不同的形式应用到标志设计中，凸显了标志设计的民族个性，是企业迈出国门、走向世界的重要途径。
一、我国传统吉祥图案的内涵及应用意义
我国文化传统历史悠久、内容丰富、形态多样，展示了当时人们的思乡情怀和艺术追求。传统吉祥图案是我国历史文化的重要载体，它是指通过象征、寓意或谐音等表现手法创作出来的具有吉祥寓意的艺术图案。我国传统吉祥图案的发展最早可以追溯到商周时期，并在明清时代兴盛起来，一般具有福、禄、寿、喜等深层含义。传统吉祥图案的构建素材多种多样，包括山水草木、虫鱼鸟兽等，注重形、神、意的完美搭配，寄托了人们对美好生活的向往和追求。而标志作为现代商业文明发展的产物，通过文字、图形等元素完成企业品牌信息的传播。当消费者看到一种标志时，自然而然地会联想到与之相关联的事物，能够引起对企业商品的兴趣。从某种意义上讲，传统吉祥物图案亦是我国古代人民使用的标志形式之一。因此，传统吉祥图案与标志设计是相通的，其使用具有一定的美学价值、文化价值以及商业价值。
二、我国传统吉祥图案在标志设计中的应用策略
基于上文的分析，我们可以认识到我国传统吉祥图案在标志设计中应用的可行性和积极性。作者主要从以下三个方面探究了我国传统吉祥图案在标志设计中的应用，并有针对性地提出了一些建议，以供参考和借鉴。
（一）抽象表现
利用抽象表现法处理传统吉祥图案并加以应用，不仅可以有效地保留传统艺术文化韵味，同时还可以附带上鲜明的时代特征，从而更加充分地展示出标志所要表达的理念和个性。具体而言，标志设计师可以对自然形态的图形进行加工提炼，抽取其中可以表达抽象意念的元素，并制作成理性的几何图形，用以表达企业的品牌特性、经营理念等。传统吉祥图案在标志设计中抽象化的应用，将更富现代感、神秘感和概括性。以中国移动公司的标志设计为例，它通过传统回纹设计方法，形成了标志首尾相连、回旋错落的六面体结构，充分表达了该公司高效、畅通的移动服务理念，带给受众以独特的亲和力和感染力。
（二）意蕴传承
不同的传统吉祥图案表达着丰富多样的意蕴，其在标志设计中的应用重点是意蕴传承。在此过程中，标志设计师可以利用意象化的表现手法处理传统吉祥图案。所谓的意向表现法是指人将记忆中的事物从所在环境中提取出来，并进行独立展示的方法。标志设计师需要认真分析市场经济环境中人们的审美需求，有选择性、有针对性地选取具有象征意义的事物来展示企业相关事宜，加以暗示、比喻等方法处置各种传统吉祥图案，经重组加工之后赋予标志美好的韵味。这种标志设计虽然在形式上较为含蓄，不易一瞬间产生视觉冲击，但是经思考顿悟之后将带来无穷的韵味。
（三）具化应用
传统吉祥图案蕴藏着丰富的情感思想，寄托着人们对美好生活的极致追求。在标志设计中，不乏有传统吉祥图案的具体化应用，这是自然物象形态最常见的应用方式之一。标志设计中应用的自然物象并非是客观存在的，从某种意义上而言，它是艺术源于自然而又高于自然的升华。这种标志设计的指向较为清晰，能够使受众在短时间内领会其要表达的精神内涵。例如，澳门商业银行将形象写实的龙头作为标志设计的基础元素，充分地向受众传达了本银行“实力雄厚、业界权威”等思想，不仅给用户留下深刻印象，还在一定程度上增加了用户的安全感和信赖感。传统吉祥图案既可以整体应用到标志设计中，又可以提取某个元素进行应用，这需要根据实际情况而定。
作者：甄永亮 芦春梅 单位：河北民族师范学院美术与设计学院
参考文献：
吉祥物设计方案篇4
在现代家纺设计作品中，其图案都能够体现出一种吉祥寓意，处处都能够表现出对生活的热爱，且不说家纺图案设计的文化有多久远，单就是在家纺的图案设计中，往往其吉祥的寓意较突出，不仅代表对美好的寓意，更是代表对传统文化的传承。本篇就将来探讨如何在现代家纺设计中融合运用传统吉祥寓意图案，以提升当前家纺图案设计中的吉祥寓意。
1 传统吉祥寓意图案介绍
在我国《辞海》里，图案是“对某种器物的造型结构、色彩、纹饰进行工艺处理而事先设计的施工方案”。[1]图案是图腾，也是人们的一种崇拜。因此，在我国传统有吉祥寓意图案文化中，流传下来的也多为龙凤纹图案、祥云纹图案、火焰纹图案、麒麟纹图案、瑞莲纹图案、水波纹图案、花鸟纹图案、植物纹图案及几何纹图案等，并且这些图案在家纺制造行业中也得到很好的应用。在我国传统吉祥寓意图案设计中，包括莲花纹、鸭纹、婴戏纹、鸳鸯纹、莲瓣纹、鱼纹等，以及松竹梅、牡丹、莲花、番莲、等，不仅赋予生机家纺作品以生机，更是将对美好生活的赞誉表达在家纺设计的图案装饰之中。在传统吉祥寓意图案文化中，其传统装饰图案更具特色，在家纺设计中以吉祥图案的设计为主，如八宝、八卦、钱文、璎珞、锦地等，都充分应用在家纺设计中，更加可以体现出人们对美好生活的渴望。
2 现代家纺设计融合传统图案装饰文化的意义
对于商品经济高速发展的当前社会，人们对于家纺产品的需求也越来越高，不仅对家纺作品的品质要求得到提升，更是对具有中国传统文化的家纺产品充满期待。当“中国风”成为家纺设计中的亮点之时，在家纺产品的设计之中，就融合传统吉祥寓意图案设计及理念，应用传统吉祥寓意图案进行家纺生产，不仅可以将现代家用纺织品与古老民族经典相结合，更是可以凸显现代家纺作品的特色，提升家纺作品的中国文化魅力。不仅更加具有观赏性，而且也必将会提升家纺作品的商业价值。[2]在传统吉祥寓意图案设计中，其图案不仅是吉祥的图案，更是可以满足人们驱邪避灾、祈福、追求吉祥的美好心愿，在传统的家纺图案设计中，吉祥设计的图案，不仅蕴涵中华民族的精神内涵，更是表达出人们对健康、长寿、发达、和平的美好愿望。因此，将现代家纺设计中，运用传统吉祥寓意图案设计的方法，可以提升家纺作品的设计水准，促进现代家纺设计向更高的层次发展。
3 传统吉祥寓意图案设计内涵
在我国传统吉祥寓意图案设计中，其图案的运用不仅包括四时节气，更是以喜庆、吉祥、福贵、安康为主题设计创作图案作品，将其应用到家纺作品之中，以下介绍传统吉祥图案的寓意内涵。
（1）象征家庭和睦。传统吉祥图案装饰中，就有五伦图，主要就是由凤凰图、白鹤图、白头图、鸳鸯图以及燕子图组成的，不仅象征着我国传统文化中的君臣、父子、兄弟以及夫妻朋友等五关系，更是我国古代社会传统中对道德的评价标准，将这些图案应用到家纺装饰中，不仅体现出人们对美好生活的祝愿，更能表达出人们对规则、权利以及和平的热情。
（2）表达对四季的热爱。在传统吉祥图案设计中，还有“花开四季，富贵长春”[3]之说，就是将春牡图案、夏荷图案、秋菊图案、冬梅图案画在同一圆盘之中，不仅可以象征四季如春，更是表达出人们对生活的热爱。在家纺设计中，其图案还常以植物中牡丹、松竹梅、莲花、番莲、牵牛花、等作为主题的纹饰，寓有百花呈瑞的意思，也是一种美好的吉祥表达。
（3）传达友谊长久。传统吉祥图案设计中，还有三友图，就是由松、竹、梅三种图案组成的画面，“松”可以不畏严寒，俨然屹立与山石之间；“竹”可以冬夏常青，且虚心有节，象征君子；“梅”可以斗雪争妍，显出铁骨冰饥。松、竹、梅在冬日依然如故，不仅可以表达友谊，更是可以表现出古人的高尚情操与气节。
（4）对美好的期盼。在传统吉祥图案设计中，还包括以吉祥寓意装饰作为家纺题材，用花、鸟、人来当成人物象征，如用百鸟之王，来象征大富大贵、大吉大利；锦鸡，象征锦衣学士；鹤，喻为长寿，莲花，象征爱情；有“梅开五福”，可以象征五代同；，象征自强不息的精神，寓意“万象更新”。这些传统吉祥图案，都寓意表达者一种人们对美好生活的渴望，以及对他人的祝福。
4 现代家纺设计与传统吉祥寓意图案的融合运用
在现代家纺设计中融合传统图案设计理念，将传统吉祥寓意的图案应用到家纺设计中，不仅可以提升家纺图案设计的民族文化特色，更是可以很好地传承我国传统图案文化。以下针对当前图案融合设计的现状，介绍怎样改进图案融合设计的措施。
（1）传统图案设计中的弊端。针对现代家纺设计中，其传统装饰图案的融合运用中，虽然也是千姿百态，琳琅满目，但其设计水准也是良莠不齐的，或是只追求清新淡雅，或是只追求富贵吉祥，使得家纺设计作品显得单调而缺乏韵味，不能满足消费者的需求。再有就是在现代家纺设计中，其图案设计上还缺乏对吉祥寓意设计的考虑，不能综合家纺作品本身的因素，考虑吉祥寓意图案的设计形式，造成图案与家纺产品不能有机结合起来。
（2）改进设计的对策。在当前的家纺设计中，应该结合吉祥图案本身的特色，能够综合考虑每个时代对传统图案的需求，确保应用到家纺设计中的传统图案符合时宜，把烦琐复杂造型简化，使其可以满足现代审美需求。例如，在家纺设计中融入中国传统吉祥图案中的“团花”造型，保留图纹原有寓意的基础上，提升家纺作品的古典气息。还有就是在家纺设计中，需要从现代审美视点审视传统文化，传递传统吉祥图案设计的“意”与“神”，提升家纺作品的禅意魅力。例如，在婚庆家纺设计中，采用传统吉祥纹样“莲花”，以此来象征夫妻同心，寓意家庭美满和谐，不仅时尚也更加古典魅力。在现代家纺设计中，对于传统吉祥寓意图案的应用中，可以运用“混搭拼接”手法，将传统吉祥寓意图案装饰与现代时尚相结合，必将推进现代家纺设计的发展。
5 结论
现代家纺设计作品中，特别能够体现出传统吉祥图案设计的内涵，在家纺的一针一线之中都能传达出美好的吉祥寓意。在现代家纺图案设计中，不仅具有写意之说，更是可以向人们传达出一种吉祥之美，赋予力量的象征及美的内涵，在现代家纺设计中融入传统吉祥图案设计寓意，在传统吉祥寓意图案的设计之中，推陈出新，创新现代家纺图案设计，在保留其原有设计内涵的基础上，创新家纺装饰图案设计手法，从而使现代家纺图案的吉祥寓意更加丰富多彩。
参考文献：
[1] 张普，黄靖.现代平面设计中传统书法的应用[J].美与时代（中），2012，07（18）：4142.
吉祥物设计方案篇5
一、中国传统吉祥图案的起源
中国传统的吉祥图案从图案的形状到图画的装饰包装，都包含着“吉祥"的蕴意，“吉”就是富贵美好的事物，“祥”就是幸运喜庆的象征。吉祥是所有人对事物和事情的心里期望，这一心里需求主要来之于古代人们对生活产生的不安全和不安定的感觉。古代人因为知识的局限，面对病痛死亡、自然灾害等一些列正常现象，心里充满了不解和恐惧，认为是妖魔鬼怪在使怪，想当然的认为只有借助特殊的力量才能帮助他们驱走这些妖魔鬼怪。图腾是人们自己打造出的特殊形象，每一个氏族、部落都有属于自己的图腾形象，这一形象拥有超强的号召和凝聚力，不仅能够区别不同的氏族，而且维系着各个部落的生活组织，属于最早的人类群体的标记。
二、中国传统吉祥图案对现代标志设计的重要意义
传统的吉祥图案是诸多灿烂文化之中的精华部分，传统的吉祥图案之中包含着浓厚的文化寓意、思想情感、民族特征，传统的图案精巧的采用人物、动物、花草、星月、数字等等，通过运用象征、暗喻等各种各样的修辞方式，再予以民间传说、神话等一层面纱，以此把吉祥如意的寓意和美丽的图案进行完美的结合。把中国的传统吉祥图案融入到现代化的标志设计当中，不仅可以提升设计作品的整体效果，还可以使得设计作品成为民族文化的传播与传承的载体。把我国传统的吉祥图案借用到现代化的标志设计当中，形成运用传统吉祥图案的习惯性思维，把传统的吉祥图案与现代化的标志设计巧妙的结合，充分的挖掘传统吉祥图案所传达出的特殊文化内涵，并加之于创新，设计出不仅现代感极强而且传统神韵十足的优秀作品。因为不管是先人还是当今的人们，对吉祥美好未来的憧憬都是一样的追求向往，因此，中国传统图案所包含的吉祥如意的意味沿用到现代化的标志设计当中，将会促使标志设计进入到一个新的发展历程。
三、传统吉祥图案融入现代标志设计的途径探究
中国的传统文化历史悠久、博大精深、别具一格，而且传统的中国哲学思想对全世界也有着深远的的影响，然而我国的标志设计却一直都未形成独具特色的风格特征，这样长期发展下去，在全球化的今天，具备中国特色的标志设计就无法找得到了。特别是当前全球化的速度有增无减，中国的标志设计几乎完全被列入到了西方设计文化框架之中，不管是从设计方式、设计理念、设计教学还是设计表达等方面都直接受全球化的深刻影响。
（一）灵活借用
传统的吉祥图案，形状各型各样，古朴有趣，生动逼真的诠释了不同历史时期的民族社会生活情况，同时也直接传达出了处于不同发展阶段的人们对美的理解与生活情趣，属于典型的传统文化现象，也凸显出了各个时代的特征。譬如，某一类别的传统图案出现在眼前，就能使人们的脑子里立刻呈现一个属于某一特定阶段、某一特定环境的画面。因此，人们可以借用传统图案的这一功能，并加之以灵活的变通，使之能够将设计出的标志所要传达的意蕴进一步的提升和强化。诸如图书馆的大厅墙壁设计图案等等，一般都是采用灵活借用传统图案的方法凸显效果。
（二）延其寓意
如果要用现代的审美视角去审视中国传统的图案文化，就必须深刻的了解与掌握传统文化的寓意，并在此基础上合理的延伸其蕴意，以此促进传统图案文化更好的应用于现代设计之中。譬如，一根简简单单的线条，在西方人的审美中与在中国人的审美中就存在着巨大的差别，对于西方人而言，线条就是长度的表现，但是在中国人这里，就被赋予了丰富的形象与意义，因为其不仅认为它有长度，还认为它有宽度和厚度，以及力量的彰显和速度的显现，这种感受完全以主观的感受为基础。所以，我们可以通过运用中国传统图案所具有的特殊的深远的影响力，促进我国与西方文化之间的交流与沟通。
（三）形意共用
很多世界知名的标志设计作品，都具有明显的文化特征与民族特色，而这些作品中的相当一部分都是汲取了传统图案的灵感。中国传统吉祥图案不论是从形态还是内涵角度来看，都具有重要的利用价值，因此，将传统吉祥图案的形意融入到现代标志设计当中具有广阔的发展前景。
吉祥物设计方案篇6
中国传统吉祥图案;包装设计;应用价值研究
中华文明历史悠久，传承下来的传统文化非常丰富，而且随着时代的发展，人们也逐渐意识到中国传统文化的重要性。中国传统文化不仅代表着中国从古至今的发展历程，还能够将中国的综合国力和民族文化充分展现出来。在现阶段，包装设计运用中国传统吉祥图案，有利于对中国传统文化和底蕴进行有效传播。此外，包装设计中的中国传统吉祥图案具有非常独特的艺术性，能丰富包装设计的寓意。与普通的包装设计相比，应用中国传统吉祥图案的包装设计更受欢迎。文章针对中国传统吉祥图案在包装设计中的应用价值进行研究。
一、中国传统吉祥图案
中国传统吉祥图案在远古时期就已出现，当时中国传统吉祥图案只是应用在器皿和图腾中。如今，设计师可以将中国传统吉祥图案作为设计元素应用于现代设计中。在设计时，设计者可以根据实际需求情况进行改变，将艺术性和社会性融合在一起，进而设计出新的图案。中国传统吉祥图案属于视觉艺术范畴，不但可以营造造出欢快的氛围，为人们带来良好的视觉体验，而且能满足人们的精神需求。中国传统吉祥图案将吉祥寓意和审美感受很好地结合在一起，提升了吉祥图案的亲和力，其在本质上是吉祥图案和社会文化的完美融合。针对中国传统吉祥图案的设计因素是非常多的，其中有文学、历史、美术等内容。中国传统吉祥图案能够为人们的心理带来积极的影响，还能够将时代性有效地展现出来。中国传统吉祥图案是民族文化的体现，历经几千年的发展和变化而流传下来，而且这些民族文化也在中国传统吉祥图案中得到了充分的展现，并且随之广泛传播。在中国传统吉祥图案设计中，将其转化、变形并设计成抽象的图案，对于现阶段的包装设计来说，能够加强美观性和应用性，还能够将人们的思想充分展现出来。中国传统吉祥图案是我国历史文化发展的结晶，运用于设计能将我国特有的民族文化和民族精神很好地展现出来。富有中国特色的文化底蕴和多民族文化习俗也可以通过中国传统吉祥图案传递出来。中国传统吉祥图案的核心内容是“福、禄、寿、喜、财”，设计人员要按照人们的心理需求进行艺术设想，以创造吉祥氛围为目标，并通过抽象的造型和独特的艺术形式进行设计。中国传统吉祥图案也是时展的产物，通过装饰图案的方式对吉祥寓意予以展现，体现出人们对美好生活的向往。中国传统吉祥图案通过自身的样式和结构表达人们的思想和理念。中国传统吉祥图案数量和种类很多，在这些吉祥图案中，呈现龙凤形态的吉祥图案是典型之一，我国人民认为龙、凤具有高贵、吉祥的寓意。因此，逢年过节或者有婚庆喜事的时候，往往使用龙、凤形态的吉祥图案进行情感的表达。此外，珠宝和玉石被人们认为能够带来好运，利用中国传统吉祥图案可以对其文化予以展现。中国传统吉祥图案是古人智慧和思想的结晶，能够有效传递和展现设计理念和设计思想。中国传统吉祥图案在发展历程中受到各种文化思想的影响，进而发生了一定的改变，这就使中国传统吉祥图案在不断发展的过程中，逐渐形成了多种文化构成的吉祥图案，这也是时展的必然结果。我国的民族传统文化通过传统吉祥图案得以展现，同时，中国传统吉祥图案也是民族文化逐渐发展而来的，能够体现我国的历史和文化。
二、中国传统吉祥图案在包装设计中的应用
随着社会的发展和经济建设的进度逐渐加快，人们的生活水平有了显著的提高，审美意识也产生了较大的变化。中国传统吉祥图案是中国传统文化的结晶，能够展现设计思想和设计理念。在中国传统吉祥图案的发展历程中，也受到各种因素的影响，这就使中国传统吉祥图案产生了一些变化。社会的发展使人们的生活品质有了很大的提高，人们对审美也有了新的标准。人们在对产品包装进行评价的过程中已经不光是针对表面图案和纹理的评价，更关注装饰图案中的文化含义和吉祥寓意。中国传统吉祥图案经历了几千年的发展和积累，经过无数设计者的设计运用，反映了我国劳动人民对美好生活的向往。中国传统吉祥图案所包含的信息量非常大，设计人员在设计中国传统吉祥图案时，要考虑其所蕴含的文化信息，确保中国传统吉祥图案的内涵和寓意得以展现。将烦琐的事物简化是当今包装设计常用的设计手法。设计人员通过对过去中国传统吉祥图案的分析和思考，并结合现代社会文化，将复杂的图案简化，将想要表达的寓意蕴含其中，这种包装设计手法在现阶段的设计中十分常见。社会的发展促使人们必须跟上现代社会快节奏的生活，而且人们接触的多数事物也具有快捷的特性，所以，设计人员对中国传统吉祥图案进行简化设计能够让更多的人接受和理解。在进行中国传统吉祥图案设计时，设计人员还可利用外来移植的方式，即利用国外一些与中国传统文化具有明显差异的文化内容，对其进行有效更改之后将之完美融入中国传统吉祥图案设计。这种方式不是直接照搬国外文化，而是对国外文化内容进行分解和重新设计，再将其应用到我国的包装设计中。经过几千年的发展和演变，中国传统吉祥图案受到各方面的影响，也在不断发生变化。中国传统吉祥图案发展至今，有机结合了中西方各种文化元素，促进了中国现代设计的和谐发展。当今社会，人们不但对审美有较高的要求，也对中国传统吉祥图案展现精神文明及其蕴含的哲理有着较高的需求。这就要求设计人员对中国传统吉祥图案进行自由组合。在情感表达方面，中国传统吉祥图案通过图形的方式进行表达，主要目标是利用图形的意境与寓意，对精神文化进行有效的表达，并在图形中结合设计人员的设计思想和情感，这种设计方式在人们的生活中非常常见。如，逢年过节的各种礼品盒上，往往能看到鱼的图案，这就是对“年年有余”寓意的表达。2008年北京奥运会的奥运火炬上的“祥云”图案，也是对中国传统文化的具体展现，是中国传统文化和现代艺术设计完美结合的产物。艺术形式是不分国界的，可以突破各种因素和条件的限制。只要是优秀的包装设计，就会受到世人的喜爱。将中国传统吉祥图案应用在包装设计中，无论是直接使用还是化繁为简，抑或是外来移植、自由组合等，根本目的是让包装设计更具艺术性和文化气息。将中国传统吉祥图案应用在包装设计中，能够传播和扩散中国传统文化，还可以将传统文化和现代设计进行有效整合。设计人员要注意避免单一的设计，将多种设计方式进行组合设计，有效融入各种现代元素，不断改进和创新，这样就能够将中国传统吉祥图案提升到一个新的高度，并使人们能更好地接受中国传统吉祥图案，理解其中的文化和寓意。在包装设计中，使用中国传统吉祥图案非常关键，其具有良好的促进意义。在进行包装设计时，离不开中国传统文化作为指导思想。中国传统文化已有上千年的历史，具有显著的民俗文化特点。同时，中国传统文化思想是包装设计具有民俗文化特征的前提。只有在包装设计中有效运用中国传统文化思想，才能够提升包装设计水平，充分展现我国的传统文化。在现代社会中，人们对于中国传统吉祥图案的寓意和情感传达抱有期望，同时，中国传统吉祥图案也是现代设计与民族传统文化的有机融合，能使人们更好地认识中国传统文化。
结语
中国传统吉祥图案是中国传统文化的重要组成部分，通过传统吉祥图案能使人们对美好的生活产生憧憬，还能够传播和扩散中国传统文化，使更多的人认识中国传统文化的重要性和意义。在进行包装设计的过程中，应用中国传统吉祥图案能够提高包装设计的民族文化气息。普通的包装设计只是在包装纸上设计一些美观的图案，而应用中国传统吉祥图案的包装设计是将民族传统文化有效融入其中，使人们看到包装设计就能够接触、喜欢上中国传统文化。基金项目：文章系2015年省教育厅一般科研项目的成果。
作者：黄成军 单位：浙江邮电职业技术学院
项目名称：
中国传统吉祥图案在现代包装设计中的应用价值研究，项目编号：Y201534954。
参考文献：
[1]叶幼天.传统工艺美术中吉祥图案的文化意蕴.武汉科技学院学报，2007（3）.
[2]李元清.现代设计中的吉祥图案.安徽建筑工业学院学报（自然科学版），2005（4）.
吉祥物设计方案篇7
1.1中国传统吉祥图案的寓意
中国传统吉祥图案是中国历史文化积淀的结果之一，有着几千年的悠久历史，是世世代代中国人独特的审美创造的信息载体，是最具代表性的装饰图案。其历史可以追溯到远古时代的新石器时代，从远古时期的图腾形式，尔后历经商周、秦汉、隋唐、宋元、明清等不同朝代以及现代文明的延续和发展、锤炼和创新，到今日这一艺术形式越来越趋于成熟，作为一套完整表现民族历史的艺术形式。
古代先民对自然崇拜的原始信仰是中国传统装饰吉祥图案产生的源头，中国传统吉祥图案具有多样化的形式结构，求吉呈祥、消灾免难的意蕴，寄托着人们企盼吉祥、幸福、长寿、喜庆的美好愿望。吉祥图案内容丰富，题材涉及社会生活的各个领域，归纳起来可按其内容分为鸿福、长寿、吉祥、喜庆四大类。每一大类中的同一吉祥语又有多种图案来表现，各类还相互搭配组合出不少新的图案在民间流传应用。
1.2传统吉祥图案的题材
人们依据不同的标准，将吉祥图案分出许多不同的类别体系，其中较为普遍的分类标准有：依据吉祥图案的应用载体，可以将其分为建筑装饰图案（如石刻、砖印及木结构上的彩绘等）、家具装饰、印染织绣图案、瓷器图案、漆器图案、彩陶图案等;依据吉祥图案的内容和形象可分为动物纹、祥禽瑞兽纹、植物纹、器物纹、几何纹、人物纹、吉语文字纹以及由数种图案组成的吉祥组合图案，而后者是常用的分类方法。
祥禽瑞兽纹是根据吉祥文化所创作的装饰形象，以龙、凤、麒麟为代表，都是集多种动物形象于一体，在宗教、政治、文学、艺术、民俗等领域都具有十分重要的地位。植物纹种类繁多、形式多样、富于变化，而且还由于植物自身的特征被赋予各种品质、气节、寓意，为人们所喜爱。器物纹多是由器物和祥云组成的图案，这些器物多与道教、佛教有关，是其中神佛所持的法宝器物，人们将这些器物作为神佛的象征，认为他们具有辟邪防灾、逢凶化吉的作用。
2.中国传统吉祥图案对明清家具的影响
到了明清两代，家具发展达到了它的高峰，形成独特的风格。这个时期的吉祥图案也发展到了极致，达到了“图必有意，意必吉祥”的程度，吉样几乎成为装饰的唯一内容，明清时期的家具是中国古典家具的精髓所在，是中华民族传统文化的具体体现。明清时期的吉祥图案则突出图案标识的符号意义，把龙凤兽禽和贵族的传统花卉与几何纹样结合形成鼎足之势，注重形象和气势，用简化单纯的形象表现生命的千姿百态，风格朴素单纯，粗犷而不粗鄙，这一时期的吉祥图案风格很受现代人们的喜爱。
家具的款式变化具有时代性的特点，和社会物质和文化生活有者密切的关系。如明代家具造型简洁、结构合理、线条挺秀流畅，是由于家具反映了当时封建士大夫阶层的闲情逸致。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉样寓意的主题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环纹等。清代家具以宫廷家具为代表，其特点是造型厚重庄严，线条粗犷，装饰繁琐且面面俱到，还有意把形体尺度放大，来显示其地位及统治者的尊严。且清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物等几乎无所不有，十分丰富。晚清的家具装饰花纹多以各类物品的名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”、“年年有余”，“凤穿牡丹”、“花开富贵”、“早生贵子”等，宫廷贵族的家具则多用“祥云捧日”、“双龙戏珠”、“五福捧寿”等等。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。
3.中国传统吉祥图案在现代家具设计中的运用
3.1吉祥图案在现代家具设计中的表现手法
传统吉祥图案在现代家具设计中的装饰方法多种多样，而且随着技术的发展而不断发展。雕刻、镶嵌、彩绘、螺锢、烫烙、刻漆等传统的装饰手法依然是表现传统吉祥图案的主要方法。家具雕刻又分为平雕、浮雕、圆雕、透雕、镂雕等等，其中应用最多的是浮雕，对于吉祥图案的运用一般是用在家具的表面及一些构件边部的装饰中。
家具发展至今，早已不再是单纯的日用品和陈设品，它除了满足人们的日常起居生活外，还具深厚的文化底蕴。在现代家具设计中对于吉祥图案的表现可以有直接应用以及变形应用。直接应用就是对传统元素的直接引用，在吉祥图案中找出符合现代人审美需求并与现代精神相符合的元素加以直接应用。传统图案中如祥禽瑞兽类、团螭纹造型简明、装饰性强，吉祥图案寓意福庆有余，非常适合做椅背的装饰，既考虑靠背板的坚实耐用，又兼顾了纹饰内容的美观。而变形应用为增强艺术表现效果，鲜明的揭示事物的本质，可以把传统图案中的某些特征给予突出、夸大和强调，使原有形象特征更加鲜明、生动和典型。夸张变化有局部夸张、整体夸张、动态夸、张等方法，改变其比例和结构，以强化主题，增加装饰效果。
3.2传统吉祥图案在现代家具设计中的运用
每一个吉祥图案里都蕴涵着不同时期的历史故事，把中国传统的吉祥图案运用到现代家具的设计中，中国家具有了中国家具自己的特色，不仅为家具设计增添了很好装饰元素，而且也满足了现代人们的审美要求。
对于传统元素在现代中式家具设计中的应用，目前主要是通过将中国古典家具中的传统装饰符号简化、分解，并捕捉传统造型的神韵，然后进行重构、组合。从中国的家具设计行业中可以了解到，对传统的吉祥图案或是中国元素的应用，出现了一种传统图案与现代设计之间紧密联系的趋势，把漫长历史历练后的传统吉祥图案进行拼贴或者变形，从设计上来表达出一种历史的文脉感。使中国传统图案在现代设计中凸显出来，在现代家图3-1
具设计中融入传统图案和元素气息，它既不是对传统图案的纯粹模仿和套用，也不是完全沉浸于传统元素的设计中去，而是从内在本质上成为现代设计中有机的一部分。加入中国造型和装饰的元素，使设计更富有东方文化的韵味，把东方的文化融入其中，使中国的家具有着明显的东方符号。如（图3-1）的椅子靠背，就是以蝴蝶为设计元素，蝴蝶作为中国传统吉祥图案，形象美丽而轻盈，椅子四周由一只只大小不一翩翩起舞的蝴蝶组成，传统纹样与现代元素共生，古典与现代的自然过渡、融合，既有别，又有相关性。
4.结论
中国传统吉祥图案作为现代设计师们表现中国传统文化的重要媒介之一，对吉祥图案在家具设计中的运用不应该单单是表面形式上的模拟，而是与时代特征相结合后的一种新民族精神的再现。我们应该把传统吉祥图案的精髓保留，把吉祥图案加以概括和提炼，在传统吉祥图案中寻找具有时代感的设计元素，将现代桌椅家具设计赋予全新的民族精神和现代时尚感。（作者单位：江西科技学院艺术设计学院）
参考文献：
[1]田朋.中国传统吉祥图案初探[J].中国建筑工业出版社，1992.
[2]胡德生.宋永吉.古典家具收藏入门百科[M].吉林出版集团有限责任公司.2006.
吉祥物设计方案篇8
顶棚，在中国古代称为天花，有两种基本形式，一种如同现代建筑普通建筑的平顶，称为天花；另一种是在大殿中使用的，称为藻井。这两种顶棚，其下方都有彩绘，彩绘所使用的图案多为中国传统吉祥图案。古代建筑的天花彩绘，一般较为繁复，色彩艳丽，纹样各有不同，充分体现居住着的身份地位。随着时代的发展，建筑方式，装饰风格及方法的改变，传统吉祥图案在顶棚中的应用也发生了一定的变化。在现代家居设计中，大多数人会跟随简洁明快的主流设计趋势，但传统吉祥图案的应用也并没有因此而失去市场。很多顶棚的室内装饰直接选择石膏板或者格栅顶，为了解决这种装饰带来的单调感，往往会给脚线和过渡处添加传统吉祥图案作为装饰。常用的图案纹样有：各种图腾，几何纹样，植物纹样、动物纹样等。总体来说，现代家居设计的顶棚造型多采用简洁、明快的处理手法，但在细节处理上依然运用中国传统的装饰纹样，既符合现代装饰美感，又不乏传统文化的传承。
2.传统吉祥图案与地面装饰
在地面装饰方面，一直以来受到装饰材料和施工工艺的制约，基本没有装饰。而随着时代的发展，技术的进步，现在室内设计地面则可以选用多种材料，如，木地面、石材地面、瓷砖地面、地毯、钢化玻璃等。不同的地面材料会呈现不同的装饰风格和效果。例如，可以将中国古代的吉祥装饰纹样烧制于瓷砖中，铺设在地面或呈线性铺设，装饰和点缀室内地面。也可将回纹、云纹、联珠、书法文字采用拼花的方式表现，使传统纹样以新的色彩和形式表现出来。地毯等织物亦可采用传统吉祥图案进行数控编织，钢化玻璃的大面积推广应用，为地面的彩绘和雕刻提供了方便的条件。彩绘和雕刻的装饰纹样通过透明的钢化玻璃，表现出绚烂的色彩和细致的描绘，更加直接的让古代吉祥装饰图案深入到现代人的生活中。
3．传统吉祥图案与墙面装饰
对于墙面装饰来说，主要起到分隔空间和为空间提供背景的作用，不宜使用过多的图案装饰，色彩也不宜过于艳丽，但墙面仍然是传统吉祥图案应用的主要途径和载体，一般情况下，主要通过悬挂书画、条幅、剪纸、年画、挂屏、木雕、装饰线脚、建筑彩绘，整体装饰等方式来实现。墙面上使用的传统吉祥装饰图案有：1）几何纹样、方格纹、回纹、云纹、方胜、盘长等，这类纹样造型简洁，含义深远，更适合现代室内装饰设计使用。2）植物纹主要有梅兰竹菊、松柏、莲花、鹤等寓意吉祥的图案。
4.传统吉祥图案与门窗、隔断装饰
门窗隔断是室内设计的主要内容。居室中的门有多种样式，有古典样式的，也有现代简洁的形式，有将传统吉祥装饰纹样布满表面的，也有局部点缀吉祥装饰纹样的，如我国老百姓院门上所粘贴的门神就是传统吉祥图案的一种。窗在大多数情况下如果需要应用传统吉祥图案装饰，其自身建议选用中国古典建筑和园林中窗的固有形式，如圆形、四边形、六边形、八边形等。这样的基本形式一般搭配的是冰裂纹、灯笼挂、回纹、硬拐、锦纹、植物纹等等。隔断用于分隔室内空间，和窗一样，本身就具有很强烈的装饰性能，它主要采用碧纱橱、博古架、落地罩、飞罩等。隔断隔而不断，将空间虚拟划分，使得空间流动感增强。在隔断上采用的原汁原味的传统吉祥图案主要有：回纹、棋格纹、冰裂纹、硬拐纹等。这些图案简单明快，在室内装饰中能起到良好的效果。
吉祥物设计方案篇9
在中国民间，流传着许多含有吉祥意义的图案。每到年节或喜庆的日子，人们都喜欢用这些吉祥图案装饰自己的房间和物品，以表示对幸福生活的向往，对良辰佳节的庆贺。吉祥文化是中国传统文化长河中一条十分重要的支流。凡是人们认为好的东西都会将其表现在吉祥文化中，或以吉祥图案的形式来表现。
吉祥一词早在两千多年前已有——《庄子》：“虚室是生日，吉祥止止。”唐代成玄英《疏》：“吉者，福善之事；祥者，嘉庆之征”。喜庆吉祥，福寿平安是人们的美好向往，是对中华民族千古永恒的希望和追求，是人生命的孕育和延续的永不凋谢的主题。
吉祥文化，可以说是中国人民智慧的结晶。人们不仅创造了数不胜数的吉祥字，吉祥辞，吉祥语和吉祥联，而且还创造了许多寄意托情的吉祥神、吉祥物、吉祥俗和吉祥图。吉祥图是一种吉祥符号，在中国传统的风俗理念中有驱恶避邪的作用，能使国泰民安，如：盘长图、古钱图、方胜图等。吉祥俗是由于吉样活动，吉祥心理需求而形成的约定俗成的吉祥风俗，每一种吉祥俗都有它的特点，习惯。吉祥物分动物、植物、器物三大类，都代表着不同的吉祥喻意，比如：龟、鹤喻意长寿；百合、蜜桃喻意百年和合；戟，瓶喻意吉庆平安等。吉祥神包括福、禄、寿三星。有财神、喜神、灶王、月下老人等，是传统观念中的幸福使者。吉祥字、词语、联包含喜庆、祥和的喻意，常被用来增加喜气、驱恶避邪。 中国吉祥文化有着鲜明强烈的民族特征，它是中国现代平面设计所要继承运用、开拓创造的坚实基础和独特法宝。吉样图案是古人在理想主义的思想指导下,通过借喻、比拟、双关、谐音、象征等手法来表现向往追求美好生活表达趋吉避凶的内涵的一套完整的艺术形式。以含蓄、谐音等曲折的手法，组成具有一定吉祥寓意的装饰纹样。它的起始可上溯到商周，起始于商周，发展于唐宋，鼎盛于明清。明清时，几乎到了图必有意，意必吉祥的地步。它以特有的艺术风格和民族语言,传递着人们美好的良愿。研究吉祥图案的文化内涵与表现特征,目的就是研究其“意”与“形”。研究一种在变化发展中符合中国与世界审美需求的意和形的组成形式。
一、吉祥图案的文化意蕴及内涵
我国的吉祥图案有着独特的艺术特征和审美特征。“图必有意,意必吉祥”,这是对吉祥图案特征的高度概括，她是具有东方神韵的真正象征性艺术。吉样图案中形式美与深层意念相结合的表现方式为设计师提供了设计灵感，在图案的吉祥主题中，包含着传统文化的众多内容和人文精神，包含着人生的各种需要和方方面面。它于表层意义之外,还在深层隐含着另一些寓意,恰当灵活运用设计是一种整体化、系统化的创作行为,是有目的、有计划的设计思想与美的设计形式相结合的实现过程,而民间吉祥文化的特殊图案形式可以说造就了中国古代的实用设计体系,是经过提炼的,大众普遍接受的,承载着一定情感内容的图形符号。吉祥图案所传达的内容和构成这些内容的意象无一不来自大众的生活,它的存在与社会普遍流行的风俗和信仰有关,它来源于大众,是集体智慧的结晶,有着相当稳定的受众性,其设计图案的象征性为公众所周知.由于具有广泛的群众基础和社会普遍性,把它合理的运用于设计中,无疑会增强说服力和表现力。
二、吉祥图案的表现手法
中国传统艺术不重写实，重传神。中国传统美学强调主客体的统一整体意识和求全美满的美学观念。吉祥图案是运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和一些吉祥文字、图符等进行设计造型而形成的。除了给人视觉以美的享受外，还涉及到了精神的营养。它以民间传说及神话故事为背景,通过借喻、比拟、双关、象征、谐音等手法.构成了“一句吉语一图案”的表达形式,赋予其求吉呈祥、消灾免难之意，寄托着人们企盼幸福、长寿、喜庆等美好愿望。因此它的文化内涵非常丰富,表现手法很多：如“鱼”象征富裕吉祥，“牡丹”象征富贵, 仙鹤、松树、灵芝喻意长寿,龙凤、麒麟代表祥瑞, 如意代表可如人意。最具代表性的龙凤形象作为中华民族的象征物在不同朝代都有不同形态。谐音是以相近或相同的读音代表某些吉利祥瑞的含义,如以“蝙蝠”中的“蝠”谐音“福”,由蝙蝠和寿字组成的图案，表示幸福长久;以“莲”谐音“连”,以“鱼”谐音“余”,画莲花、鲤鱼,寓意“连年有余”。“喜鹊”谐音“喜”，“桂花”，“桂圆”谐“贵”， “吉(戟)庆(馨)有余”,等均是谐音寓意手法来表现。
三、吉祥图案在设计中的应用
为了适应多样化，个性化的发展，人们对设计的深层次内涵有了更高的要求。我们要把具有传统特色的审美追求同现代设计结合起来，形成具有民族个性的设计风格。
如圆中有方的古代铜钱包含了丰富的设计理念和文化精神,蕴含着天圆地方、包罗万象、矛盾统一的中国哲学思想,设计师靳埭强对中国的文化传统有深刻的理解,选用天圆地方的中国铜钱的图形作为中国银行标志的造型,既符合了银行的商业属性,又从中蕴含的哲学思想引申出中国银行是面向全球的国际性大银行。中国联通的标志就是采用了源于佛教的“八吉祥”之一的“盘长”造型,取其“源远流长、生生不息、相辅相成”的本意来体现联通公司的通信事业无以穷尽、日久天长的寓意 ， 整个造型都洋溢着古老东方的吉祥意味，充分表明了中国银行面向全球的国际性特点。
凤凰卫视中文台的台标“双凤”造型，借用原始社会彩陶上的风鸟图形，运用了中国图案特有的“喜相逢”结构形式，反映出一种厚实的文化底蕴。
吉祥图案浓缩了中国传统文化的众多内容和人文主义精神，作为平面设计的形式本身,图形化倾向一般比较明显,民间图案的应用,可在它们之间建立一种内在的联系,观者可以从中领悟作品深层的民俗精神和民族特点。因此,在设计时,离不开对周围民俗精神的考查和认识。在现代平面设计中体现民俗观念是一种良好的创意设计方法,因为民俗观念本身与广大受众的交融性,将有助于设计为众多人所理解和接受。有利于弘扬民族传统，发展我国经济建设。同时,设计中的民俗特征不应单单从造型的角度来理解,也应对其深层的民俗基因进行把握,这样设计出的作品才更具有时代特色和民族风格，也更具说服力。
四、结语
中国吉祥艺术构成了民族文化特色的生活观，展现了中国人民独特的生活观念，生活智慧。艺术本身是一个开放的体系,不断受到新科技与新观念的冲击而更新发展,它的内涵与精神是民族长期积淀的结果,是中华民族所特有的。中国传统吉祥图案有着辉煌的历史,具有很高的观赏性、装饰性,因造型简约、对比强烈、形状优美等特点而受到广泛应用。因此,它能够被开发成为中国平面设计可借鉴的资源宝库。优秀的设计不仅透过形式来表现意义，在理解透、把握准基础上,通过对传统吉祥图案进行取“形”延“意”的再创造再设计,去探寻和挖掘蕴涵在它们背后的“意”，一方面更好的继承和弘扬传统文化,另一方面,通过对西方现代设计的兼容并蓄的学习和模仿,相互借鉴，积极创造，逐渐形成具有自主特色的设计发展之路, 从而适应多样化，个性化的社会发展。
参考文献：
[1]杨小燕,冶建明.浅论中国传统图形艺术元素在现代标志设计中的应用.
[2]寻胜兰,浅论中国象征符号与传统造型 装饰 北京2000年.
[3]雷圭元《中国图案做法初探》上海人民美术出版社 1979年版.
吉祥物设计方案篇10
二、中国传统吉祥图案在现代平面设计中运用的几种形式
1.意象图形在平面设计中的运用
中华民族自古把龙当做中华文明的象征。我们的祖先将它视为神灵，它既是中华民族的标志和象征，也是帝王和皇权的象征。龙及其组合图案都是我国传统吉祥图案中人们喜闻乐见的内容。香港的新城市形象标志（图1）就是以飞龙作为设计元素。将它作为香港的品牌，向全球推广香港。这个飞龙标志在传统的意象图形——龙上进行了变形，巧妙地把“香港”的中文二字和香港的英文缩写H、K融入到了图形中，寓意香港是一个东西方文化汇聚的城市。设计构思突出了香港的特殊历史背景和中国传统文化，使标志图形的设计更富有动感，充满时代气息。另外，取龙的寓意，还代表香港人勇于创新、积极进取的精神；飞龙的流线型姿态赋予了该标志前进感和速度感，象征香港在百年历史的长河中不断蜕变和演进。无论是形象，创意，还是内涵，香港这个城市形象标志都堪称设计中的经典之作，为香港的城市形象推广立下汗马功劳。
图1香港城市形象
2.具象图形在平面设计中的运用
中国传统吉祥图案还有很多元素是来自现实所存在的物象，通过它们传达吉祥寓意。这些具象元素也被许多平面设计师作为参考，在平面设计中的运用同样比比皆是。例如自然现象中的云，古人眼中云的运动状态关系着世间万物的生息。尤其在中国传统云纹中的“祥云”便是集中体现。“祥云”的“祥”代表吉祥如意、祥和的意愿，“云”是天空中的云彩。“祥云”包含了一种内涵与气韵，体现了中国人的审美文化和观念认识。2008年奥运会火炬的设计上也有“祥云”图案，中国红的底色上的祥云中国味道十足。民族精神得到了极大的体现。通过这种形象在大众的文化心理上达成情感共融，使其在平面设计的领域里具有极高的借鉴价值。
3.抽象图形在平面设计中的运用
赋予传统吉祥寓意的抽象元素也对现代平面的设计起到了极大的借鉴作用，如方胜、盘长、云雷纹、回纹、水纹、太极八卦等。靳埭强设计有限公司的标志设计就是抽象的吉祥图形与现代审美观成功结合的典型范例。该标志巧妙以方胜图案(图2)作为公司标志的基本框架，表达了同心双合、彼此相通的美好意愿，传达出源远流长、生生不息、相辅相成的价值理念，这是一种积极向上，对追求幸福生活的情感寄托。方，为大地，象征设计领域的广阔；胜，为优越美好，亦象征力能胜任，八个圆点表现公司多元化经营策略，菱形的相叠，表达设计师与客户的密切合作，共同拓展设计事业的新领域。
图2靳与刘设计有限公司标志
三、中国传统吉祥图案运用在现代平面设计中的方法
作为中国的设计师，应该立足于本国的传统文化，汲取传统艺术精髓，以自身的艺术修养和创新求异思想及艺术潜能作为后盾，正确处理传统和现代的结合。想要更好地利用传统吉祥图案，必须分析其造型，理解其寓意，从“形”和“意”寻找创意源泉。
1.形
“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。中国传统图案与现代图案的造型方式有着许多不同的地方。中国传统图案主要注重的是实形（或称为正形）的完整性与装饰性，关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系，在组构时多遵循求整、求对称均齐的骨式。我们可以沿用传统吉祥图案的造型对其设计创作提取传统吉祥图案的精华部分，然后运用现代平面设计的手法，比如打散重构，切割错位以及变异等方法，将提取的吉祥图案再设计，然后把设计的图案糅合在现代平面设计中去。这样设计出来的平面设计作品不仅保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，更能体现出作品所具有的内涵和神韵。例如吉祥图案“四喜童”，是由两个娃娃的头、身、手、足巧妙连接而形成的上、下、左、右都能看到四个娃娃组成的有趣的吉祥图案。陈幼坚设计公司（图3）便是参照了“四喜童”的外形与结构。两个身穿中国传统围兜的小孩，两头两体，连环相接，构成四个小孩巧妙的出现在同一图案中。表现了吉祥美好的寓意，并至，子孙繁衍。
图3陈幼坚设计公司标志
2.意
吉祥物设计方案篇11
二、中国传统吉祥图案在现代平面设计中运用的几种形式
1.意象图形在平面设计中的运用
中华民族自古把龙当做中华文明的象征。我们的祖先将它视为神灵，它既是中华民族的标志和象征，也是帝王和皇权的象征。龙及其组合图案都是我国传统吉祥图案中人们喜闻乐见的内容。香港的新城市形象标志（图1）就是以飞龙作为设计元素。将它作为香港的品牌，向全球推广香港。这个飞龙标志在传统的意象图形——龙上进行了变形，巧妙地把“香港”的中文二字和香港的英文缩写H、K融入到了图形中，寓意香港是一个东西方文化汇聚的城市。设计构思突出了香港的特殊历史背景和中国传统文化，使标志图形的设计更富有动感，充满时代气息。另外，取龙的寓意，还代表香港人勇于创新、积极进取的精神；飞龙的流线型姿态赋予了该标志前进感和速度感，象征香港在百年历史的长河中不断蜕变和演进。无论是形象，创意，还是内涵，香港这个城市形象标志都堪称设计中的经典之作，为香港的城市形象推广立下汗马功劳。
2.具象图形在平面设计中的运用
中国传统吉祥图案还有很多元素是来自现实所存在的物象，通过它们传达吉祥寓意。这些具象元素也被许多平面设计师作为参考，在平面设计中的运用同样比比皆是。例如自然现象中的云，古人眼中云的运动状态关系着世间万物的生息。尤其在中国传统云纹中的“祥云”便是集中体现。“祥云”的“祥”代表吉祥如意、祥和的意愿，“云”是天空中的云彩。“祥云”包含了一种内涵与气韵，体现了中国人的审美文化和观念认识。2008年奥运会火炬的设计上也有“祥云”图案，中国红的底色上的祥云中国味道十足。民族精神得到了极大的体现。通过这种形象在大众的文化心理上达成情感共融，使其在平面设计的领域里具有极高的借鉴价值。
3.抽象图形在平面设计中的运用
赋予传统吉祥寓意的抽象元素也对现代平面的设计起到了极大的借鉴作用，如方胜、盘长、云雷纹、回纹、水纹、太极八卦等。靳埭强设计有限公司的标志设计就是抽象的吉祥图形与现代审美观成功结合的典型范例。该标志巧妙以方胜图案(图2)作为公司标志的基本框架，表达了同心双合、彼此相通的美好意愿，传达出源远流长、生生不息、相辅相成的价值理念，这是一种积极向上，对追求幸福生活的情感寄托。方，为大地，象征设计领域的广阔；胜，为优越美好，亦象征力能胜任，八个圆点表现公司多元化经营策略，菱形的相叠，表达设计师与客户的密切合作，共同拓展设计事业的新领域。
三、中国传统吉祥图案运用在现代平面设计中的方法
作为中国的设计师，应该立足于本国的传统文化，汲取传统艺术精髓，以自身的艺术修养和创新求异思想及艺术潜能作为后盾，正确处理传统和现代的结合。想要更好地利用传统吉祥图案，必须分析其造型，理解其寓意，从“形”和“意”寻找创意源泉。
1.形
“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。中国传统图案与现代图案的造型方式有着许多不同的地方。中国传统图案主要注重的是实形（或称为正形）的完整性与装饰性，关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系，在组构时多遵循求整、求对称均齐的骨式。我们可以沿用传统吉祥图案的造型对其设计创作提取传统吉祥图案的精华部分，然后运用现代平面设计的手法，比如打散重构，切割错位以及变异等方法，将提取的吉祥图案再设计，然后把设计的图案糅合在现代平面设计中去。这样设计出来的平面设计作品不仅保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，更能体现出作品所具有的内涵和神韵。例如吉祥图案“四喜童”，是由两个娃娃的头、身、手、足巧妙连接而形成的上、下、左、右都能看到四个娃娃组成的有趣的吉祥图案。陈幼坚设计公司（图3）便是参照了“四喜童”的外形与结构。两个身穿中国传统围兜的小孩，两头两体，连环相接，构成四个小孩巧妙的出现在同一图案中。表现了吉祥美好的寓意，并至，子孙繁衍。
吉祥物设计方案篇12
吉祥本意为美好的预兆:“吉者，福善之事;祥者，嘉庆之征”。吉祥是对未来的希望和祝福，具有理想的色彩;吉祥是中国人对万事万物希冀祝福的心理意愿和生活追求，它从侧面反映了中国传统装饰至善至美的本质。书籍，作为人类文化传播的载体有着其漫长的发展历史。书籍设计虽然经历了千百年的演化，但是中国传统的吉祥观念对于书籍的装订方式、内页的版式结构、封面的图案色彩等等始终产生着潜移默化的影响。
1吉祥观念的起源与发展
长期以来，中国人始终追求吉祥美满的生活方式，某些动物、植物以及图样被约定俗成地作为美好意义的象征或符号，于是这些纹样就包含了相应的吉祥观念。中国传统中的吉祥之物种类很多，如龟、鹤、鹿、象、龙、凤之类的吉祥动物;有松、竹、梅、桂、石榴、合欢、茱英之类的吉祥植物;还有如意、银锭、寿石、礼器之类的吉祥器物。表现形式最多的是以图案、纹样形式出现的吉祥图案、纹样、图式，表达了人们追求的各种美好愿望，以至于“图必有意，意必吉祥。
吉祥符号的出现源于吉祥意识的产生，吉祥意识的产生来源于古人对生活的不安定感。先民们对人类自身疾病、瘟疫和死亡充满迷惑和畏惧，以为是魔鬼侵人体内作怪，需要借助某一物或神帮助他们向妖魔发起进攻，驱鬼逐妖，消灾灭害，保佑平安。因此，古人们举行宏大的舞蹈，创造出他们认为魔鬼们害怕的形象，作为他们家庭、氏族的保护神—图腾。“图腾”是指原始社会的人用动物、植物或其他自然物作为其氏族血统的标志，并把它当作祖先来崇拜，这种被崇拜的对象或符号叫“图腾”。图腾是宗族的祖先，同时也是保护神，继而有了自己的图腾圣地、图腾仪式、图腾物、图腾色彩、图腾音乐等。“图腾”是人类最早吉祥观念的演化物，其核心内涵是为了驱邪、避灾，在人类尚处于蒙昧阶段时，图腾是最能表达人类自身对于吉祥和平安的渴望。
2吉祥观念的本质与现代设计的联系
中国传统吉祥观念背后的“意”是人们迷恋其造型的关键。不论古人还是现代人，对美好事物都一样地心存向往，因而传统纹样蕴含的吉祥意味同样适用于现代设计，适用于传达现代人的设计意念。在一定意义上说，现代设计的内容就是某种特定观念的演化物。设计中的吉祥图案是人类形象地把握世界的一种表达方式，而且是一种基本的纯化的形式，它以一定的形式构成而反映出一定的观念。纹样的吉祥主题，包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，它是传统文化精神的镜子，是传统民俗文化的主要内容，包括了人生的各种需要和方方面面。装饰纹样的吉祥主题不仅表明了人对于未来的希望和理想，又以寓意的方式表征着人们改变生存环境的艰苦努力和征服困难的伟大意志以及不屈的力量，它既是理想性的，又是现实性的。即使吉祥主题的装饰在传统观念中仍具有神性的一面，它还是具有其现实意义的，那火红的对联门笺、五彩丝缕、桃符艾人，其深层的装饰动机是创造一个吉祥化的世界，表达一种对安定、和谐、康富生活的企盼。
书籍装帧设计作为文化的实体表述一定的文化信息和社会属性。书籍装帧的民族传统文化就是要找到一种解读民族文化心理的语言，并用视觉的形式把民族内在的共性表达出来。中国传统的吉祥图案恰恰具备这些文化特征，现代的书籍装帧设计更是需要这些吉祥的意味来填充某些设计不足所带来的视觉心理的乏味。
3吉祥观念在现代书籍设计中的体现
“吉祥”作为一种文化符一号高度凝聚了中华民族传统的文化精神，现代书籍设计师完全可以充分利用中华民族传统的文化信息与今天精神意义上的社会信息巧妙地结合起来，通过现代书籍设计的语言唤起受众在吉祥观念上的普遍认同感。民族文化是书籍装帧艺术的底蕴，也是书籍装帧艺术的依托。书籍装帧艺术大量运用在各类出版物、印刷品、宜传品的设计发行中，其本身就构成了传承文明载体的一部分。优秀的装帧设计与出版内容的浑然天成，可以得到实用性、艺术性、文化性相得益彰的良好效果，更是培植、张扬民族文化的重要手段。
3.1以“物素”为主的设计方法—外在的风格语言
以“物素”为主的设计语言是指按照设计客体在一定的时间范围内存在形态和运动规律来表现吉祥、和谐的创作设计理念。如在吉祥文化背景下，江南水乡的粉墙黛瓦马头墙、飞檐的走势、斗拱的造型等都透露着吉祥平和的意念。在宁成春设计的《乡土中国—徽州》的封面中，因其装帧设计采用了以物素为主的设计语言，把极具中国特征的语言符号—徽州老房子中的吉祥装饰构件作为特定的历史人文环境的物素，采用飞翘的檐角、鳞次栉比的兽脊斗拱、层层昂起的马头墙作为设计的主题视觉元素，即体现书籍的主体内容，又表达了朴实的平安、吉祥、和谐的视觉意味。《乡土中国—徽州》的封面设计正是由于运用了吉祥、平安的“物素”作为设计元素，在传承乡土中国的文化主题的同时，带给观者一种平和、吉祥的感受，进而更易让人接受。
3. 2以“心素”为主的设计方法—内在的风格语言
以“心素”为主的设计语言主要是在构思和传达意象的过程中，从心理运动的轨迹构筑吉祥的意象并以传承文化的独特视角来审视设计。如由西藏藏学出版社出版，著名装帧设计师严钟义设计的《金色西藏—西藏文物特展》的封面，刻有西藏特有的代表吉祥的缠枝纹图案，撷取藏族独特表示吉祥、如意的红、黄、蓝、白、绿五种颜色组成了经播图形，中间又环绕着一个由藏文组成的“良久旺丹”图案。整体设计运用了藏族所特有的吉祥文化符号来表现西藏独特的文化、地域特征，使得读者仅通过书籍的封面设计便感受到一种扑面而来的独特的西藏文化气息。《金色西藏—西藏文物特展》的整体设计通过西藏独有的色彩、图案、图形，与现代设计中的点、线、面设计元素巧妙的结合，在观者心理中留下了深刻印象的同时，其所表现出的西藏特有的富贵、华美的吉祥意象也在观者心目中产生了强烈的共鸣。
吉祥物设计方案篇13
传统吉祥图案在中国古建中的实现
建筑是物质功能与精神功能的共同体，是人类从出生到终老都要依附的物质载体，所以人们习惯利用建筑的表面装饰来表达对生活的祈福求祥，并以图案的形式实现了建筑的这一精神功能。传统吉祥图案往往以借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现方式，将植物、动物等图样寓意为美好事物的象征，如吉祥的动物有鹿、鹤、龟、蝙蝠、龙、凤、鱼等，吉祥的植物有莲花、蔓草、石榴、梅、松等，通过情、景、物融为一体，突出鲜明主题，巧妙构思，兼具趣味的把图案装饰在建筑的屋脊、梁坊、柱、门窗等建筑构建上。如中国古建中对门窗扇的装饰。扇门的下段裙板部分因为位置比较低，不在人们的视线中心，所以往往以一些几何纹组成的边框，或者浅浮雕的福禄寿喜纹样作为装饰，而中间的绦环板和格心因距离人们的视点比较近，所以成为了艺匠们大显身手，精心雕刻的部分，雕刻内容有多种蝙蝠组合的图案，寓意为“五福捧寿”、“福从天将”；也有莲与鱼的组合，寓意为“年年有余”。在对建筑进行装饰的时候，艺匠们也会对这些常用的吉祥图案素材进行提炼概括和简化，这样可以将装饰与实用有机的结合。艺匠们会根据建筑中不同的装饰部位采取不同的雕法，如在梁上雕刻时，考虑到人们欣赏的角度为仰视，往往就会采用图形形体简明，线条粗壮，镂空玲珑的高浮雕法。传统吉祥图案内容丰富多彩，表现手法多样化，是远古时期人们对美好生活的一种祈盼方式，无论是传统吉祥图案还是中国古建都是历史沉淀下来的民族精华，也是现代设计中“本土化”设计的素材来源。
现代住宅设计的“新中式”风促使了传统吉祥
图案的再设计运用
在经历了很长一段时间的“拿来主义”设计道路后，越来越多的中国设计师开始思考“设计的本土化”。人们开始寻找属于中国特色的设计定位，“民族的才是世界的”，在这样的设计环境下，“新中式”、“新江南”设计风格悄然兴起。这也使得传统吉祥图案重新回到了我们的视线，被室内设计师作“新中式”、“新江南”风格设计的重要设计元素。
1.“天”即为天花亦称顶棚，天花一词始称于清代，此前历代有多个称谓，据宋《营造法式》记载，天花“……其名有三，一曰平机，二曰平撩，三曰平，俗谓之平起；其以方椽施索板者，谓之平”。在中国古代建筑中天花一方面起着调节室内气候环境和隔尘的作用，另一方面也是传统装饰的重要界面，在装饰形式上有彩绘、浮雕，在装饰内容上多以传统吉祥图案为主，如莲花、蝙蝠、六字真言等见图1。这类装饰手法以帝王宫殿和寺庙佛坛最为典型，如紫禁城：前三殿、后三宫位于紫禁城的中轴线上，又是帝后使用的殿堂，天花即用金龙或龙凤纹图案。
在“新中式”、“新江南”住宅室内设计中，人们既想追求传统吉祥文化带来的不同魅力，同时又希望能符合现代快节奏的生活需要，让传统吉祥图案的设计运用更简洁明快，所以在天花装饰的过程中，常常会用吉祥图案中的文字符号出现，如用云纹、灵芝纹、回纹、方胜纹、博古纹等，这样既有传统的文化寓意又具有时代感。并用现代石膏线条、木线条、木雕、手绘墙纸、铝扣板作为表现方法见图2，代替传统的彩绘和浮雕，这样既保留了传统的纹样形式，又简化了施工工艺，也更符合现代人的视觉审美和快节奏的装修需求。
2.“地”即为地面，在现代住宅设计中地面装饰材料更加丰富多样，对传统吉祥图案的运用和表现能力也更强。如地砖、地毯都可以通过现代的新技术、新工艺实现传统吉祥图案的再现见图3。但在地面上的传统吉祥图案装饰会受限于现代住宅室内面积的大小，过于复杂的传统吉祥图案大面积在地面使用，势必会导致空间面积在视觉上被压缩，所以传统吉祥图案的地面装饰一般多用于面积开阔的大厅和住宅室内的入口玄关处，起到画龙点睛的作用，让人们在视觉上感受到个性化的表达，同时又蕴含着传统文化的魅力。在造型上也常用简化的方形、圆形、多边形的形式，内容以寓意富贵吉祥、花开富贵的花卉变形居多，如莲花、牡丹、等。
