城市色彩设计论文篇1

经济发展为城市建设提供硬件条件，各种思潮流派的引入，极大拓宽了国人视野。但是，经过多年的建设，我们在看到城市迅猛发展的同时却常感叹城市整体面貌缺乏个性，个体建筑过于标新立异。从建筑造型到建筑色彩，都缺乏一种和谐感，许多大城市的“色彩污染”现象严重。人们调侃说中国成了各国建筑师的“实验田”和建筑流派的“陈列室”。

我们且不谈建筑风格，单谈建筑色彩。色彩是建筑设计中一个重要元素。它不仅建筑装饰的手段，吏是建筑个性和建筑性质的体现。中国古建筑有明显色彩个性，北方以故宫为例，金瓦红墙，金碧辉煌，鲜明的有彩色搭配，效果强烈，卓显皇家尊贵与威严；南方以苏州园林为例，粉墙黛瓦，清新淡雅，素雅的无彩色搭配，配以精致雕饰和亭台轩榭，玲珑中同样透着高雅。古建筑色彩虽然单一，却能给人留下深刻印象。如今则不然，城市建筑过于追求“个性”而忽略城市环境的和谐，我们面对色彩斑斓的城市，却难以在短时间内准确概括城市特征。这种看似“丰富”的背后，却是一种无序!造成这种无序的原因是多方面的，其中最主要一点就是缺乏完善的城市色彩规划。

1关于城市色彩

色彩是一个复合概念，它由“色相、艳度、明度”三大基本要素构成，世间万物，正是有了色彩的表达，才变得绚烂多姿。在现实中，存在两种色彩：一种是自然物整体的部分，或者说具有物质属性的色彩，他们不会改变：另一种则是人工色彩，它可以改变物体的外观。城市色彩，是城市环境的重要组成部分。所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有物体外部被感知色彩的总和(城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩)。

2城市色彩设计的意义

2．1城市色彩是传承历史文化的载体。抛弃传统色彩而一味追赶“时髦”，并不是进步的表现!我们现在仅从城市整体外观上看，根本无法得出北京和巴黎有同样悠久历史的结论，甚至还会产生后者历史更悠久的错觉。这正是因为北京在过去城市建设中，对城市传统色彩的保护不够所造成的。

2．2城市色彩是影响居民生活质量的重要因素。色彩对人的心理会产生影响。协调的城市色彩，透射出城市的和谐幽雅，使居住其中的人赏心悦目，心情舒畅。反之，躁动而不和谐的色彩则会使人心情烦躁，产生不安和暴力倾向。这样的例子在实际生活中并不少见。

2．3城市色彩设计是现代文明的体现。只有当物质文明和精神文明发展到一定程度，才有可能产生专门的城市色彩设计。古人对色彩的运用，通常是出于对美的自然追求，是一种无意识状态；封建社会对色彩等级的划分，则是封建专制的腐朽产物。我们对城市色彩的设计，却是站在“以人为本”的角度，旨在提高大众生活质量，这是一种科学行为。

2．4城市色彩设计，是体现城市个性的重要手段。科技进步和信息时代的到来，使新型建筑材料和施工工艺能够在世界各地迅速普及。建筑风格趋同、城市缺乏特点是当前世界各大城市面临的一个棘手问题。地域性是色彩的一个天然属性，将具有地域特色的色彩运用到城市色彩设计中，可使建筑色彩和地域特征浑然天成，充分展现城市个性。

2．5城市色彩设计，是弥补城市规划不足的巧妙方法。像我国这样正处速发展中的国家，城市规划持久性差，城市建设冒进现象明显是比较常见的。俗话说：“计划没有变化快”，所以城市规划常出现新老脱节现象。在完全改变这种现状之前，色彩设计不失为弥补城市规划不足的一种有效方法。我们可以对那些建筑风格和城市面貌相对混乱但在短期内又无法重新规划和改造的地区，进行色彩改造。此法成本低，易普及，后期可调整性强，效果却十分显著。

3城市色彩设计不可缺少的基础工具——数字化色彩理论体系

过去我们对色彩的描述，是单凭感觉概念化的模糊描述来描述某种颜色，只能做到定性，无法定量。这就给设计师与业主和大众之间的沟通造成严重障碍，从而导致色彩规划无法准确落实，色彩设计无法准确表达，业主无法准确预见色彩设计效果，也无法向设计师表达色彩需求，出乎预料的事也就难免发生。是否有一种系统化的色彩标准能在行业内普遍认可流通呢?答案是肯定的。

过去由于我国对城市色彩设计重要性认识不够，相关规范条文也不够健全，并没有一个全国或全行业认可通行的色彩标准。仅在部分建材厂商内部自发使用标准色卡，而这些标准色卡多为企业自行制定或借用国外色卡，只能在建材企业与设计师或业主之间建立一种小范围点对点的数字化色彩交流平台。这显然是无法满足现代化城市色彩设计需求的。因此，尽快建立一套完善的国家色彩标准势在必行。

我国其实早在1988年就确立了“中国颜色体系的研究课题”，1994年至1995年间，又相继了“GSBA26003-1994《中国颜色体系样册》”和“GB/T15608-1995《中国颜色体系》”两项国家标准。2006年5月，《中国颜色体系国家标准》和《中国颜色体系样册》修订工作正式结束。

至此我国真正拥有了自己的色彩标准，这为数字化色彩理论体系的建立提供了必要条件。有了它，城市色彩规划文件就能以数字限定色彩范围，保证规划文件执行的准确性。今后，对色彩不仅有定性描述，更有定量的计量标准，它不仅能够有效保证产品质量、适应国际交往，更是我国建筑业打开国际大门的钥匙。

4城市色彩设计，从规划做起

《国语·楚语》中记载，早在春秋末期，楚国大夫伍举就给“美”下过定义，其曰：“夫美者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”这说明美的本质就是和谐。城市色彩由人为要素和自然要素两大部分构成。所谓自然要素是指城市中的天然环境要素，如岩石、土壤、水体和自然植被等；人为要素是经人工创造或改造的事物，如建筑物、道路、城市广场、人工绿化景观等：广义上说，它还包括生活在其中的人和相关活动，比如灯光、广告、交通、衣着等。对城市而言，诸多要素中，唯有建筑、城市道路和人工绿化景观所占面积最广，对城市色彩影响最大，且最不容易改造。只有这些要素之间和谐发挥作用，城市才能产生美感。

虽说建筑色彩设计从某个角度上说是一个自由的艺术创作过程，但它绝不等同于单纯艺术创作。建筑色彩不只取决于建筑师对建筑形象的把握以及业主的偏好，它更是城市色彩的组成要素，除了具有体现建筑个性的作用，另一个重要功能就是构成城市景观，为大众营造和谐的城市色彩环境。因此，城市规划要做的就是为这些因素制订一个具有前瞻性的发展计划，让单体建筑都在这个和谐的大环境中展现个性，避免出现混乱现象。因此建筑创作不可能有绝对的自由空间。可以这样理解，城市规划就是为建筑单体创作划定合理的自由度，使建筑在符合城市大环境的同时，拥有最大的自由空间。

城市色彩设计是城市规划的重要组成部分。如同对建筑容积率、建筑高度和建筑密度的控制一样，建筑色彩的控制对城市建设而言同样重要。成功的城市色彩规划，应该继承传统建筑色彩要素，体现地域色彩特征，合理划定城市色彩范围，充分预见未来色彩发展趋势，严格控制躁色出现，为营造和谐城市色彩环境提供指导性和控制性的文件依据。5城市色彩设计的一般方法

5．1进行色彩调查，广泛收集“自然色”。

在做具体色彩设计前，首先应该到实地进行色彩调查，获得一手色彩数据，为今后进行深入色彩设计提供基础数据。建筑色彩应该来源于自然，任何一种在自然界中无法找到的色彩运用在建筑上，都将使人产生不舒适的视觉感受。由于色彩具有地域性，每个地区都有其独特的自然色。我们需要从土地、大海、天空中，去广泛提取可用于建筑色彩中自然色。

5．2调查研究当地传统色彩。

建筑色彩体现着一个地方的历史文化传统，每个地方都有“本土化”建筑色彩。抛弃传统色彩就是抛弃历史，背离传统的城市色彩设计是难以立足的。城市色彩设计必须继承传统，从传统服饰、建筑装饰、饮食文化等方面去提取“本土色”，并在城市色彩设计中优先选用这些具有“优越感”且不容易造成观众反感的传统色彩(图7)。

5．3集相关地理和气象资料。

色彩不是物体所固有的，它是物体有选择的吸收和反射可见光波所产生的一种物理现象。光线受环境影响会使观者产生不同的视觉效果，因此，色彩也随环境的不同而呈现不同效果。进行城市色彩设计，必须结合当地自然环境和气候特征，有针对地进行色彩设计，才能取得预想的色彩效果。雾都伦敦，就是因为全年日照时间短，雾天多，而选用中明度低艳度的灰色作为城市的主色调。这一气象特征与我国开展城市色彩设计比较早的城市成都非常类似，为使建筑色彩能够更好地与环境色相协调，成都也将城市色彩基调定为复合灰。

5．4了解当地建筑材料。

建筑材料是建筑色彩的载体。同一色彩的不同材质会使人产生不同色彩感受。建筑材料本身具有地方性。本土产建筑材料，往往取材子当地自然环境。比如黏土砖、天然石材、木料等。这些材料往往包含当地特征色，给人一种与环境相融的协调感。另外，本地建筑材料容易推广，普及率高，是影响城市色彩的重要因素(图8)。

5．5归纳收集城市流行色。

完全接触当代文化——让自己的知觉随着时代而发展。从所有有关当代时尚的元素中，包括音乐、绘画、网络和零售场所中，收集流行文化的信息。流行色就在他们中间。流行色不是一成不变之物，它具有很强的时效性。它与传统色彩并不矛盾。传统色彩是经过多年自然选择后留下的几种具有代表性的色彩，它代表着一个民族或地区的色彩主流，在城市中占主导地位。而流行色则因时而异，由于经常变换，所以一般只会在点缀色和装饰色中出现，难以成为建筑色彩的主流。但它对城市色彩却有画龙点睛，展现城市活力的作用。

5．6编制城市色彩规划文件

在获得充足的色彩基础数据之后，由专门的色彩设计师借助相关专业设备和软件，通过科学的方法对前期收集的色彩数据进行系统研究分析，并协助城市建设主管部门，进行城市色彩规划文件的编制。

6城市色彩设计活力的保证——梯级处理城市色彩限制范围

城市色彩设计绝不是铁板一块，过于严格的色彩控制势必会削弱城市活力和建筑创作的多样性。因此色彩规划应因地制宜，分区分级限定色彩范围，即在规划区内，结合实际情况，将用色灵活度分为不同等级。

6．1严控区：指文物保护单位周边以及具有保留价值的老城中心区等。这些区域应以传统色彩为依据制定区域主导色，严格控装饰色的使用，以使区域色彩保持历史文化底蕴和风貌。

6．2一般控制区：包括城市居住区、办公区、工厂区、校园区以及城市公园等。这些区域可适当放宽用色自由度，允许一定数量和一定色彩范围的点缀色作为城市的辅色出现，以起到增加亮点和提升城市活力的作用。

6．3低(非)控区：包括城市商业中心、娱乐中心，会展中心等。这些区域相对集中，面积不大，且主要服务对象为年轻人，因此色彩设计应以突出色彩个性和装饰性为主，起到营造商业气氛、凝聚人气的作用。

7结语

城市色彩设计论文篇2

一、城市色彩

城市色彩是指城市公共场所中所有物体外部被感识的色彩总合。城市色彩有自然色和人工色(或称文化色)两部分构成。城市中的土地、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑、硬质广场地面、及交通工具、街头设施、行人服饰等等，凡是人工产物，所生成的都是人工色。在城市人工色构成中，还可再按物体的性质，分为固定色和流动色、永久色和临时色。城市各种永久性的公共与民用建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等，构成固定的永久性色彩；而城市中车辆等交通工具、行人服饰构成流动色；城市广告、招示牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯、及橱窗、窗台摆设等等则构成临时色。这仅是对城市色彩概念性的分析，真正的城市色彩是一个复杂的系统，与光的原理、材料的表现机理、环境色彩、建筑位置都有关系。完整的城市色彩规划设计，应对所有城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主色系统和辅色系统。然后确定各种建筑物和其他物体的基准色，以及城市广告和各种公共车辆等流动色，包括街道点缀物及窗台摆设物等等的临时色。依据我国城市规划的现状，笔者主要从城市建筑物的固定色彩，以及固定色和自然色的协调方面进行探讨。

二、城市色彩规划设计的原则

城市色彩是一个城市总体的建筑颜色，城市色彩规划设计不仅仅是对一个城市的色彩确定一个色调，重要的是突出城市的自然美和与自然环境的和谐，在一定程度上能反映城市的历史文脉，并且通过色彩去识别城市和城市区域功能。

(一)自然美的原则。人类的色彩美感来自其“自然向人生成”的历史进程中，来自大自然对人的陶冶。对人类来说，自然的原生色是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永远不能与大自然争美，而要尽量保护，突出自然色，特别是树木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。桂林城市建设中，是以桂林山水为主体，作为大背景色，建筑采用徽派建筑风格和色彩，既体现了对自然山水的尊重，又使其融入山水之中。

(二)与自然环境和谐原则。和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。和谐是要求城市色彩在变化中、差异中的统一或协调。城市色彩的协调，包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调；二是指人工色与自然色或与城市建筑环境色的协调。城市色彩首先要与自然环境色彩相协调。比如，四川九寨沟和福建武夷山，作为旅游城市，其色彩鲜亮，给游客留下鲜活印象，起到“万绿丛中一点红”的良好效果。或是冬天白雪皑皑的哈尔滨，城市暗红色调，亦比较容易找到平衡。或是青岛、威海等海滨城市，“红瓦绿树碧海蓝天”，红色是人工色，鲜亮对远航轮船能起航行标志作用，其余全是自然色，将自然色巧妙的借用，实现人工色与自然色的和谐统一。

(三)延续城市历史文脉原则。城市色彩一旦有历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并在不断诉说着城市历史文化。因此，历史文化名城或古城，为了延续历史文脉，城市应尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏，起码在历史建筑、文化古迹周边的建筑，其色调必须与古建筑相一致。最近，西安市在对城墙内建筑改造过程中，就是采用唐代长安城青砖、红柱的主色调，去复兴大唐风采，不仅是对现存古迹保护和现代建筑改造，更是对这座历史名城文脉的延续。

(四)城市功能区分原则。如同医院工作人员的服装颜色区分不同工作岗位一样，城市色彩要服从城市的功能。这之中包含两层意思：一是指城市的整体功能；二是指城市的分区功能。一座商业城市与一座旅游城市，其色彩自然应该有所区别，一座大城市与一座小城市其色彩原则也应有所区别。对于像香港这样的商业大城市，城市色彩服从于商业目的，即使色彩有些混乱，人们也能容忍。但对于西安这样的历史文化名城，假如其城市色彩混乱，便有损于城市形象。从城市区域划分来说，城市行政中心，一般都比较凝重一些，色彩应偏于冷色；商业区的色彩，可以活泼一些，商业气息浓一些，色彩可大胆选用暖色；居住区的色彩，应素雅一些，可以是比较柔和的复合色系；旅游区的色彩，则要强调和谐悦目。这些原则是城市色彩规划的通则，比如用适当色彩手段将居民小区与商业街区区分开。

三、城市色彩规划设计中应特别注意的问题

(一)城市色彩不宜商业化。目前造成城市色彩混乱的一大根源，是城市色彩的商业化运用。突出表现在城市广告色彩运用上。大面积色彩艳丽，色彩饱满的灯箱、横幅或气球广告，无规则的置放到城市建筑屋顶、立面或街道广场上，甚至一些标志性建筑也披上花花绿绿的广告，将整个城市的色彩切割的七零八落。造成严重的色彩污染，给人以喧嚣和紧张之感。

(二)城市色彩不宜过分个性化。色彩本身也是一种语言，可以传递某种信息，许多新建筑为了突出自我，使用鲜艳的色彩去吸引人的眼球。一些单位或企业，不考虑城市色彩的协调性，以自我为重心、重点，选择最时髦的装饰材料，或最鲜亮颜色装饰建筑外表。有的房地产企业，为了显示自己，给所建高层公寓楼涂上红绿黄蓝紫数种色彩，争相斗艳的屹立于城市之中，由于建筑本身体量就大，它所造成的色彩污染后果就更严重。

城市色彩设计论文篇3

城市化是社会生产力发展到一定阶段的必然产物，是人类的重要文明成果之一。城市色彩设计是将现代色彩学原理运用到城市规划中而产生的一门新的色彩规划研究学科。“城市色彩”(Urbancolour)一语诞生于20世纪60年代的西方，对它的重视和研究是基速发展的城市化进程带来的城市色彩混乱而展开的。①日本的城市化是在1869年明治维新后快速发展起来的，在“二战”后的几十年里，日本发展成为强国之一。笔者有幸到日本做为期一年的艺术设计考察，对日本各城市的色彩有强烈的印象，并期望能对中国的城市色彩设计有所启示。

一、知错就改的东京

没有一个城市在形成的初期，就有一个完整而有效的整体规划。城市的发展，是一个不断规划而不得不多次调整的漫长进程。现在日本或西方的不少城市的特色感，特别是在色彩上，多是经过研究并细致调整后的结果。巴黎是较早开始城市色彩规划的城市，80年代更是将色彩规划作为政府条例颁布，其旧城严格限制现代建筑，即使是必建的新建筑也尽量在色彩、体量和式样上与旧建筑统一，走进巴黎旧城会有置身中世纪的感觉。

东京在60年代为迎接奥运会的举办，到处大兴土木，在建筑上大量使用饱和色甚至是极色。不少人面对艳丽的建筑立面或玻璃幕墙，五颜六色的公交车和出租车，以及色彩迷幻闪烁的霓虹灯和广告，感到特别刺眼而头晕目眩、心绪烦躁。随着时间的流逝，曾经鲜艳的外墙颜色又很快褪色，城市因此变得污秽不堪。为此，不少人对东京的城市建设规划和设计部门提出了严厉批评，迫使日本官方在70年代初不得不设法纠正色彩上的偏差，在有关专家的建议下做出了整顿城市色彩混乱的决定，并委托都市色彩研究中心完成了《东京色彩调研报告》，后来该报告成为了东京城市色彩规划的蓝本。现在，有人提出了按奥运五色粉刷城市的“五彩北京”设想。笔者认为，这种为奥运会造气氛的想法可以理解，但做法一定要科学，东京就是前车之鉴。

二、留住历史的奈良

任何一座成功进行色彩设计的城市，必定要尊重自然地理环境赋予它的基本颜色，城市建筑的色彩设计尽量要与之和谐并适当进行对比。一座被蓝色海洋包围的城市，自然要区别于内陆城市的色彩。同时，任何一个有一定历史的城市，必定有一些历史文化积淀。

在日本的奈良，还有京都，建筑上因为承传了中国唐文化的特色，基本照搬了唐代的黄色琉璃大屋顶加红墙的土木建筑形制。今天的这两座城市，还完好地保存着拥有中国高僧鉴真像的唐招提寺、法隆寺等建筑。这些已有1000多年历史的建筑基本保持原样，至今还掩映在青翠的林木中间，显得特别的古意盎然，周围的新建筑也没有破坏这两座有着深厚唐文化色彩的城市，这是日本人自觉地对其精心呵护下的奇迹。在“二战”后期，美国实施对东京等城市的大轰炸中，中国著名的古建筑专家梁思成先生为这两座城市的完好保存做出了巨大贡献。他向盟军指挥官建议：日本的京都、奈良等城市绝对不能炸，因为日本的古建筑不仅仅属于日本，也属于全人类，因此，这两座城市才幸免于难。

每座城市，因历史和风情的不同而对颜色偏爱有所不同，从而形成风格独特的城市色彩。如江南水乡的白墙黛瓦、北欧的厚重和温暖等，这是不同城市的居民千百年来民族审美的结晶。这些城市的现代化扩展显然应该尊重其色彩传统，以延续其历史文脉。但是国内城市的现代化进程中，却往往忽视了这一点，虽然有的还是历史文化名城，不少有民族特色的街道、古镇因为旧城改造而丢掉了历史的颜色，即便有一两处古迹留存，也基本不成群落。

三、严格执法的大阪

日本并不是最早为城市色彩进行规划或立法的城市。意大利的都灵市，早在19世纪就注重城市的色彩规划，这一做法得到欧美很多国家的效仿。从实践层面来看，越是发达的国家，出台的措施就越细致，执法也越严格，今天人们能够领略到欧美各具特色的城市色彩，有赖于这些法规和严格的执法。

在1918年，日本就出台了《城市规划法》，对城市的硬件环境（如交通、公共卫生、空气保护等）进行管理，但是没有具体涉及到城市的色彩；1968年《新城市规划法》开始涉及到城市景观的管理。与此同时，针对各自城市特殊状况的相关地方法令也相继出台，城市色彩的研究课题也相应在70年代展开，研究成果很快在城市景观的建设和保护中得到运用，建立了一系列地区性的色彩控制法规。上世纪后半叶的日本在经济高速发展过程中，出现了新型建筑与传统景观的矛盾，以及城市色彩污染严重的现象，1981年日本建设部提出了《城市空间色彩规划》法案，以立法的形式对城市色彩进行规划，并编制《城市设计导则》规范建筑活动。2004年，日本又通过了《景观法》，以法律的形式规定城市的建筑色彩及环境。

城市色彩设计论文篇4

1城市色彩设计内涵解析

对于我们人类而言，色彩可谓是最易识别视觉元素;一般情况下，人类在感知和认识世界的时候，色彩都是最先被我们感知到的幻象。与此同时，色彩不能够独立存在，它必须借助于光照及人类的感知系统，方能被认知。所以说，由视觉角度而言，我们对城市的认知和了解，排在首位的就是城市色彩，它能给我们带来最大的视觉冲击。同样的，城市所有的事物都离不开色彩，从宏观角度看，城市色彩可以被视为整个城市空间中，所有视角性事物的色彩总和，这其中就包括了:城市中的建筑物、植物、河流、广告标牌、车辆等等，所有视觉可达的色彩。依据城市规划相关理论，可以归纳城市环境具有以下特征因素:固定型、半固定型、非固定型三种。城市色彩设计过程中，对于城市环境中那些非固定特征因素的色彩，都是无法实现具体的设计和相关控制的。所以，狭义的城市色彩设计往往只针对于城市环境固定及半固定特征因素展开。对于城市色彩的组成而言，主要分为:人工色彩和自然色彩两大部分。在城市空间中，在外的山石及土地、河流及天空、树木及草坪等，都隶属于自然色;而城市空间中的所有人工产物的颜色，如:建筑物、道路广场、公共设施、行人物品等，其色彩都是人工色。城市色彩设计的根本内涵是，针对城市空间所有色彩构成因素，进行统一的规划设计，明确其具体色彩体系，为确定城市主辅色、点缀色提供系统的色谱参考，明晰城市色彩控制范围及程度，系统的、层次的、分区域的制定相关设计策略，提出有效的色彩设计指导原则，以此来创造出“和谐、优美、具有特色”的城市色彩。相应的，城市色彩是一种较为系统的设计存在，我们需对城市空间所有的色彩构成因素统一规划，最终确认主色及辅色系统，进而明确城市固有物的基准色，城市广告及公交等物体的流动色，街道点缀物、摆设物等的临时色。而城市色彩设计所追寻的“和美”与传统茶文化所提倡的“和”不谋而合，故而茶元素在城市色彩设计中有深远的影响。

2茶元素应用于城市色彩设计的可行性分析

茶道精神所提倡的“和”，正是我们对城市色彩设计长久以来一直所追寻的目标.但是，具体到如何将茶元素应用于城市色彩设计，需要我们对它们之间的内核进行匹配度的研究分析，并且论证此二者间的联系。只有当我们充分认识茶元素和城市色彩间具体联系，才能合理科学的运用相关的茶元素指导城市色彩设计。通过理论及实践研究，我们发现茶元素和城市色彩设计的联系主要表现在以下几点:

2.1茶元素与城市色彩设计的关联性分析

第一、茶元素和城市色彩设计在色彩运用方面存在相通性。我们都非常清楚，对于设计来说，色彩是视觉传达及作品情感表达的重要窗口及方式，色彩能够给借助视觉直接作用于观赏者的记忆、情感等方面.茶元素相关设计种类繁多，涉及室内室外方方面面，在色彩方面相当考究，无论是在室内空间类似茶具设计中对木本色的运用，还是在外空间茶楼相关建筑体量的外部设计，对色彩运用细腻独到，和谐而不失大方，对现代城市色彩设计有非常大的借鉴价值和深远影响。城市规划设计师如若能够认真学习领会茶元素相关设计色彩运用精髓，运用于指导城市色彩设计，一定能创造出“和美”的城市色彩。第二、茶元素相关设计对于“形”、“意”的把握，可谓是深入骨髓、出彩之至。茶元素在设计应用中，关于结合形式、表现方式方面，值得沉思色彩设计学习研究。在城市色彩设计过程中，怎样才能做到使得城市空间环境具有格调，与众不同，同时又能饱有文脉内涵，我们能够在茶元素相关设计中，对‘形”、“意”的把控形式上，获得灵感和启发。

2.2茶元素应用到城市色彩设计的可行性分析

研究分析证明，茶元素同城市色彩设计有着非常紧密的关联性，不论是在艺术表达层面，亦或是其它地方。恰恰正是因为此二者间这种奇妙的关联性，决定了城市色彩设计能够从茶元素中获得新灵感和指引的可能性。为了更好的论证，我们从如下方面展开分析:首先，茶元素的设计变化较多，针对其中一种具体形式茶馆设计而言，其室内环境设计往往能够抓住特点，表达表达大意境“咫尺天涯，一石一山，大气磅礴”;而对于外环境色彩的表现，茶馆又能根据区域、文脉的不同，因地制宜，选取不同色彩，对应地域属性特点。而这正是，当前城市色彩所极为欠缺的方面，故茶元素对城市色彩设计打破千城一色的困境有重要的参考价值。其次，茶元素对于城市色彩设计的外在形式直接借鉴利用方面。茶元素是茶文化的具体形式载体，具有丰厚的历史文化底蕴，直接将相关茶元素符号应用于城市空间外环境中，不但能够增强环境古典文化氛围，同时能够发挥其色彩和谐的优势，进而影响整个城市色彩环境，达到和美的境界。所以说，就外在形式的直接利用方面，茶元素对于城市色彩设计运用有积极的促进作用.

3茶元素在城市色彩设计过程中的运用原则分析

3.1色彩调和的原则

茶元素在相关设计过程中，非常注重色彩调和。色彩调和字面理解是，两种或是多种颜色组合，产生使人舒适愉悦的色彩搭配。具有两个层面意思:其一、对有显著差异色彩进行相应的构图调整，使得色彩再度协调，成为优美色彩整体;其二、将区别较大的色彩合理布局，以实现色彩美的意图。在城市色彩设计过程中，应当确定整体色彩色调，以主色彩为环境景观色彩倾向，其它配色作为点缀色，主要起调节作用。故而言之，城市色调对于空间功能限制，对于环境情境的营造起着相当重要的作用。而色相、冷暖、形态、纯度、面积、明度等各种因素又共同组成了色调，这些因子相互协调作用，共同构成城市环境色彩。所以说，城市色彩设计，最终归结于如何使得色调组成因子有序的组合，相互调和，形成和美的环境色彩以及令人舒适偷悦的整体环境调子。由此可得，城市色彩之于城市空间环境意境的营造有着非常重要的作用及意义;当今城市色彩设计极为丰富多彩、风格迥异，城市空间无论是在广场路面铺装、园林建筑、公共设计及景观小品亦或是城市绿化植物配置，都可谓色彩鲜明，有色大胆.很多情况下，为了突出个性及颜色对比，我们的规划设计师会使用大面积纯色，用以丰富设计的时代感。茶元素对城市色彩设计的色彩调和原则表明，城市环境色彩的设计在对比的同时应寻求恰当的平衡点，使整个环境和谐不突兀。当然，具体尺度的把握则完全取决于设计师的艺术修养，所以我们要尽力提高设计从业者的素质。

3.2服从总体设计原则

由茶元素相关设计启示可得，色彩是环境总体设计的重要考量评价因素。所以，对于城市空间来说，色彩是城市景观的重要组成，不可或缺的重要组成，其设计应服从城市总体规划设计原则。只有在这一前提下，方能对城市色彩进行有效的控制、管理。长久以来，我们国家城市建设缺乏由城市自身角度出发的环境设施组成元素的色彩整体性规划设计，在城市管控、规划过程鲜有针对色彩进行的纲领性指导原则.所以，为了打破这一窘境，能够切实有效的对城市色彩惊喜设计管理，我们要推进城市规划设计中色彩设计，创造出真正宜人的城市。

3.3注重区域性文脉延续以及深入历史文化特征原则

茶元素是传统茶文化的历史延续及传承，对于城市色彩设计最大的启发便是，不失本性，注重区域文脉的延续及历史文化特征的原则。城市，是一个复杂而又庞大的人工体系，凝结了人类文明和社会发展的智慧结晶。每个城市因为其自身的特殊、人群的不同，历史传统及文脉延袭的不同，城市景观必然不同，饱有自身特色。城市色彩，作为城市景观的最直接的视觉外在体现，能充分表现城市的历史沉淀、文化韵味，我们必须紧紧把握住茶元素相关设计所启示的注重区域文脉的延续及历史文化特征的原则，保持城市传统色调，使得城市历史文化古迹周边及衔接处，色调和谐统一。城市色彩研究的起点是，为民众提供宜人的城市环境，不断改稗人们的生活质量.而对城市色彩的设计同时兼顾.对地方文化传承、文脉延袭的职责。所以说，历史文化特性是城市色彩设i1重要的影响因素，是构建城市空间场所精神的基础;把握好这茶元素这一原则，能够在城市色彩设计过程中凸显地方文化特色性。

4结语

对于城市色彩设计而言，它既能够创造出和美的城市环境，提供舒适宜人的城市环境，同时又兼具，对城市文化传承延袭的特性。所以，我们基于茶元素基础上的城市色彩设计研究具有历史文化价值及社会影响。茶元素是我国传统茶文化延续的具体外在形式，集多种艺术形式于一身，对城市色彩设计运用有积极的影响.

参考文献

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[3]李卫贞.忘却的时尚一中国城市设计与历史传承田.艺术教育，2014(2):09-13.

城市色彩设计论文篇5

在最近几年，专项研究开始萌芽，现在初步研究出中国古典建筑色彩典型色彩标准样板和“建筑色彩体系和建筑色术”供建筑设计师和施工人员使用，但这些样板色彩研究还仅处于建筑个体和建筑室内的范畴。观注外部环境和城市景观的色彩规划设计的科学理论研究还甚少。

作美术学院设计专业毕业的我，长期研究色彩，深知一个设计师往往只关心他所设计的对象的色彩，景观设计师只设计景观色彩，建筑师只设计建筑色彩，广告设计师只设计广告色彩，这些充满了个性的色彩全部在城市中闪烁。城市色彩全是由这些色彩一点一点组成。若不加以宏观系统性规划设计必然会使城市色彩出现无整体、特色感，花乱感易出现城市色彩污染。城市色彩主要由宏观色彩与微观色彩构成，宏观色彩主要是：指“建筑和环境”两方面，景观建筑色彩在城市色彩里面有较强可控性。）；微观色彩主要是指除建筑物、景观以外的例如交通车、报亭、橱窗、广场、广告……。同时又可分为人工装饰色彩与自然色彩，人工景观色彩控制着整个环境的色彩。人工装饰色彩如：建筑、广场、交通工具、桥梁、灯色彩等。

自然色彩则为：山川、河流、天空、草坪等。

城市色彩设计它有一定的设计原则，遵循以下几个色彩设计原则，定会出现优美的效果。

一、城市色彩的和谐、自然美原则：

城市色彩和谐美、自然美原则是城市色彩设计中的核心原则，整个色彩应围绕和谐美、自然美而设计，重点处理好人工装饰色彩与自然色彩的色彩关系，将这些色彩和谐地组合在一起，达到和谐、自然、统一。这种和谐是在统一的基础上有变化，在变化中统一协调，变化差异大就会产生色彩混乱，没有了和谐，但无变化，就会沉重、死气，要有一个统一的主风格，配以辅色，达到协调一致。在城市色彩设计中，要尽量将人工色彩融于自然色彩中，像威尼斯以碧绿海水蓝色的天空自然色为背景，加上了现代活泼、艳丽人工色彩，使整个城市色彩充满了旅游城市的独特魅力，人工与自然色彩巧然合一，像巴黎选择米黄色为主基调统一浪漫、高贵气习慢慢溢出。2000年北京市提出了“北京城市建筑物外立面色彩主要彩以灰色调为本的复合色，以创造稳重、大气、素雅的城市环境”。2001年2月，哈尔滨选择了异域风情、浅色梦幻色调为城市的主基调，杭州市确立了“水乡”为本市的标志色。2006年成都市规划局出台了“城市规划城市建筑主色调为灰色的复合色调，这些城市的色彩都与当地的自然色彩浑然相融，和谐的美。

二、城市色彩设计的科学性原则

城市色彩的设计除了遵循统一变化的和谐美原则外，还要遵循色彩的科学性。

（一）城市色彩设计时，要充分考虑到当地的气候、日照、空气湿度、建筑、文化、自然环境、人文环境和城市特性进行科学化，艺术化地、仔细调研，周密规划、精心设计。使城市色彩成为整个城市规划的有机组成部分，形成良好的城市色彩，给人美的享受，使之成为城市性质，各区域性能的指南，更成为城市的标志，成为城市的名片。以悉尼歌剧院为例，这个建筑的主色调是选择的白色，整个悉尼处于蓝色大色调中，强烈的完照，蔚蓝的湖水，尤如前进的船帆，在春夏秋冬，晨曦暮霞，阴晴雾雨中相得益彰。

城市建筑色彩的主控者和景观设计师要充分考虑到建筑等受照、气候影响大，在晴天与阴天同样色彩会给人不同感受，如晴天建筑是暖色则形象更加突出、靠前，白色则使建筑强力更大，例如：白色使白房以更加高大、挺拔；深色黑色建筑沉稳、厚重，在阴天却显沉闷、收缩。例如美国为纪念肯民迪而修建的肯尼迪图书馆的建筑色彩就是黑色为主，充分将图书馆的肯尼迪的纪念意义展现，构成沉思，缅怀的庄严气氛。此要分析在不同自然条件下，城市色彩的视觉效果。

（二）城市色彩设计的历史文脉传承原则。色彩心理

历年来，中国城市色彩没有引起政府、设计师重视，曾一味崇洋，建欧式建筑，刻意模仿国外，当然色彩已模仿得唯妙惟肖，完全不顾及国人的色彩审美需求。这方面，日本东京以及法国早已出台了城市色彩规划方案，因此设计师除了熟悉色彩本身视觉感受，还要在城市色彩设计中须考虑不同民族，不同国度，不同地域的审美趣味以及喜好、忌讳色……每个城市在发展过程中，都会因为社会和自然条件的原因，形成特殊的、并为本地居民百年喜爱的色调，城市色彩积淀着城市历史。例如：中国北方城市习惯用暖色，而南方城市习惯用冷色，寺庙建筑习惯用深棕红、黄色琉璃瓦，幼儿园用色缤纷，纯度、明度都较高等。这样既保留了地方特色，又避免了雷同，使色彩既满足了视觉科学整体规划，同时满足了人物的色彩精神需求，带给人们美的享受。中国古建筑宫殿色彩以黄色为屋顶，蓝色绿色彩画为檐口，有重量感、庄重的，不透明的暗深红为墙体色，彰显出了权利、华丽的大气富贵荣化之美，而江南的用色历来有灰瓦、白墙特色。色彩配置运用中国传统抹灰墙面的白色，灰砖线用脚为基本色调素雅、干净、洗炼、浑厚、素朴的风格让这个区域婉如轻盈、妙龄的少女，具有婉约美、纯朴美，又如德国城市的红瓦黄墙，充分注重了当地气候环境，尊重人们的色彩喜好传统，延续本地历史文脉，用色彩来体现出城市的风格，和文化气质，使人们一眼辩别出来。城市色彩已成为城市文化的载体，若不延续，盲目模仿，克隆随意选用，这将会割断城市的历史，给我们造成历史文化的记忆断层。

（四）城市色彩功能分区设计原则

在城市由于各区的功能不同，色彩必然有所区别，在城市色彩设计时要把握基本色调与功能分区色调的统一与变化原则，以及不能强调功能的不同，使色彩突变，造成光怪陆离的城市色彩垃圾。

在城市规划中，往往以功能规划区域出区域，国家对各城市有一个大的规划如沿海以经济为发展重心的商业城，内蒙古以发展农、草、木为重心农牧业城市；云南以旅游为重点旅游城市的分区。各个城市有各个城市本身的重心，不同重心有不同功能。城市因功能的侧重不同。可行为如：居住区、商业区、办公区、工业区、文化区等等，这些区域的色彩设计应该有所区分。商业区的色彩一般要鲜艳、醒目，能吸入人的眼球；工业区的色彩应简洁、明快；文化区的色彩应以雅致含蓄；娱乐区的色彩要活泼、鲜明、轻松，调动人的乐观情绪，居住区的色彩应该采用柔和、明亮、温暖的色彩，而办公区应是以理智、稳重、冷静色彩为主。因此城市色彩应在大统一的前提下，色彩进行功能分区设计，在城市统一基调的情况下，忌用过于纯艳眩目的强烈对比色，这样的色彩易空洞单调、火爆若进行明度、纯度改变，色彩设计时既服从城市功能分区色彩原则，给人以雅致的审美享受令人感到和谐和、舒适明快、耐人寻味。

别外，城市色彩中不可忽略微观色彩在整个城市色彩的作用，它是城市色彩的有机组组成部分同样能显示城市的政治、经济、民族，文脉等城市水平。比如微观色彩中的交通车色彩的设计，伦敦和巴黎统一出租车的颜色为黑色，伦敦、巴黎的厚重淋漓体现，北京市选择了“黄色”、将北京是皇城权贵完美体现。成都出租车、蓝色、绿色为车身，车顶黄色、双色运用，形象突出了成都是文化名城，具活力的现代之城。

城市色彩是一个丰富生动的主体，这是一种形式，一种象征、更是一种文化，无论城市的色彩局部设计，还是整体设计，无论是微观设计，还宏观设计，无论是人工色彩设计，还是自然色彩设计，在设计时遵循以上提及的城市色彩设计原则，色彩会让城市更加丰富多彩，使城市生活更富诗意，让色彩使我们的城市更具生命力，更加完美。

参考文献：

崔世昌 《 现代建筑与民族文化》

杨曾宪 《论城市色彩规划设计的意义及原则》，城市20004

城市色彩设计论文篇6

一、城市色彩规划概念

城市是人类的居住地，所谓城市色彩，就是指城市公共空间所有物体外部被感知的色彩总和，由城市的自然、人工色构成了城市色彩。全球化、数字化时代，居住者对城市历史、人文的视觉环境需求提升，基于中国城市发展规划建设中的系列问题，通过对城市色彩规划的重置，改善“品牌”城市形象与构建城市个性魅力，使城市建筑规划与建设秩序化、系统化提高城市的文化品位与城市管理的必要手段。

二、城市建筑色彩规划研究的必要性

城市建设中的色彩规划引起人们的关注，色彩乱用现象引起的视觉污染导致城市个性衰退，代表性建筑色彩的传承、系统、秩序、立法规范与管理的工作提到日程上来。

三、数字建筑色彩数据库

建立城市数字色彩数据库，对城市建筑数字色彩的规划与重置管理，能够塑造城市的个性魅力，改善城市的形象，科学、合理地确定秦皇岛城市色彩的基调、韵律与数字色彩范围、域度的提取，提升城市的文化品位。未来的城市之间的竞争不是高楼大厦的竞争，而是空气、水、食品安全与视觉特色的竞争。数字色彩数据库的建立与立法规范，有利于提取城市特色，增添城市景观艺术魅力，弥补因城市规划失控而破坏的城市面貌，营造宜居的城市空间环境。

四、以用户为中心的易识别与可视性

城市的色彩规划与色彩数据库的建立为城市的形象“易识别”、“可视性”原则以及个性化的整体城市形象的建立提供了原则与基础。基于视觉要素的城市市民情感使城市发展功能的细化与城市管理的日益复杂化。为了提高城市色彩的有效管理与效率，对中国城市数字色谱提取、系统归纳工作提到日程上来。

城市色彩设计论文篇7

一、前言

在进行城市环境色彩设计时，需要充分关注色彩基本属性要素，对城市环境状况进行充分的调查，在这个基础上做好色彩概念的筹划工作。在进行城市总体色彩的分析时，需要采用色彩取样的方法，能够将复杂的色彩进行一定程度的简化，并对整体的色彩模型进行构造，从而建立城市色彩数据库，为城市环境的规划设计做好前期色彩构思工作，保证城市环境的建设和发展的优势发展。在研究城市环境时，要充分考虑三维空间与人的关系，同时要实现目标具体化，即城市使用功能的合理创造，保证城市具有高品质的环境，且保证其城市形象是具有一定表现力，能够易于识别和理解。只有设立好合理的目标，才能在最大程度上保证城市环境色彩的合理设计。

二、城市环境色彩设计方法

1、制定设计方案

做好城市的调查、分析、提案工作后，才能在一定程度上制定好城市环境色彩的规划设计方案，并根据方案进行一定程度的设计，在整个设计过程中，需要遵循当代色彩设计的一般原则，并结合城市景观个性设计的元素，采用新的思维方法进行设计与实施。同时，不能忽略环境色彩的设计方法、配置手法、现场调试等因素。只有做好以上这些工作，才能说明环境色彩设计计划得到了合理、完整的制定。

2、展开基地调查

要采取合理的措施，调查那些采取环境色彩设计的建设基地，调查的主要对象是基地中存在的建筑、植物、地面以及一些人为的建筑设施。当然不能忽略相邻环境对研究环境色彩的影响，要详细记录基地环境的平、面图，以及拍摄下来的色彩信息。

3、模拟分析比较

做好基地调查工作后，需要根据建设基地环境色彩的资料，进行环境与色彩构成内容的合理分析，能够保证未来新建筑色彩的合理设计。在整个过程中，需要合理归纳基地现存的各种物体、设施的色彩种类，能够做好色彩的分类工作。并在最大程度上找出基地现状色彩的配置比例，从而保证外部环境进行色彩设计时有一定的组配依据。

4、进行色彩设计

在结合建设基地现状的基础上，确定色彩设计中所采用的色调种类，所使用面积的色彩变化，以及同一色相的颜色需要重复使用几次。这些问题都要重点考虑。在对建筑外观的色彩进行合理配置的过程中，需要做到以下几点。一是，在色彩设计的过程中，需要保证同一色彩以及色调具有一致性，能够保证同一色系或色调的色彩可以在一定程度上实现和谐的效果。在对这些问题进行综合考虑后，需要制定几套合理的色彩配色方案，能够为现场测试提供多种参考方案。

5．现场测试检验

制定好色彩搭配方案后，需要在基地现场进行实施。在实施的过程中，需要做好色彩色标的设置工作，能够在现场光线的背景下，采用照相机拍摄的方式，将基地现场的色彩状况拍摄下来，并选择出最合理的环境色彩设计方案，要能够保证城市景观的良好、个性设计和创造，做到合理的取舍。当然选择了最佳方案，也不能保证城市景观得到最好的设计，需要对材料和色彩进行良好的选择，在最大程度上达到预期的设计效果，只有应用多样化的材质色彩，才能在一定程度上实现城市景观的个性设计。

6．申报审批实施

制定好色彩配色方案后，需要向有关设计、管理部门呈报相应的方案和说明报告，进行一定程度的论证，等到论证成功后，转移至交施工单位进行实施，在整个过程中，要安排一定的工作人员来监督指导现场情况，从而保证外观色彩的设计质量，，并且做好工程的最后验收。在城市环境色彩设计的过程中，要遵循“整体——部分——细部一一整体”的设计原则，其设计过程的出发点是城市环境色彩设计的整体部分，然后深入到细部，能够又从细部回到整体，进行一定程度的辩证过程。此外，要从环境的角度以及装饰的效果考虑色彩的设计内容，同时要将大众的审美情趣考虑进去，从而保证城市环境色彩的良好品质。

三、、城市环境色彩设计的应用与发展

城市环境的色彩设计实际上是当代色彩本体理论在城市规划设计与建筑设计领域中的应用，对于这方面的工作，从国际层面看还处于探索阶段，而在我国仅仅还是刚刚起步阶段。对于这种状态的改善与探索，不但是色彩设计师的责任，同时也是建筑师与规划师必须承担起来的重要职责。上世纪末，随着大量的城市建设活动的开展与旧城更新项目的实施，越来越多的规划与建筑设计大师开始注重城市色彩问题，并将色彩设计的概念引入相应的规划与建筑设计当中去。例如：建筑规划大师柯布西耶在他的设计作品中就对色彩理论的设计应用进行了深入的分析，尤其是其后期作品中对色彩因素的关注更为突出；法国色彩学大师朗克洛创立了色彩地理学，开创性的阐述了城市—历史—色彩—地域之间的有机联系，系统研究了多个国家代表城市的区域色彩形成机制，并绘制了城市色彩地域特征图谱。日本NCD色彩研究所依托门塞尔色彩表示系统，在充分研究了现有色彩规划理论的基础上，形成了其具有较强应用性和实用性的色彩应用学，利用色彩心理学作为理论依托，通过三大形象坐标系统准确定位色彩特征，准确找出色彩应用方法。

在国际上的色彩规划思潮迭起的同时，我国也在做着积极的探索，北京市确定了以浅灰色为主的城市主色调，体现稳重、大气、和谐的色彩环境面貌；哈尔滨确定了以米黄色为主城市色彩基调，以体现古朴、淡雅、温暖的城市地域性格；上海在浦东新区建设发展中在环境色彩方面也做出了积极努力的探索，并将国外许多色彩学前沿设计方法论应用于区域城市建设实践；如新大陆广场城市建筑群所展现出的环境色彩设计效果，就表现出其特有的城市个性。

在城市色彩的管理方面，城市建设主管部门也不断加大了控制力度。近些年来，天津市的城市建设中加强了对城市色彩环境的重视与管理，特别是对海河两岸进行的城市综合景观整治提升，其特有的城市环境色彩设计效果构成了独特地色彩景观印象，同时，国内多个城市也相继颁布了环境色彩方面的各种管理规定，充实和发展了城市规划与建设的管理法律法规体系。

四、结语

在开展城市环境的色彩设计时，要不断延伸和扩展环境色彩方面的理论和应用方法，不断充实和完善城市色彩应用系统的内容体系；在评价城市色彩环境的总体特征和质量时，要遵循相应的色彩学及其相关设计学科理论，保证色彩的合理搭配，实现舒适、宜人的城市环境，同时，要保证城市环境色彩设计的成果实施得到保障，需要做到专业化的规划、设计和管理，能够保证色彩方案的合理控制和与有效落实，唯有如此，才能形成多角度、多学科交互发展的色彩设计与实施系统，保证与实现城市色彩规划设计体系的综合发展。

参考文献

[1] [德]约翰内斯·伊顿著，杜定宇译．色彩艺术．上海：上海世界图书出版公司，1999

[2] [瑞士]约翰内斯(Itten,J.)著，杜定宇译．色彩艺术——色彩的主观经验与客观原理．上海：上海美术出版社，1985

[3] [英]马尔科姆·巴纳德著，王升才，张爱东，卿上力译．艺术、设计与视觉文化．南京：江苏美术出版社，2006

[4] [日]朝仓直巳，赵郧安译．艺术·设计的色彩构成．北京：中国计划出版社，2000

[5] [日]日本色彩研究所编，李军总编译．色彩形象坐标．北京：人民美术出版社，2006

[6] [日]日本色彩研究所编，李军总编译．形象配色艺术．北京：人民美术出版社，2006

[7] [日]日本色彩研究所编，李军总编译．色彩心理探析．北京：人民美术出版社，2006

[8] [英]赫伯·里德（Herbert Read）著，吕廷和译.通过艺术的教育.长沙：湖南美术出版社，1993

[9] [美]哈罗德·林顿.建筑色彩——建筑、室内和城市空间的设计.谢洁，张根林译.北京：知识产权出版社，中国水利水电出版社，2005

[10] [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.滕守尧，朱疆源译.北京：中国社会科学出版社，1984

[11] [美]卡洛琳·M·布鲁墨.视觉原理.张功今译.北京：北京大学出版社，1987

[12] 尹思谨.城市色彩景观规划设计.南京：东南大学出版社，2004

[13]辛艺峰．走向新时期的城市环境色彩设计．新建筑，1995(4)

城市色彩设计论文篇8

0 引言

景观空间源于生存需求，发展于自身特色。目前各地的城市建设欣欣向荣，对于景观设计的理论与实践都比过去有了很大提高，许多城市在塑造城市独特形象上费尽心思。景观形象能够给人留下深刻印象，视觉是第一要素[1]。色彩是附着于实体之上，体现实体功能、塑造实体形象的一种手段，因此景观设计免不了要考虑色彩的选取与搭配。伴随着经济全球化同步发展的跨文化传播，源于人类共同特征产生的文化同一性和源于千差万别的人类生存环境所产生的的文化差异性，这两种相互交织的力量推动着社会的进步。而地域文化景观更加注重于特定地理范围内的文化差异性造就的景观特质。这就进一步需要将不同地理范围内的文化视觉特征进行提取设计。

1 相关理论研究综述

1.1 色彩学 色彩学的这个部分涉及生理学、感知心理学，并且大量运用心理物理学的方法来研究。色彩会因不同观者、不同条件而有不同的感受，因此引发出色感（冷暖感、胀缩感、距离感、重量感、兴奋感等，由此可将色彩划为积极的与消极的两种倾向）、对色彩的好恶（包括对单色或复色、不同色调的好恶）、色彩的意义（象征性、表情性等）、色听现象（即联觉）等问题。简言之，这部分主要研究在特定条件下色彩与观者的感受、情感的关系，它是以个性心理学的研究为基础的。

1.2 景观色彩体系 景观环境是一种更趋于自然，更多提取自然色彩的存在形式。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种表景象，或综合自然地理区，或呈一种类型单位的通称。景观设计学是关于景观的分析、规划布局、设计、改造、管理、保护和恢复的科学和艺术。

城市景观色彩与城市色彩的概念是包含与被包含的关系，两者都包含城市的自然、人文及社会景观，但城市景观色彩涉及的范围比城市色彩要广，城市色彩只是强调城市外部空间中的景观，而城市景观色彩则涉及城市的方方面面。由于城市景观概念既可以指整个城市整体风貌，也可以指城市中的具体景物，因此“城市景观色彩”所指代的内容则可从反映整个城市色彩面貌的“城市色彩”概念到反映具体城市景物的色彩，即从抽象到具体，涉及宏观与微观，有一定的层次性[2]。

2 景观色彩设计的原则与目标

色彩属于心理与视觉艺术感受，景观色彩组合也应满足视觉与心理需求为原则。即打造良好的人居环境，满足文化的继承和延续性，色彩分区原则性。虽然视觉与心理感受有着不断变化更新发展的不稳定性，但是它也有相对稳定的方面。视觉需求相对稳定的一面是指人们的色彩观念常受到理性文化传统的影响，即这种观念与当地文化、风俗习惯、密切相关，不易变更。另一方面，在景观色彩的组合时，也应注意到视觉与心理需求不断发展、变化这一特点，以求景观环境色彩的组合顺应时代要求。

进行景观设计的最根本目的就是创造出适合人类生存的人居环境。在城市色彩景观成为人们关注的焦点问题的今天，城市化所带来的文明成果和社会负担同时摆在人们面前，如何在尊重自然环境的前提下，建立一个良好的城市环境成为21世纪人类发展的主要目标，这也是城市色彩景观研究的基本理论原则和目标之所在[3]。

3 景观文化中色彩提取与塑造的手段

3.1 研究区域景观概况 秦咸阳宫国家遗址公园基址位于泾渭新区南部，秦汉大道东侧，兰池大道北侧。北依五陵塬，南滨渭河生态景观带。向南通过横桥可达长安城。东西两侧为渭北商务发展带。是泾渭新区乃至整个西安国际化大都市的发展核心区。

地块内绿化状况良好，大面积的农耕用地视线通透，秦宫墙遗址内有一定数量的绿化种植和林地。散布多个村庄，乡土风味浓厚，但风格特色多样。

3.2 总体形象建构 在规划设计中，协调景观风貌之间的关系，并与规划分区结构相一致，重点突出遗址风貌景观，保留自然风貌景观。景观规划目标：①推进发展，刺激增长，依托秦咸阳宫遗址，打造极富秦风秦韵的特色商区。②多元融合，发展文化产业，打造休闲娱乐地带，营建促进和谐交往的动感空间。③重建滨水生态系统，构件泾渭新区低碳、节能可持续发展的生态人居环境。④保护和展示秦咸阳宫遗址，塑造泾渭新区大秦文化形象，形成大秦文化品牌。

3.3 研究区域景观色彩提取与塑造 秦咸阳宫国家遗址公园概念规划设计的色彩提取方式主要以借鉴和概括为手法，收集大量秦文化遗存的文物典籍等进行归纳，最终选定凸显大秦气势的黑色与深灰色为主色调，饰以深红与暗金色，借以挖掘代表秦风文化的色彩内涵，直观地表达出规划思想有的人文精神。秦代文化中的黑色是大量典籍中出现描述的色彩，此处的黑色不仅受到美学因素的影响，还深深地打上了阴阳五行学说的烙印，进而延伸出鲜明的等级意义。

在夜景模式上顺型起光，用不同造型和色彩的光环境打造大秦盛世的繁荣景象。并在不同的分区采取不同的色光环境，同时强调当时“国”和“城”的概念，将色彩，灯光，形体，流线有机的融合。

4 结语

景观色彩是城市景观的重要组成部分，承载着城市的历史、文化和美学信息，在人文环境的保护和高品质的人居环境建设中发挥作用。色彩还饱含着城市丰富动人的文化情怀，对色彩主题的确定和恰当运用，可以使景观既有整体美感又散发个性魅力，把城市景观渲染成高质量的艺术环境[4]。景观色彩的提取塑造研究为今后的城市景观色彩规划提供有益的根据和参考，本文只是对此进行了一个实践性研究，在今后的多个课题和项目中仍需进一步修正和发展。

参考文献：

[1]杨毅柳.城市景观色彩设计研究[D].西北大学学位论文，2011.

城市色彩设计论文篇9

文献标识码：A

文章编号：1008-0422(2010)03-0083-03

1　绪论

色彩作为城市建设中的一个重要元素，在城市特色的构建中扮演着重要角色。然而，我国对城市色彩这一课题的研究相对薄弱，这一状况与我国城市化水平迅速提高以及政府目前要求建设环境友好型和资源节约型社会存在较大的差距。因此，特别是在当今国际化影响下城市地域特色快速失去的形势之下。更应注重城市色彩这种经济手段在城市建设中的运用，从而构建城市的特色化之路，实现城市形象的提升与和谐发展。

2　城市色彩美学客观性和主观性在城市特色构建中的重要作用

随着社会文明日益发展，城市处在人类空前的发展历程中，人们对城市品质和审美提出更高的要求。色彩作为城市建设中的一种语言，是提升城市形象十分有效手段之一。目前许多城市以色彩美学的标准来作为指导城市建设的重要手段之一，因为色彩美学所涵盖的信息量是十分广泛的。通常与当地的气候、地利条件、城市文化、心理学、材料与工艺等因素联系紧密，并且能为城市特色的建设作出建设性贡献。同时也是设计师通过客观存在的环境作出的一种主观意识的表达。

2.1　城市色彩美学的客观性

世界上一切事物的存在都具有一定的客观性，城市色彩美学的客观性是以揭示其本质为中心，认为色彩美学的本源在客体，在于色彩感性物质的属性，或者是凌驾于色彩之上的外在因素，如心理学、历史文化、地域性等。同时，它也是在尊重客观存在的城市自然与人工环境前提下，科学合理运用色彩美学原理为城市色彩设计提供“软件”服务。

例如北美的墨西哥，由于所处特殊地理环境的限制，日照十分强烈，天空色成为墨西哥主要的环境色彩。这样使整个地区的色调比较单一，人们根据环境客观性，结合色彩美学原理，把建筑物的墙面、门窗设计成鲜艳的色彩，从而丰富了墨西哥的城市色彩环境(图1)。而地中海国家意大利的城市，从西西里岛的切法卢小镇到享誉世界的威尼斯，当时的建设者把当地盛产的天然石材作为主要建筑材料，形成了以红棕、橙黄为主的丰富细腻的色彩环境(图2)，从而形成了意大利城镇各自令人惊叹的景观特色。

因此，城市色彩美学的客观性，一方面是强调色彩的客观属性，另一方面强调以客观存在的场所为基础，并认为色彩之美是一种客观的精神实体。

2.2　城市色彩美学的主观性

由于每座城市具有不同的历史背景、地理位置、气候条件、文化内涵等，在城市色彩选择上通常根据这些不同因素，作出一种科学合理的判断，具有一定的主观性。同样，城市作为客体而存在，当与色彩美学发生关联时，则是主体决定的。往往表现为设计师充分发挥个人的主观能动性，在一定的充分和必要条件下，利用色彩美学理念指导城市色彩设计，使每座城市的色彩具有不同的形式和特征，并符合一定的美学标准。

城市色彩是不依赖人而存在，但城市色彩的美却依赖于人。一方面城市色彩是人思维意识的一种主观表达，另一方面人是城市色彩的审美主体，城市美与不美取决于人们如何利用色彩。

当前，人们的审美取向日新月异，对美的要求趋向多样化、品质化。为了塑造良好的城市形象，人们通过对城市色彩的设计来美化城市。例如改造后的长沙太平街，为了再现长沙清末及民国时期的建筑历史风貌和保持其特有历史文化内涵。整个街区运用以白墙、灰瓦、棕桐色的窗、门、柱、栏杆等为主色调(图3)，使这条古老而朴素的老街既体现了地域的文化又更具深度和内涵，从而为市民提供了一个缓解视觉疲劳、休闲放松、净化心灵的场所。

一切事物总是在运动与矛盾中发展的。在经济利益面前，目前太平街有些小酒吧等功能空间开始运营，它们在外立面上以大胆、醒目的色彩进行装饰设计。(图4)可想而知，当其超过一定的度时，必然破坏整个街区特有的风貌和整体色调。这种主观行为应该引起我们的思考与关注。

3　城市色彩的规划与管理的实践及其在城市特色构建中的重要作用

目前，我国城市建设处于高速发展期，但对城市色彩的研究起步较晚，并缺乏相应的城市个性化与特色构建的色彩技术规范和理论。随着城市品质的提高，城市色彩的运用逐步在我国部分城市得到重视，意义深远。

3.1　武汉市城市色彩规划

建筑色彩作为城市色彩的主体结构，在城市色彩规划中扮演着重要角色。武汉市在城市建筑色彩规划上，根据该市所受自然环境、地域文化、时代审美等因素的影响，形成点(城市空间节点)、线(城市路径)、面(城市空间界面)的控制城市建筑色彩的基本骨架。(图5)

3.1.1　点

点一大型城市景观节点(即火车站广场、武展广场、光谷广场等)，点具有视觉领域中心的特性。因此，该区域的建筑色彩必须满足以下要求。第一，具有一定的标志性。第二，主色调与辅色调必须协调一致。第三，色彩必须真实反映建筑性格特征。第四，严格控制建筑屋顶、附属物的色彩。

3.1.2　线

线一武汉城市路径特别是城市色彩界面控制带(“两江四岸”地带、金融街等)，线具有连续性体验、联系、连接、装饰、抽象的控制等特性。该区内是体现城市总体形象和色彩表现的重要廊道。因此，在该区内我们要满足以下要求，首先，建筑色调以坚持“多样统一”的原则。其次，对该区内相对固定设施的色彩进行控制(如栏杆、公交车站、人行天桥、指示牌等)。最后，该区内的铺装色彩应选择反射系数低的材质和低明度色彩。

3.1.3　面

面一建筑围合的空间界面，不同建筑色彩控制区(风貌协调区、整体控制区、开发引导区、总体引导区、景观控制区)。面是线的集合体，它强调局部和整体、整体和整体的关系，该区内的建筑色彩选择上具有复杂性、整体性、特殊性等特征，更强调城市景观界面的宏观协调与微观层面的结合。

武汉市城市建筑色彩运用模式，主体上把握了“整体和谐、多样统一”的原则，对其他城市建筑色彩规划有一定的指导和借鉴意义。

3.2　杭州市城市色彩规划

杭州作为我国江南悠久的文化名城，其独特的地理位置及文化内涵，为杭州市色彩规划提供了优越的条件。杭州市自2006年以来，根据国内外的经验及理论方法，开始逐步进行城市色彩的实践，形成了如下基本框架。

杭州市城市色彩规划体现了科学化、制度化的规划管理思想。强调城市主色调以反映杭州特有的文化为背景，突显杭州“浓妆淡抹总

相宜”的城市色彩之美。

4　城市色彩的规划管理在城市特色构建中的重要作用

中国有句古话“无规矩不成方圆”，城市色彩的规划与实践是一项复杂系统性的工程。在实践中，我们应坚持“以人为本”的原则，并遵守以下制度与措施。

4.1　逐步建立和完善相关管理制度和法规体系

在我国城市高速发展的状况下，城市色彩设计在未来城市化进程中将有巨大的发展空间。因此，我们应根据当前的实际情况，认真总结经验，逐步建立和完善我国城市色彩的管理制度和法规体系，为城市色彩的发展提供保障。

4.2　研究与完善相应的城市色彩规划编制体系

城市色彩规划编制体系是对相应的城市提出的城市色彩规划框架，在此框架下对各层次色彩规划导则和设计导则的探讨是初步的，仍有待在规划实践中不断探索和完善。一部完整的城市色彩规划编制体系，它是从全方位、多角度理解和认识城市色彩的基础上形成的。其基本层次主要包括城市色彩总体规划一城市色彩规划设计导则一场所色彩设计一色彩管理与评价。(图8)

4.3　建立相应城市色彩评价体制

城市色彩评价体制主要目的是让我们更加清醒认识目前城市色彩的状况，并作出科学合理的评判。一般主要看城市色彩是否与城市文化、城市环境、人的审美取向等相和谐。这样有利促进和保障城市色彩设计的质量。

4.4　制定相应的城市引导和鼓励性措施

城市色彩设计是一项复杂、科学的工程。实践中不能盲目从事，必须一切从实际出发，科学引导。同时，我们也不应完全按照套路或强制性措施办事，要菩于灵活运用，更要注重市民的参与及积极采纳市民的建议。

4.5　加强对城市色彩宣传与教育

让更多的人了解城市色彩，具有十分重要的意义。一方面，城市环境的改善，需要我们携起手来共同完成。另一方面，有利于提高与色彩工作相关人员的专业水平、艺术修养、环境意识等。

4.6　加强地理环境色彩、地域文化等相关理论的研究与讨论

城市色彩设计论文篇10

青岛是一座具有典型地域性色彩特点的城市，在我国东部沿海这样一个特殊的地理环境下，经过政治、经济、文化等多重因素在历史长河中的积淀与融合，逐步形成了红瓦、绿树、碧海、蓝天的独特城市风貌特色。然而，随着经济的发展和城市的不断扩大，伴随而来的杂乱的城市景观色彩问题同样也困扰着青岛。因此，对其城市色彩进行探讨研究，不仅有助于继承和发扬城市原有的地域性景观风貌，丰富城市文化内涵，使现代严谨的建筑秩序和得天独厚的山海景观融为一体，还能为国内其他城市的景观色彩规划做出有益的尝试和积极的探索。

一、城市景观色彩研究的意义

色彩是城市文化的重要载体，城市是色彩的一种表现体，人们生活在城市里，就是生活在某种色彩关系之中。和谐的城市景观色彩，体现着城市蓬勃的生命力及人居环境的良好文化构成表现，更隐喻着这座城市居住者的价值观和文化时尚。

1、推动社会经济发展

和谐的城市景观色彩可以提升城市的总体形象，从而形成巨大的无形资产价值。合理的城市色彩选择会在一定程度上减少城市的能量和物质消耗，同时，美观大方的色彩环境会树立良好的城市形象，间接影响城市旅游业的发展和吸引投资的能力。

2、 改善城市人居景观环境

随着城市社会的不断发展，经济指标已不再是衡量城市发展的唯一指标，从“乌托邦”到“田园城市”到“设计结合自然”，都表达了人们回归自然、保护环境的强烈愿望。而与城市自然、经济、社会文化及历史发展等多元因素相联系的城市景观色彩，则以建设高质量的人文景观为目标，充分尊重人们对生活质量和精神丰裕的主观需求，强调经济发展、社会进步与环境改善的和谐建设。

3、 保护地域文化和历史传统

城市色彩与城市历史一样，本身便积淀着城市的历史。色彩作为地域文化表层中可见的现象，实际上是从特定的角度反映该地域特有的文化内涵和历史传统。在全球一体化发展的今天，城市的趋同也成了令人无法回避的事实和趋势。人们对体现地区文化传统的人文环境的保护观念得到了越来越多的关注和重视。

4、 塑造城市风貌，提升城市品质

城市景观色彩处理的好坏直接影响城市的个性塑造，比如海滨城市悉尼的歌剧院，白色的建筑立面与蔚蓝色的大海共同构成了具有典型热带海滨个性的景观形象。因此，成功的城市色彩建设能够给市民带来高度的认同感与归属感，从而增加城市魅力。

二、青岛城市景观色彩的地域性形成分析

青岛位于山东半岛南端，黄海之滨，地处北温带季风区，属温带季风气候又有明显的海洋性气候特点，空气湿润，温度适中，四季分明。自1891年建制以来，它经历了德国殖民地、日本占领区等若干不同的历史时期，并形成青岛建筑形式多样化的基本特点。

1、自然地理环境色彩的地域性

青岛市气候、地貌类型复杂，雨热同季、植被繁茂，自然地理景观丰富浓郁，人们可以在不同的季节感受不同的色彩。天然的地理特征造就了青岛三面环海的海滨丘陵地貌，使得顺依地势而建的建筑“第五立面”――红色屋顶进入到人们的视野中，形成了独特的观景角度。而700公里长的大陆海岸线也使得沙滩、海岸、礁石、白帆、木栈道、建筑等成为青岛独具色彩特点的自然景观。

青岛的地方建筑材料如浮山和崂山的花岗岩，被广泛应用于传统建筑中，为城市色彩景观的形成，奠定了良好的物质基础。

2、人文历史环境色彩的地域性

建筑色彩对城市色彩的影响是决定性的，而青岛自建制以来多样的人文历史环境，特别是西部老城区享有“欧洲建筑博览会”美誉的欧式建筑群，成为青岛最能体现人文历史环境影响的特色城市景观。

“红瓦、黄墙”一直以来都是人们对青岛城市色彩意象中最简洁明了的概括，而近几十年来，青岛的新建筑也普遍强调“红瓦”盖顶，但那些盖有红瓦顶的新建筑却都显得毫无生机。在大规模的现代化公共建筑、工业建筑及新型建材和施工工艺的使用过程中，一直沿用的以“红瓦、黄墙”来概括青岛的城市景观特色，已不能适应今天城市发展与历史文化保护的要求。

3、现代城市建筑色彩的地域性

从建国后到1990年代以前，全国都比较流行方方正正的水泥楼房，青岛这个时期的建筑也同样如此。特别是在市南区的团岛、市北区的延安路周边，以及四方区、李沧区等等旧城区域，这种毫无特色的平顶楼房占有很大比重。进入21世纪以来，市政有关部门尊重青岛市“红瓦”的特色，进行了一系列的“平改坡”工程，一定程度上维护了青岛的城市特色景观。

1990年代后期至今，青岛市逐渐形成以香港路两侧为代表的现代商务大厦群和以浮山新区为代表的现代住宅群。香港路周边的大厦体量高大，以灰色调为主，饰以低彩度的蓝或绿色玻璃幕墙，透出一种现代金融商务中心的资本威严。浮山现代住宅区规划布局合理，建筑依借山势错落有致，建筑立面以米黄色为主色调，屋顶沿袭了传统的“红瓦”。

总体来说，近一二十年发展的新城区城市色彩充满现代气息，较之以前色彩鲜艳，与周围环境结合得更协调，当然这其中也存在着很多问题。

三、青岛城市景观色彩现状及存在的问题

青岛关于城市色彩问题的研究起步较晚，基础条件薄弱，很多方面都还处于探索阶段。设计、规划与管理环节欠缺，在城市色彩景观的多样化、个性化以及整体景观的协调性等方面，还有明显的问题，主要表现为：

1、城市空间急剧扩张，传统色彩维护困难

青岛有很多超过百年的老建筑，很多建筑的外墙历经百年风雨洗礼后，原先的色彩早已不见，中间经过多次修缮，虽然整体上继承了“红瓦、黄墙”的传统特色，但在对传统建筑的维护上还缺乏高质量的色彩规划，而其中的一些颜色搭配极不合理，甚至与周边环境格格不入。特别是在关区域，在成片的欧式建筑群中出现了少量现代建筑，造型上与周边环境格格不入，色彩上尤其令人遗憾，严重影响了区内协调的传统色彩景观。

2、现代都市色彩缺乏统一性

特别是1990年代开始建设的东部新城区，还没有超过20年的历史，城市规划比较合理，建筑高大俊朗，疏密有致，但是区域内建筑色彩协调较差，建造时间虽然仅相差几年，但其色彩差异却非常大，未能形成协调一致的现代都市色彩景观。

3、旧城区建筑形式单一，色彩黯淡

旧城区的建筑大都有较长的年份，多层建筑为主，建筑色彩以深灰色为主要色调，色彩景观较为沉闷老气。绿地面积很低，很难见到高大的乔木，色彩景观较为单一，与老城区欧式建筑群和东部新城区的色彩对比强烈。

4、城市色彩规划缺乏整体性

对城市色彩景观缺乏系统的科学管理，专项规划建设项目没有合理的规划设计和审批管理，亦缺乏相对应的法律法规和规范依据，导致对城市街道尺度的把握，对新建筑的体量、高度、风格、色彩及其环境协调等方面缺少严格的整体性控制，给城市风貌造成了致命的、难以弥补的破坏。另外，老城区与现代都市区色彩过渡突然，在人的视觉中显得极为生硬，影响了城市整体色彩景观的和谐一致。

四、青岛城市景观色彩问题的解决设想及建议

随着社会变迁、城市的经济发展水平、建筑技术发展水平以及全球化发展对城市的影响，要想解决好青岛城市色彩景观中出现的问题，还有很多工作要做：

1、城市地域性色彩定位

青岛作为国内外享有盛誉的海滨旅游度假城市，在长期的历史发展过程中形成了富有地方特色的建筑色彩景观，具有丰厚的城市文化底蕴。我们应在现代化经济建设中借鉴、发扬优秀的传统文化，延续历史文化名城的文脉，充分认知和利用山、海、城、村、路、屋等地域景观要素，提出新概念、新方法，使城市色彩景观规划与城市功能规划相统一，发掘、保护、利用、顺应自然环境色彩的特性，形成独具特色的城市色调。

2、在相关人员的理论和实践探索中进行有组织的专项色彩规划

青岛市相关部门、机构应相互配合，从城市景观规划较为宏观的角度，结合色彩学的相关理论和技术基础，为青岛城市色彩景观的协调统一做出理论准备。同时，组织专家从城市经济、社会发展战略角度对城市环境色彩和特色风貌进行系统研究和论证，制定出城市色彩景观的总体发展策略，为城市规划及其实施管理提供科学依据和切实可行的操作方法，为创造良好的城市景观色彩提供法规依据。

3、积极鼓励市民参与城市景观色彩设计

城市色彩景观的规划应该重视倾听市民的声音，尊重市民对色彩的理解和建议，政府应该发挥主导作用，搭建市民与政府规划设计部门、市民与规划设计专家的沟通平台，组织有各阶层市民代表参加的城市色彩研究听证会等，让市民参与共同促进城市色彩设计的进步。

4、切实保证城市色彩规划设计的实施和有效管理

城市色彩景观规划的实施，需要充分的技术与行政协同，也需要强有力的法律保障，任何组织和个人在进行与城市色彩相关的建设活动时，必须遵守既定色彩规划方案，政府在管理城市色彩的时候也有根据，这样从根本上杜绝了色彩建设过程中政府、单位、个人等主体各行其是的混乱局面，有利于保护城市色彩景观的传统特色和维护城市色彩的协调统一。

五、小结

青岛城市色彩景观，尤其是欧式传统建筑色彩是有明显地域特性的，“红瓦、绿树、碧海、蓝天”的城市色彩景观意象已经深入人心，传统的城市色彩某种程度上展示了一座城市的文化，对其传承和保护就是对城市文化的继承和发扬。同时，青岛市现代新城的规划应当更为科学合理，使得城市色彩景观与自然环境协调一致。而旧城区城市色彩问题较多，也应当随着旧城改造的进行逐渐统筹新与旧、传统与旧式建筑色彩的协调发展。希望更多研究人员关注城市色彩问题，保护、继承有着传统地域特色的青岛城市色彩景观，对整个城市色彩景观的协调统一做出有益的尝试和探索。

参考文献

1、尹思谨．城市色彩景观规划设计[M]．南京：东南大学出版社，2004年版

2、凯文・林奇(美)．城市意象[M]．方益萍,何晓军译．北京：华夏出版社．2001年版

3、 张为诚，沐小虎．建筑色彩设计[M]．同济大学出版社．2000年版

4、宋连威．青岛城市的形成[M]．青岛出版社．1998年版

5、 杨曾宪．试论青岛城市风貌的文化与美学价值[J]．城市．2000-4．

6、 杨曾宪．城市色彩规划设计的意义及原则[J]．城市．2004-1．

7、 刘善章．青岛城市风貌与中西文化的交融[J]．德国研究．1998-2．

8、 牟永涛．青岛市城市色彩景观的地域性研究[D]．东北师范大学硕士论文．2008．

9、 李慧宇．浅析城市色彩设计对于城市规划的意义[J]．长春理工大学学报．2005-9．

10、 万敏．城市色彩规划中的若干问题[J]．规划师．2004-7．

城市色彩设计论文篇11

（一）城市公园的定义。城市公园不仅影响着市民的生活质量，还具有美化城市、调节城市小环境、改善城市空气质量、维系城市生态平衡和防灾减灾等多种生态效应。高质量的公园，形象鲜明、功能多样，往往能成为一个城市的标志，也是城市文明和繁荣的标志。作为城市的主要公共开放空间，公园建设不仅是休闲传统的延续，更是城市文化的体现，它代表着一个城市的政治、经济、文化、风格和精神气质，也反映着一个城市市民的心态、追求和品位。因此，城市公园既是群众游览休憩的场所，也是文化传播的空间；既是向群众进行精神文明教育、科学知识普及的园地，也是政府促进社会和谐、培育城市文化的重要资源。

（二）色彩景观的概念。英国色彩规划专家兰卡斯特提出了色彩景观的概念，即关注色彩作为城市景观中的重要组成要素，从宏观的、景观的角度进行系统的研究，通过对环境中色彩因子的控制性规划和设计，来表现地域化、个性化的城市景观。色彩“在很大程度上汇聚成一种国家的文化的特征：色彩是一个丰富而又生动的主题，它是一种符号，一种形式，一种象征，也是一种文化。”

二、 城市公园植物景观色彩设计的作用

（一）物质景观的构成。植物是城市公园景观要素的重要构成，是园林景观中色彩的物质载体。城市公园园林要素的色彩主要分为自然要素和人工要素两大类。植物就是城市园林要素中重要的自然要素，其色彩虽不可更改，但造园者可巧妙地利用它们，通过合理的配置，使植物要素能充分的发挥在城市公园或者其他园林绿地的景观功能。

（二）景观意境的提升。植物景观的色彩同样由于游客个体的感知不同，而由客观的物质颜色上升到心理颜色。植物色彩在心理上的物理效应象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。正是由于不同色彩有着各异的作用，植物色彩成功的被利用为城市公园景观的景观意境提升。如在宽阔草坪、厂场地上的开朗空间，用大色块、浓色调、多色对比处理的花从、花坛来烘托明快、畅朗的环境气氛；在山谷林间、崎岖小路的闭合空间，用小色块、淡色调、类似色处理的花境来表现幽深等等，利用植物色彩产生的不同心理感觉，提升景观的精神意境。

（三）景观文化的构成。植物色彩能强烈的表达出植物造景的寓意，寄情于景，触景生情。同时，植物色彩突出园林景观的整体风格，表达出园林景观的不同文化。如在南京雨花台烈士陵园中的松柏常青，象征革命先烈精神永驻；春花洁白的白玉兰，象征烈士们纯洁品德和高尚情操；枫叶如丹、茶花似血启示后人珍惜烈士鲜血换来的幸福。又如江南园林植物色彩与园林建筑的搭配，体现出不燥不火崇尚自然，清雅而疏朗的儒家中庸思想和江南人孺雅的风格。

三、城市公园植物景观色彩设计的理论基础

（一）色彩心理学。色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征；在主观上又是一种反应与行为。色彩心理透过视觉开始，从知觉、感情而到记忆、思想、意志、象征等，其反应与变化是极为复杂的。色彩的应用，很重视这种因果关系，即由对色彩的经验积累而变成对色彩的心理规范。

色彩给人强烈的空间感，由于光波进入人眼后，人眼对不同光刺激进行不同的调节、 因此，色彩给人以比实际距离前进或后退，比实际大小膨胀感或缩小的感觉，形成强烈的空间感；色彩还给人冷暖感，最暖的色为橙色，橙为暖极，最冷的色为蓝色，称为冷极。橙、红、黄为暖色，蓝、蓝绿、蓝紫为冷色。

除此之外色彩还给人轻重感、软硬感、兴奋、忧沉寂等情感[58]。

在城市公园植物色彩设计中，利用色彩的心理及生理感知影响，根据色彩整体和谐、以人为本、体现地域特色的设计原则，将植物色彩结合当地的历史、文化和美学功能，进行合理的色彩配置所形成的景观。

（二）色彩系统理论。色彩学是科学技术和文化艺术的综合产物，它的涵盖面很广，本研究则主要建立在色彩语言系统理论之上，现有的色彩语言系统繁多，包括Munsell、CIE、NCS等。本文所使用的色彩语言系统为瑞典的NCS色彩语言系统，该系统被研究环境色彩的学者们广泛使用[60]。

（三）景观美学。景观美学是美学的一门分支学科，从观赏者和观赏景观的审美关系出发，主要研究内容有：景观的审美构成和审美特征，景观审美的心理结构和特征，以及景观审美关系形成和发展及其在审美意境中的积淀，并包括景观开发、保护、利用和管理的美学原则。景观美学涉及到景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。

（四）植物群落学。城市公园植物景观色彩设计，首先，充分利用植物材料本身的色彩美，对其进行科学合理的配置，是人们对植物景观的期望。其次，应尊重植物本身对立地生态环境的要求及其群落特征，这是植物生长良好的前提，也是植物造景的基础，同时也是植物发挥生态效益的基础。因此，城市公园植物景观色彩设计应遵循色彩心理学、景观美学、植物群落学、色彩系统理论等基础理论；以功能性、和谐对比、文化意境及因地制宜为设计原则。

参考文献：

[1] 艾定增，金笠铭，王安民.景观园林新论[M].北京：中国建筑业出版社，1995.

城市色彩设计论文篇12

1 城市色彩承载着较多的信息

城市色彩承载的内容不仅包括视觉美学信息，还包括城市的历史与传统文化，城市色彩在城市规划中发挥着重要的作用，城市规划需要做到对当地传统文化的传承，要规划出具有地方特色的方案，保证城市之间具有鲜明的色彩差异。色彩规划可以体现出不同城市的形象，可以使人更加深刻的记忆城市形象，增加城市的分辨度。在城市规划中加入城市色彩的内容，可以保证城市环境的完整性。色彩可以体现出不同民族的美学思想，我国有着56个民族，每个民族代表的色彩都不同。色彩有时也具有文化特征，可以代表一种文化，所以，在城市规划中，应合理应用色彩这一理念。在不同的地区，有着不同的种族，人们的生活习性有着较大差异，这些因素都会影响色彩的表现，每个国家也可以从色彩进行辨识，比如我国，一般具有代表性的是中国红，红色表示喜庆。而城市之间也有自己的色彩，这些色彩会形成特殊的文化，也是一种象征。

2 城市色彩可以代表城市的形象

在对城市色彩进行研究时发现，每个城市都有着特殊的色彩，这一色彩可能与城市建筑有关，也可能与一段历史有关，每个城市都可以提炼出具有特色的色彩，这对城市的发展以及规划方向有着较大的影响。在城市规划的过程中，存在雷同性、缺乏个性的问题，而在城市规划中加入城市色彩，可以有效的解决这一问题，城市色彩可以增加城市的辨识度，可以使城市形象更具特色。城市色彩与社会人文有着较大的关系，一个城市在不断发展的过程中，历史及传统文化也在不断的沉淀。城市色彩可以反映出人们的生活及行为方式，可以体现出当地的特色文化。在对城市色彩进行研究时，还应考虑城市色彩承载的审美观念。总之城市色彩承载着较多的信息，是现代城市与传统文化之间重要的媒介。色彩可以使城市建筑的色彩，建筑是城市重要的名片，有的城市建筑非常有特色，比如北京、青岛、哈尔滨这类城市，建筑具有较强的特色，通过辨认建筑即可知道是哪座城市。城市色彩包括城市建筑色彩与景观色彩，在规划的过程中，应体现出城市的文化特色，这利于提高城市规划的质量。城市色彩一般是指原始色彩，这可以绘制会城市独特的面貌，也可以成为一个城市的标记。

3 城市色彩应是城市规划设计中的重要部分

城市规划设计是将城市规划的总体设想变得形象具体，城市色彩规划设计是城市设计的补充和完善，并有其相对独立研究对象和内容。城市色彩设计以城市整体环境为对象，以色彩为切入点，从宏观角度对城市及其设计进行研究。其目标不仅要通过色彩营造和谐优美的城市环境，同时也要通过色彩反映城市地方的和传承传统的文化特质。

城市色彩设计应从环境和历史的整体角度把握城市各视觉元素之间的色彩关系，以指导和控制各元素相互之间的色彩关系为主要目的，通过调查、分析和研究，为城市色彩的设计和控制提供可行的色谱范围。对色彩的运用、控制和规划在色彩研究领域先进国家已得到极大重视。实际上，在法国、芬兰、荷兰和美国等国家都有色彩规划和应用优秀的范例。

4 城市色彩设计需要系统理论和实际应用的研究作指导

城市现代化进程的加快使得人们面临着诸多的问题。城市景观环境缺乏统一规划和控制就是问题之一，而这一现状直接促使了城市设计学的发展和学科研究的深入。在色彩教育方面，国际上早已开有先河。1957年，来自12个国家的建筑、设计、色彩学界的权威在荷兰成立了“国际色彩顾问委员会”（IAAC：InternationalAssociationofColorConsultants）。但是，城市各视觉要素的色彩之间尚缺乏整体关系，非建筑色彩缺乏控制。因此，对城市中建筑及景观的色彩关系进行统一的控制、规划和设计已经成为当前十分急迫的任务。

城市设计的目标是营造良好的城市环境，其中既有传统人文的关照，也有城市个性特色的塑造；因此，城市设计不仅应考虑城市的空间关系和布局形态，同时也应将城市色彩作为城市设计的重要组成部分，对其进行系统而深入的研究，并且将之运用于城市发展的实践之中。

5 为城市建立色彩档案

借鉴国际色彩专家和机构在色彩领域的相关实践，面对目前国内尚无城市色彩的系统性研究和城市色彩规划与设计实践的现实，各城市规划部门应进行广泛的色彩调研，建立各个城市的色彩档案，尽可能全面真实地掌握一个地区、城市或国家的代表性的色彩规律，以此获得环境色彩、城市色彩与地方性自然地理环境和人文环境的密切关系。由于色彩具有的强烈的地域性和民族性，经调研得到的结果不仅将为城市色彩现状的管理提供可参照的依据和基调，也为改变目前“建设性破坏”的状况提供科学依据，这样就为该城市地域景观特色的挖掘与传统人文景观的保护提供了依据，也为环境与建筑改造时色彩的选取与色彩范围的确定提供了依据，从而为城市传统文化和地域文化特征的回归提供可能，也为营造健康和谐的城市家园确立一个良好的基础，同时提升城市的价值。

结束语

本文对城市色彩在城市规划中的重要性进行了分析，在当前社会，人们对城市规划工作越来越重视，城市呈现出了现代化的发展趋势，在规划的过程中，雷同性以及抄袭现象比较严重，很多城市的规划方案有着极大的相似性，这不利于提高城市的辨识度，为了解决这一问题，城市规划在规划设计方案中加入了城市色彩的理念，体现出了不同城市的文化特色以及地域特色，这也做到了对城市传统文化的传承，对城市的发展有着深远的影响。将色彩规划融入城市规划中，有效的提高了城市规划的质量，值得推荐。

参考文献

城市色彩设计论文篇13

文献标识码：A

文章编号：1008-0422(2008)07-0071-05

中国五千年悠久历史为我们留下了丰厚的文化积淀，古建筑就是其中最为璀璨者。它之所以名扬世界，不单凭它精巧的结构与精美的雕饰，其独特的色彩同样起着举足轻重的作用。由于上世纪前半叶我国经历连年战乱，城市建设几近停滞。新中国成立后，百废待兴，城市建设得以复苏，但由于期间受意识形态影响，我国建筑设计一直以突出政治色彩为主，建筑形式和色彩单调。正如当年人们的服装，除了军绿，就是黑灰色和兰色。直到改革开放，人们才跳出“以意识形态为首”的雷池，开始自由选择审美取向。

经济发展为城市建设提供硬件条件，各种思潮流派的引入，极大拓宽了国人视野。但是，经过多年的建设，我们在看到城市迅猛发展的同时却常感叹城市整体面貌缺乏个性，个体建筑过于标新立异。从建筑造型到建筑色彩，都缺乏一种和谐感，许多大城市的“色彩污染”现象严重。人们调侃说中国成了各国建筑师的“实验田”和建筑流派的“陈列室”。

我们且不谈建筑风格，单谈建筑色彩。色彩是建筑设计中一个重要元素。它不仅建筑装饰的手段，吏是建筑个性和建筑性质的体现。中国古建筑有明显色彩个性，北方以故宫为例，金瓦红墙，金碧辉煌，鲜明的有彩色搭配，效果强烈，卓显皇家尊贵与威严；南方以苏州园林为例，粉墙黛瓦，清新淡雅，素雅的无彩色搭配，配以精致雕饰和亭台轩榭，玲珑中同样透着高雅。古建筑色彩虽然单一，却能给人留下深刻印象。如今则不然，城市建筑过于追求“个性”而忽略城市环境的和谐，我们面对色彩斑斓的城市，却难以在短时间内准确概括城市特征。这种看似“丰富”的背后，却是一种无序!造成这种无序的原因是多方面的，其中最主要一点就是缺乏完善的城市色彩规划。

1 关于城市色彩

色彩是一个复合概念，它由“色相、艳度、明度”三大基本要素构成，世间万物，正是有了色彩的表达，才变得绚烂多姿。在现实中，存在两种色彩：一种是自然物整体的部分，或者说具有物质属性的色彩，他们不会改变：另一种则是人工色彩，它可以改变物体的外观。城市色彩，是城市环境的重要组成部分。所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有物体外部被感知色彩的总和(城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩)。

2 城市色彩设计的意义

2．1　城市色彩是传承历史文化的载体。抛弃传统色彩而一味追赶“时髦”，并不是进步的表现!我们现在仅从城市整体外观上看，根本无法得出北京和巴黎有同样悠久历史的结论，甚至还会产生后者历史更悠久的错觉。这正是因为北京在过去城市建设中，对城市传统色彩的保护不够所造成的。

2．2　城市色彩是影响居民生活质量的重要因素。色彩对人的心理会产生影响。协调的城市色彩，透射出城市的和谐幽雅，使居住其中的人赏心悦目，心情舒畅。反之，躁动而不和谐的色彩则会使人心情烦躁，产生不安和暴力倾向。这样的例子在实际生活中并不少见。

2．3　城市色彩设计是现代文明的体现。只有当物质文明和精神文明发展到一定程度，才有可能产生专门的城市色彩设计。古人对色彩的运用，通常是出于对美的自然追求，是一种无意识状态；封建社会对色彩等级的划分，则是封建专制的腐朽产物。我们对城市色彩的设计，却是站在“以人为本”的角度，旨在提高大众生活质量，这是一种科学行为。

2．4　城市色彩设计，是体现城市个性的重要手段。科技进步和信息时代的到来，使新型建筑材料和施工工艺能够在世界各地迅速普及。建筑风格趋同、城市缺乏特点是当前世界各大城市面临的一个棘手问题。地域性是色彩的一个天然属性，将具有地域特色的色彩运用到城市色彩设计中，可使建筑色彩和地域特征浑然天成，充分展现城市个性。

2．5　城市色彩设计，是弥补城市规划不足的巧妙方法。像我国这样正处速发展中的国家，城市规划持久性差，城市建设冒进现象明显是比较常见的。俗话说：“计划没有变化快”，所以城市规划常出现新老脱节现象。在完全改变这种现状之前，色彩设计不失为弥补城市规划不足的一种有效方法。我们可以对那些建筑风格和城市面貌相对混乱但在短期内又无法重新规划和改造的地区，进行色彩改造。此法成本低，易普及，后期可调整性强，效果却十分显著。

3 城市色彩设计不可缺少的基础工具――数字化色彩理论体系

过去我们对色彩的描述，是单凭感觉概念化的模糊描述来描述某种颜色，只能做到定性，无法定量。这就给设计师与业主和大众之间的沟通造成严重障碍，从而导致色彩规划无法准确落实，色彩设计无法准确表达，业主无法准确预见色彩设计效果，也无法向设计师表达色彩需求，出乎预料的事也就难免发生。是否有一种系统化的色彩标准能在行业内普遍认可流通呢?答案是肯定的。

过去由于我国对城市色彩设计重要性认识不够，相关规范条文也不够健全，并没有一个全国或全行业认可通行的色彩标准。仅在部分建材厂商内部自发使用标准色卡，而这些标准色卡多为企业自行制定或借用国外色卡，只能在建材企业与设计师或业主之间建立一种小范围点对点的数字化色彩交流平台。这显然是无法满足现代化城市色彩设计需求的。因此，尽快建立一套完善的国家色彩标准势在必行。

我国其实早在1988年就确立了“中国颜色体系的研究课题”，1994年至1995年间，又相继了“GSBA26003-1994《中国颜色体系样册》”和“GB/T15608-1995《中国颜色体系》”两项国家标准。2006年5月，《中国颜色体系国家标准》和《中国颜色体系样册》修订工作正式结束。

至此我国真正拥有了自己的色彩标准，这为数字化色彩理论体系的建立提供了必要条件。有了它，城市色彩规划文件就能以数字限定色彩范围，保证规划文件执行的准确性。今后，对色彩不仅有定性描述，更有定量的计量标准，它不仅能够有效保证产品质量、适应国际交往，更是我国建筑业

打开国际大门的钥匙。

4 城市色彩设计，从规划做起

《国语・楚语》中记载，早在春秋末期，楚国大夫伍举就给“美”下过定义，其曰：“夫美者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”这说明美的本质就是和谐。城市色彩由人为要素和自然要素两大部分构成。所谓自然要素是指城市中的天然环境要素，如岩石、土壤、水体和自然植被等；人为要素是经人工创造或改造的事物，如建筑物、道路、城市广场、人工绿化景观等：广义上说，它还包括生活在其中的人和相关活动，比如灯光、广告、交通、衣着等。对城市而言，诸多要素中，唯有建筑、城市道路和人工绿化景观所占面积最广，对城市色彩影响最大，且最不容易改造。只有这些要素之间和谐发挥作用，城市才能产生美感。

虽说建筑色彩设计从某个角度上说是一个自由的艺术创作过程，但它绝不等同于单纯艺术创作。建筑色彩不只取决于建筑师对建筑形象的把握以及业主的偏好，它更是城市色彩的组成要素，除了具有体现建筑个性的作用，另一个重要功能就是构成城市景观，为大众营造和谐的城市色彩环境。因此，城市规划要做的就是为这些因素制订一个具有前瞻性的发展计划，让单体建筑都在这个和谐的大环境中展现个性，避免出现混乱现象。因此建筑创作不可能有绝对的自由空间。可以这样理解，城市规划就是为建筑单体创作划定合理的自由度，使建筑在符合城市大环境的同时，拥有最大的自由空间。

城市色彩设计是城市规划的重要组成部分。如同对建筑容积率、建筑高度和建筑密度的控制一样，建筑色彩的控制对城市建设而言同样重要。成功的城市色彩规划，应该继承传统建筑色彩要素，体现地域色彩特征，合理划定城市色彩范围，充分预见未来色彩发展趋势，严格控制躁色出现，为营造和谐城市色彩环境提供指导性和控制性的文件依据。

5 城市色彩设计的一般方法

5．1　进行色彩调查，广泛收集“自然色”。

在做具体色彩设计前，首先应该到实地进行色彩调查，获得一手色彩数据，为今后进行深入色彩设计提供基础数据。建筑色彩应该来源于自然，任何一种在自然界中无法找到的色彩运用在建筑上，都将使人产生不舒适的视觉感受。由于色彩具有地域性，每个地区都有其独特的自然色。我们需要从土地、大海、天空中，去广泛提取可用于建筑色彩中自然色。

5．2　调查研究当地传统色彩。

建筑色彩体现着一个地方的历史文化传统，每个地方都有“本土化”建筑色彩。抛弃传统色彩就是抛弃历史，背离传统的城市色彩设计是难以立足的。城市色彩设计必须继承传统，从传统服饰、建筑装饰、饮食文化等方面去提取“本土色”，并在城市色彩设计中优先选用这些具有“优越感”且不容易造成观众反感的传统色彩(图7)。

5．3　集相关地理和气象资料。

色彩不是物体所固有的，它是物体有选择的吸收和反射可见光波所产生的一种物理现象。光线受环境影响会使观者产生不同的视觉效果，因此，色彩也随环境的不同而呈现不同效果。进行城市色彩设计，必须结合当地自然环境和气候特征，有针对地进行色彩设计，才能取得预想的色彩效果。雾都伦敦，就是因为全年日照时间短，雾天多，而选用中明度低艳度的灰色作为城市的主色调。这一气象特征与我国开展城市色彩设计比较早的城市成都非常类似，为使建筑色彩能够更好地与环境色相协调，成都也将城市色彩基调定为复合灰。

5．4　了解当地建筑材料。

建筑材料是建筑色彩的载体。同一色彩的不同材质会使人产生不同色彩感受。建筑材料本身具有地方性。本土产建筑材料，往往取材子当地自然环境。比如黏土砖、天然石材、木料等。这些材料往往包含当地特征色，给人一种与环境相融的协调感。另外，本地建筑材料容易推广，普及率高，是影响城市色彩的重要因素(图8)。

5．5　归纳收集城市流行色。

完全接触当代文化――让自己的知觉随着时代而发展。从所有有关当代时尚的元素中，包括音乐、绘画、网络和零售场所中，收集流行文化的信息。流行色就在他们中间。流行色不是一成不变之物，它具有很强的时效性。它与传统色彩并不矛盾。传统色彩是经过多年自然选择后留下的几种具有代表性的色彩，它代表着一个民族或地区的色彩主流，在城市中占主导地位。而流行色则因时而异，由于经常变换，所以一般只会在点缀色和装饰色中出现，难以成为建筑色彩的主流。但它对城市色彩却有画龙点睛，展现城市活力的作用。

5．6　编制城市色彩规划文件

在获得充足的色彩基础数据之后，由专门的色彩设计师借助相关专业设备和软件，通过科学的方法对前期收集的色彩数据进行系统研究分析，并协助城市建设主管部门，进行城市色彩规划文件的编制。

6 城市色彩设计活力的保证――梯级处理城市色彩限制范围

城市色彩设计绝不是铁板一块，过于严格的色彩控制势必会削弱城市活力和建筑创作的多样性。因此色彩规划应因地制宜，分区分级限定色彩范围，即在规划区内，结合实际情况，将用色灵活度分为不同等级。

6．1　严控区：指文物保护单位周边以及具有保留价值的老城中心区等。这些区域应以传统色彩为依据制定区域主导色，严格控装饰色的使用，以使区域色彩保持历史文化底蕴和风貌。

6．2　一般控制区：包括城市居住区、办公区、工厂区、校园区以及城市公园等。这些区域可适当放宽用色自由度，允许一定数量和一定色彩范围的点缀色作为城市的辅色出现，以起到增加亮点和提升城市活力的作用。

6．3　低(非)控区：包括城市商业中心、娱乐中心，会展中心等。这些区域相对集中，面积不大，且主要服务对象为年轻人，因此色彩设计应以突出色彩个性和装饰性为主，起到营造商业气氛、凝聚人气的作用。

7 结语