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电影制作要素篇1
“数字影视特效”本身是基于计算机的软硬件环境，运用计算机图形图像学原理和方法，将多种源素材（包括实拍的画面和计算机生成的画面）混合成单一复合图像的处理过程。多种源素材能否在色彩、运动、透视、素材锐度等方面达到真实统一将直接影响到影视作品的可信性，尤其对影视的最重要表现元素——色彩的处理，更加直接关乎影视艺术表现的艺术性。因此对于任何一位数字影视特效制作者，无不深知色彩在整个影视特效制作环节中的重要作用。
色彩作为动画电影中的一个极其重要的视觉元素，为刻画角色的情感、营造环境的氛围、增强剧情画面的丰富，创造动画片的欣赏价值起到了非常重要的作用。色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性，有时为了更夸张地表现、营造出一种神秘的氛围，颜色的运用也具有很高的自由度。通过颜色的转换可以看到色彩不仅带给观众颜色本身的魅力，而且直接参与了剧情的渲染，同时也强化了主题。
一、动画电影与数字影视特效中的色彩调整
数字影视特效中的色彩调整主要分为色彩匹配和色彩校正，两者既有区别又有联系，在制作中有时又是相互叠合。因此对色彩匹配和色彩校正的探究，不仅对数字影视特效制作具有指导作用，还将对影视艺术提供一种新的创作可能。
二、动画电影与数字影视特效中的色彩处理
数字影像的另一主要表现形式数字动画电影的色彩匹配与校正与数字影视特效又有很大的不同，动画电影的色彩处理更为突出色彩夸张及色彩造型。因此，在进行数字色彩匹配和校正方法研究的同时，更是想激发影视色彩处理的更多可能。
三、计算机中的色彩处理原理及色彩检测
人们对色彩是如此地敏感，计算机的色彩处理能力也越来越强，并早已实现了千万色的色彩再现，那么在影视创作中，如何在人眼的色彩感知范围内使计算机处理的色彩得到最大程度的艺术表现，对数字色彩处理有极其重要的指导意义。因此在探讨数字色彩匹配和色彩校正之前，我们先来了解一下人眼识别色彩的基本原理，以及计算机对色彩处理及检验的基本原理。
(一) 人眼对色彩识别的一般规律
人眼对此感觉到的是一种单纯、鲜艳的颜色，可称为谱色或单色。但在自然界中，人眼所看到的各种光源发射出的可见光都不是谱色光，他们是由连续光谱或是线状光谱构成的，它们所发出的光线称为复合光。无论谱色光（单色光）或复合光，都基于亮度、色调、饱和度三个参量得以描述。
（二）计算机中的色彩处理原理与监测
前面谈论了人眼对色彩识别规律，接下来我们探讨计算机中的色彩处理和监测的一些概念和方法，这将加深我们对数字色彩的认识。
计算机是通过数学的方式，经过程序计算形成图像。任何图像，不管它如何复杂，在计算机中都是像素的集合。
每一个像素的颜色都能单独设定。现行通用的PC对图像的设定是通过24位真彩色或更高位数来进行描述的。在表达彩色图像或黑白图像时，采用的是颜色通道（channel）的管理方式。依据色彩理论，任何一个颜色都可以用三个独立的参数来描述。比如HSB模式、RGB模式、Lab模式。
数字色彩处理是直接对画面的原始色相、色度的修改。而最终效果的显现也依赖于数字显示设备才能查看、比如显示器、监视器等设备。由于各种色彩显示设备自身的色彩显示设置标准不同，因此各设备并不能完全做到检测效果的统一。正是由于显示设备本身色彩管理与现实的限制，不能完全呈现出人眼所看到的全部色彩，而是进行了相应的色彩截取，从而使现实信息量得到最大程度的优化，并节省资源。
四、色彩表现思路及实例分析
（一）色彩匹配
在影视拍摄时，经常会遇到由于拍摄时地点、时间的不同、以及所用的胶片材料、灯光器材、光学镜头和曝光程度的不同，因此不同影像片段间的色彩值和色度明暗也存在很大差异。后期制作时为了使影片影调和谐统一，需要对影像素材进行色彩值、色度值的进行调整，使不同影像片段间保持色彩的连贯性，这就是色彩匹配的传统定义。
在数字特效制作过程中，尤其数字特效合成镜头中，经常需要将多源素材进行合成，多源素材之间的颜色、反差、质感等方面经常出现不匹配，因此需要对各元素进行不同程度的色彩调整，以便使合成镜头形成统一的画面风格和质感，这是数字制作中的色彩匹配。
而在动画电影中，为了表现动画特色而使用了大量夸张的色彩表现手法，此时的色彩匹配更多地引用了色彩构成的原理，更多的用色彩本身进行创作。
（二）色彩表现的应用类型
在影视特技的制作过程中，经常遇到如何将实景拍摄素材的相互匹配、三维制作素材与实景拍摄素材的相互匹配。因而大体上分为实景拍摄匹配和实景拍摄与虚拟背景匹配两种类型。
实景拍摄匹配主要处理一些由拍摄场地光源、拍摄时间、现场大气环境等因素的影响，而造成的素材间的色彩不统一。
实景拍摄与虚拟背景匹配，数字影视特效制作中，由于一些场景在现实中不存在或很难实现它，因此不得不用数字手段来创造它。因而需要将机生成的CG图像进行色彩上的统一调整，使观众看不出是由数字虚拟出来的画面。
（三）色彩匹配思路解析
进行匹配的时候，将所需匹配目标素材与源素材要完全融合在一起，需要将目标素材中的亮部、中间层次、暗部的色彩、亮度与源素材匹配一致，这也是色彩匹配的主体思路。因而在制作之前，我们需对目标素材与源素材之间的亮部、中间层次、暗部的色度进行比较，为后续制作提供匹配依据。
五、数字色彩处理对影视创作的影响
无论是电影之前的美术，舞台美术，还是影视美术，造型、色彩、质感都是众多导演和艺术家孜孜以求，期望完美的。从各个角度对现代数字下的动画电影和数字影视的各方面元素进行阐述，色彩匹配与校正是基于模型造型基础上的艺术性表达。色彩在电影创作中的运用起到了跨时空进行空间色彩再创作的作用。如果说影视作品的画面造形是以形动人的话，那么色彩则是以情感人，形色交融。现代数字技术背景下，色彩再创作已经成为众多导演的必然选择。后期数字色彩匹配和校正不但降低了对传统诸如色片控制，色温控制的依赖，更是赋予导演更宽泛的创作空间。
通过对色彩匹配和校正，保持相同场景之间的和谐性，不同场景之间的连续性，甚至产生时空错觉，让一切源于现实，又超越现实。从此，“电影中的色彩不仅仅只是一种再现客观色彩的技术元素，在电影工业漫长的中，电影创作家们逐渐了以外在影片中运用色彩的经验，色彩开始以纯电影化的形式因素进入银幕世界。”“色彩就是思想”已经成为现实。
本文限于篇幅，仅就色彩一项环节在动画电影与数字电影制作中的基础知识，制作要素，评价要素进行了分析与阐述。更后续的色彩管理等方面的内容，将以数字影视特效中的综合匹配为线索，穿起整条综合匹配的大龙，为的后期特效制作行业添砖加瓦。
说明：该论文为黑龙江省文化厅2010年度黑龙江省艺术规划课题，关于《动画（数字）电影特效制作环节中的重要视觉元素——色彩》的研究结题论文。立项编号：10D032
参考文献
[1]《电影摄影画面创作》 北京电影学院院长 张会军 教授；
[2]《色彩美》黑龙江美术出版社 李天祥 赵友萍 著；
[3]《动画场景设计》上 海交通大学出版社 顾严华主编；
电影制作要素篇2
在我国，行政许可证制度是电影管理制度中最重要的管理方式，电影从开始拍摄到最后公映，要经历各个环节的制度审核，这其中主要包括电影的制作许可制度、电影发行许可制度、电影放映许可制度、电影审查制度等。
为了能更符合电影产业市场的发展规律以及对电影创作本身的尊重，相关的管理制度也在不断的发展和进步，其主要表现在审查制度的进步、市场准入的开放、法制建设的进步等方面。
当然，任何管理制度都不是完美的，都需要在实践中不断的完善，我国电影管理制度也存在着诸如电影审查制度不够科学、电影法制建设还要进一步完善、管理方式不利于自律自制机制的培育等问题。
二、 我国电影管理制度的主要影响因素
影响我国电影管理制度的因素大体上包括文化传统、思想控制、创作自由、法制理念、市场经济等，各个因素都和管理制度安排密切相关，且各个因素之间此消彼长。
1.文化传统因素
中国的文化传统是什么，这是一个很大的课题，而我们这里说的文化传统指的是历来存在的中央集权，政府对各类事项均有控制力容在其中，权力可以直达事项中心而不受团体组织的阻隔。在电影管理这个领域中，电影从制作、发行、一直到最后在市场上放映，政府在每一个环节均融入了控制力，甚至是到电影放映后所涉及的评奖等活动，都有政府控制力参与其中的痕迹可见。
但因为国家权力的过分介入，电影行业的自律组织难以成长，自治发育缓慢。近年来，随着电影管理制度的不断发展与改革，所谓的文化传统的影响力也正在逐渐下降。
2.思想控制因素
思想控制因素指的是国家通过合法的权力严格的对思想进行控制，同时也把思想引入政治统治上，这和一个国家即追求政治上的统一又追求思想上的统一有很大的关系。为了维护保持社会的稳定和谐局面，进行思想上的控制是不可否认的，思想上的统一对国家的统一有很重要的影响。
思想控制一定要强调程度和恰当。如果电影和政治之间过分的依赖的话，在全社会就会形成一种以政治为核心内容，电影完全服务于政治的电影观念，这必将会给电影本身的发展套上沉重的枷锁。在政治经济不断发展的今天，电影的主旋律更加的宽泛，思想控制控制的影响力在下降。
3.创作自由因素
创作自由指的是艺术创作自由。创作者根据自己的艺术才能和兴趣喜好，不受任何限制的进行艺术创作自由发挥。创作的自由应该包括创作中表达与构思的自由、创作中思想与态度的自由、创作中表达手法和风格的自由、从事或不从事何种创作的自由、自行选择创作题材的自由等。
在现代法制社会下，创作自由已经被定义为公民的一种合法权益。在电影管理方面，创作自由主要体现在对电影审查制度的逐渐放宽，在电影剧本的审批、备案的改革实际上都是一种对创作自由的尊重。
当然任何事物都有两面性，对于创作自由要给予广阔的空间，但这并不意味着对创作没有任何限制。法律也规定所谓自由应该建立在不伤害他人名誉及权力、保证国家安全和不搅乱社会秩序等基础上。虽然现在的制度可能对此还不够细化，不够完善，但至少说明了创作的自由也需要有适度的限制。
4.现代法制理念因素
法律本身蕴含的精神包括法律公开、法律至上、制约权力、司法独立等。法治即是追求民主的主观价值体现，又是以法律为最高与人治相反的治理观念。
现代电影管理中法治观念至少是进行管理的依据必须是有法律的明确规定，而并不是宣传纪律或党内政策等，在管理的过程中要严格的依照法律程序和规定办事，不可逾越法律的界限，法律面前务必要人人平等，不搞特殊化，并且法律制定的本身也应该是合理和科学的。我们国家的有关电影管理的法律体系正在逐渐的形成，日益的规范，对电影的制作、发行、放映等方面都有了较为明确的规定，虽然专门的电影法还没有出台，但不断出台的规章制度及行政法规已经体现了现代法治管理在电影管理中的重要性。
5.市场经济因素
市场经济具有自主性、平等性、开放性、竞争性等特点。电影行业要发展，对电影的管理一定要遵循市场经济规律，转变管理的观念，更多的是以经济手段进行管理，而不是以单纯的用行政指令来进行管理。
三、相关影响因素与电影管理制度的发展趋势
我们上面提到的这些因素对电影管理制度都有很大的影响，各个因素在不同时期和特定的背景下对电影管理制度的影响又是不同的。而根据电影行业的发展趋势来看，最科学恰当的一种安排是，思想控制因素和文化传统因素在电影管理制度中的影响力应该降到最小，而自由创作因素、市场经济因素及法治理念因素在电影管理制度中的影响程度上升到最大化。
首先，在思想控制因素上，电影绝对不应该被作为一种政治的宣传工具，它应该更多是对艺术规律本身的尊重，否者电影难以有一个强劲的生命力。其次，既然电影行业身在市场，就应该更充分的尊重市场规律，电影产业应该充分的开放和自主，电影的制作、发行、放映企业的成立和退出机制应该健全完善，使其可以真正的成为市场的主体。最后，法治理念应该深深的扎根于行业内，行政机关的行政执法应该合理的限制，保证电影企业自身的合法权益和电影艺术创作的自由度。相关的法律在电影行业的发展中能够不断的完善，电影管理机关能够真正的做到依法律程序和要求办事。
对于电影的管理，恐怕第一个问题就是要弄明白电影到底是什么，这个问题真的值得我们思考，只有了解了电影的真正的属性才能建立起真正科学合理的管理制度，才能有效的促进电影艺术的繁荣和电影行业的发展。（作者单位：嵊州市电影发行放映公司）
参考文献
电影制作要素篇3
虽然电影具有商业与艺术双重特性,但归根到底一部电影就是一个相对自足的艺术品。电影在创造这个艺术品时,要服从艺术的目的,调动一切艺术的手段。这时所谓的“艺术”,指的是存在于电影本体内部的那种艺术性,与我们这里所提出的作为电影生成核心四要素之一的艺术,词同而义异。这里所谓的艺术,是指在电影文本之前、之外的一种艺术传统,其很大程度上是前人所创造与积累的一切的艺术规范、艺术经验。所有加入到这个艺术传统中来参与新的艺术创作的主体,既得益于这个传统,又力图超越它,否则就无所谓艺术创新。
既有的艺术传统对当下电影的艺术创造的支撑毋庸置疑,较为复杂的是,政治、经济与技术这三个在传统艺术形式中相对外在或潜隐的要素何以与电影有如此密切的关系?
先看政治要素。美国电影理论家大卫•波德维尔曾指出:“电影史,并不仅仅是电影的历史,通过探讨电影是如何被生产的和如何被接受的,我们可以发现电影制作者和电影观众可以选择的范围。通过研究电影所受社会的、文化的影响,我们可以了解电影是怎样且在多大的限度之内呈现生产和消费这些电影的社会的。电影史为我们打开了有关政治史、文化史和艺术史(无论是高雅艺术还是通俗艺术)的无尽的话题。”①这是一种多元电影史观,电影史既是电影的历史,也是政治、文化和艺术的历史。他甚至将“政治史”置于“文化史”和“艺术史”的前面,这一看似随意的做法,其实恰恰更符合历史的真相。因为很多电影的被生产,确实是政治而不是其他什么因素在起着最为直接的作用。比如,常常为人们所提及并诟病的电影审查问题,其本质就是一个政治问题。只要是生产电影的国家或地区,都有电影审查。中国如此,号称“民主”“自由”的美国也是如此。
政治因素在电影实践中的重要性,是不以人的主观意志为转移的。因为政治也罢,电影也罢,都是人类追求物质与精神的幸福、创造更美好的生活的手段。而在人类丰富多彩的社会实践手段中,政治与其他一切手段相比,无疑具有强大的统领性。其实,熟悉中国文艺史的论者都知道,理论界之所以在新时期以来的探讨中回避政治要素,是因为我国以及苏联均存在过一段政治粗涉文艺的历史。经过多年的拨乱反正,人们在将政治与文艺的关系调整到合适位置上时,却由于对政治粗涉文艺的惨痛记忆以及大众文化的崛起,在其后的实践中又逐渐地矫枉过正,将政治这一与文艺紧密相关的要素消解与放逐掉了。
再看经济要素。众所周知,电影的创作与拍摄需要大量的资金投入,团队作业的创作特性必然蕴涵着经济的分配和协作。票房、利润、宣传成本、制作成本,这些经济的考量是电影不可回避的问题。尤其重要的是,一方面,在中外电影的历史上都曾存在过大量优秀的、以艺术的追求为最高宗旨的作品,如侯孝贤的《悲情城市》、杨德昌的《一一》、陈果的《去年烟花特别多》、贾樟柯的《小武》《站台》《世界》等,这些作品在今后的无论哪一部电影史上都会占据极其重要的地位,但在现实中,其票房无一例外地都遭遇了“滑铁卢”。久而久之,不仅这些导演的个人创作遭到遏制,而且影响到整个纯艺术电影的生存,台湾80年代新浪潮电影的瓦解,就是明证。另一方面,有许多在商业上很成功的电影,如《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《夜宴》《神话》《赤壁》等,其艺术性却一再遭到观众与学界的质疑。其在近期的蜂拥而出,不仅不能显示中国电影的繁荣,相反还极有可能将中国电影引向衰落。所以,如何在追求电影的艺术性的同时,充分重视电影的商业性,做到艺术与商业的双赢,经济的要素如何在电影生产中发挥作用,亦是我们考察电影盛衰的一个重要参照。
最后看技术要素。电影的发明和制作,都离不开技术的支持。纵观整个电影实践的历史,技术因素一直都是推动电影发展和繁荣的一个重要因素。“1926年8月6日,世界第一部有声短片《唐•璜》在美国上映,从此在全世界的范围内引起一场大争论。很多当时的电影艺术家强烈反对使用电影有声技术这个新发明。”②1929年,当美国有声片进入中国电影市场后,继续放映无声片还是增添设备发行有声片,曾一度成为困扰当时的电影公司老板的一个难题。这些围绕有声电影的争论和困扰,现在看来似乎有些可笑。但在这些现象的背后,隐含着的是人们对技术变革究竟会如何影响电影发展的忧虑。在有声片之后,彩、宽银幕、多声道环绕立体声、电脑特技、3D电影等每一次或大或小的技术进步,都直接或间接地改变了电影的面貌,影响了电影的发展与繁荣。因此,技术要素也是我们在考察电影的兴衰问题时必须考虑的一个方面。
当然,在影响电影的诸种要素中,文化、民族、地理、宗教、教育、军事甚至导演的个人经历等等因素也很重要,但这些因素更多决定的是电影的内容构成、主题诉求、风格特色等问题。从电影的生成机制看,其更多的还是取决于政治、经济、艺术和技术等核心四要素的驱动。
在传统艺术中,无论是诗歌、散文、小说还是音乐,都有可能对经济这个因素脱敏。戏剧、绘画等可能存在一定的经济依赖,但依赖的程度极小,唯有电影这种以技术为前提、艺术为根本、政治为导向的“物体”对经济的需要是根本性的、本源性的。因为电影的拍摄,不仅需要经济投入,而且这种投入是有着强制性的回报要求。从卢米埃尔拍摄出第一部电影《工厂大门》开始,一毫一毫地收取观看费用,这种制约就变成了必然。可以说,在1895年电影产生的那一瞬间,政治、经济、艺术和技术就已经毫不犹豫地、不容置疑地、不需要任何外力左右地、自发地、自觉地融合在一起,形成了一个新的“物质”,我们将其称之为“电影”。
所以,从某种程度上说,电影即是以技术为前提、艺术为根本、政治为导向、经济为要求的“新物质”。不难看出,我们这里对政治、经济、艺术和技术的描述,更多着眼的是电影创作的外部机制。事实上,在电影本体内部,也时隐时现、或多或少地存在着这四种要素,其常常会与电影本体之外的这四要素发生着微妙的呼应、互动关系。
具体地说,第一,任何社会发展历史时期的政治均对电影本体内的政治元素起作用,而电影本体内的政治元素也会对特定社会发展历史时期的政治起到一定的影响。比如中国电影史上的《武训传》《天云山传奇》《活着》甚至帮派文艺《决裂》《欢腾的小凉河》等一系列作品中的政治元素,既受当时政治环境的影响,反过来,也对那一历史时期的社会政治产生了微妙的反作用力。而在西方电影史上,除了前苏联以及德国希特勒统治时期所拍摄的影片与政治的互动极为密切之外,意大利“政治电影”中的政治元素与外在政治之间的关系也是极为明显的。
第二,经济作为社会发展基础,也对电影本体中的经济元素起着调整作用。社会发展中的经济积累愈发厚实,电影本体中的经济元素在电影作品中就会显得愈发活跃,成正比关系。比如,计划经济时代,社会相对处于物质贫困状态,其作品反映的就更多的是阶级立场、阶级斗争或社会道德风尚问题;而自改革开放以来,随着中国社会由计划经济向市场经济的转变,社会的经济因素异常活跃,“一切向钱看”,反映经济纠纷、企业改制、以财富为荣耀的电影故事或题材也就如雨后春笋般出现。从电影生产的层面考察,计划经济时代由于电影的投资相对较小,且受主管部门垄断,其电影的票房如何几乎不在考虑之列。而进入商品社会,电影由文化事业转变为文化产业,中国电影的生产才不仅从投资到利润都成为每一个电影人首当其冲必须考虑的问题,而且电影本体中的经济元素也开始真正活跃起来。
第三,艺术在社会发展的某一时期所传承的经验以及所达到的高度,也在很大程度上决定着当前的艺术创新,并促使艺术形式不断地壮大、趋于成熟。同时,各种艺术形式之间的碰撞、取长补短,也无不对电影语言的丰富以及电影艺术的延伸起到推波助澜的作用。比如,进入21世纪以来,有些传统艺术形式或走向边缘化,或改头换面以某种新的形式出现,有些从原来的边缘走向中心,还有的则借助网络、手机等新媒体出现。而无论是逐渐潜隐的艺术形式,抑或是刚刚新生的艺术形式,其相互之间均存在着一定的激励关系,并都程度不同地影响着电影的内容表达。诸如,二人转这种民间艺术催生了张艺谋的《三枪拍案惊奇》;李安《卧虎藏龙》的成功引来了《英雄》《十面埋伏》《无极》《赤壁》等一批作品的效仿;对京剧、昆曲等似乎已经趋于消亡的传统艺术样式的重新关注,催生了《梅兰芳》这样的电影作品,等等。
第四,作为社会发展的动力,技术与电影的互动以及技术对电影本体中的技术要素的作用影响也是显而易见的。从电影的外部看,三维立体全息等技术的运用,正在不经意间改变着院线的电影放映间,掌上媒体、互联网等新技术也正改变着电影的创作方式和观影方式。《阿凡达》的全球热映即是明证。而从电影的内部来考察,则会发现,进入科技时代以来,科技本身作为电影表现内容的文本越来越多,《第五元素》《星球大战》《变形金刚》等科幻片的盛行,原因正在于此。尤其值得注意的是,当前好莱坞的许多科幻大片中所想象的各种未来的武器,反过来又激发了许多科学家的研究兴趣,成为美国科技尤其是军事发展的重要灵感。
总而言之,一部影片的创作,从外在角度看,必须符合政治的导向,满足经济上的要求,得到其资助,以一定的技术手段方能完成影片,实现电影作者的艺术梦想。而就电影内部而言,其作为一个本体,既蕴涵了政治、经济、艺术和技术四个要素,又同时受这四个要素的关照与制约。
注释:
电影制作要素篇4
一、电影生产力构成与分级制的关系
按照马克思主义的学说分析，生产力是一种生产能力，包括生产者、生产资料和产品三大要素。以此分析，电影生产力包括电影艺术生产者、电影生产资料和电影产品。马克思主义认为，在生产力的三要素中，劳动者本身是最核心的要素。中国电影生产力的核心要素包括编剧、导演及电影相关的工作人员，而编剧及导演是电影生产力中最核心的要素。电影生产力与其他生产力既有联系，又有区别，本质上都是进行社会生产活动，而电影生产不是简单的物质生产、农业生产或者某种机械生产，而是一种艺术生产，其产品就是艺术作品。电影产品不是满足日用物质消费生活需要，而是满足社会的精神需要。电影生产力的硬件主要是指电影技术水平的发展，即生产的电影工具。中国电影的硬件，随着世界电影产业的发展而发展，从黑白走向彩色，从彩色走向数字电影，技术不断更新，电影的技术含量及产生的艺术效果越来越具有魅力。电影生产力的软件则是电影工作者自身，电影工作者的电影生产观念、管理观念及电影发行观念，这些思想观念直接关系到电影生产力的发展态势、设计规划、开拓途径和价值定位。随着科学技术进步的加快，生产力的性质也发生着根本性的变化。科学技术的发展使相应的信息传递和处理水平也得到了发展，信息已经成为生产力的主要要素。在当代社会，信息同样对电影生产力的发展有着重要的促进作用。
生产关系就是人们在物质资料生产过程中形成的社会关系，它包括生产资料的所有制形式，人们在生产中的地位和相互关系，产品的分配形式。生产力决定生产关系，生产关系直接为生产力发展服务。社会的进步要求生产关系一定要适应生产力发展步伐，促进生产力发展。对于电影生产来说，电影生产关系指人们在电影生产过程中结成的相互综合关系，包括电影的各级组织管理关系。电影生产力决定了电影的生产关系，电影生产力要求电影各种生产关系必须推动电影生产力的发展，最大限度地发挥电影生产力的积极性和生产能力。
电影制作要素篇5
电力业扩报装业务是促进地方经济以及提高供电能力的一项重要工作，业扩报装速度对电力企业经济效益乃至于当地的经济发展都具有重要的影响。另外，通过业扩报装能够有效的提升供电企业电力供应质量，是拓展电力营销渠道的有效途径。因此，在具体的工作中，应该不断的提升业扩报装速度，找出影响业扩报装速度的影响因素，提升电力企业业扩报装工作的效率，促进供电企业服务质量的提升。目前，我国电力事业正处于快速发展的新时期，加强对电力业扩报装速度影响因素的研究具有十分现实的意义。
1 电力业扩报装概述
电力企业根据供电企业相关服务要求实施业扩报装工作，具体的工作步骤为：
①在受理业扩报装业务后，要根据具体的情况，编制科学的业扩报装供电方案，并将方案上报相关部门进行审核。
②待审核通过后，需要对业扩报装项目进行具体的设计，制定合理的设计方案，同时做好设计方案的审核工作。
③设计方案经过审核后就能实施具体的业扩报装施工，施工过程中需要做好质量检查与控制。
④在工程竣工后进行严格的工程验收，验收合格后通电使用。
在电力业扩报装的各个环节进行中，都具有一定的时间限制，这样才能提高业扩报装项目实施的规范性。
另外，在电力业扩报装业务开展过程中，供电企业需要将业扩报装项目流程的时间进行公示，并明确各个环节工作完成的时间限制。同时，电力业扩报装业务开展过程中，供电企业还需要明确对客户业扩报装方案审核答复的时间，还包括对业扩报装设计方案审核时间限制、业扩报装工作竣工时间限制等，确保在业务实施过程中，客户能够清楚的了解到业扩报装业务流程以及进度等，同时对于业扩报装业务开展的规范性具有很重要的意义。业扩报装业务规范性，对供电企业服务质量提升具有积极的推动作用。
2 影响电力业扩报装速度的因素
供电企业业扩报装速度影响因素，需要根据业扩报装工作流程，对每一个流程工作速度影响因素进行分析，具体影响因素体现在以下几个方面。
2.1 影响电力业扩报装受力速度的因素
影响电力业扩包装受理速度的因素主要表现在对业扩报装业务的受理方式上，传统的业扩报装受理方式为柜台受理，即客户在提出业扩包装业务申请过程中，需要到电力部门业扩报装的柜台，办理相关的受理业务，同时还必须带有相关的证件、业扩包装资料等，在柜台前填写业扩报装申请表。如果提供的证件以及相关的业扩报装资料不完整，则必须重新进行准备，然后将资料证件等准备齐全后到柜台进行再次办理。另外，在进行业扩报装申请表填写的过程中，由于客户对相关事项不够了解，同时柜台工作人员也缺乏与客户的详细沟通，使得申请表填写过程中出现错误，严重影响了业扩报装业务受理的速度。
2.2 影响电力业扩报装供电方案编制与审核速度的因素
电力业扩报装业务供电方案的编制与审核是业扩报装项目中重要的环节，影响该环节速度的因素具体表现在：一般情况下，在客户通过业扩报装申请表提出相应的申请后，供电企业需要安排相关人员进行现场的勘察，同时根据现场勘察的结果进行供电方案的编制与审核。然而，如果供电企业受理业扩报装申请后，现场勘察人员没有及时的与客户进行沟通，也没有就业务申请进行详细的现场勘察，导致业扩报装供电方案编制速度受到影响。
另外，如果现场勘察人员及时的与客户进行沟通，并第一时间安排现场勘察，但客户与业扩报装设计、施工人员的沟通不及时，加上供电企业相关的服务不到位，都会影响业扩报装供电方案以及审核阶段的速度。
2.3 影响电力业扩报装项目设计、审核以及施工速度的
因素
在业扩报装供电方案审核确定后，如果客户不能及时的委托相关设计单位进行报装设计，或者报装设计后上报供电企业不及时，都会影响该阶段的业务速度。
另外，供电企业在接到业扩报装工程设计方案后，需要根据实际情况进行审理，同时提出修改意见，如果客户在收到供电企业修改意见后，对设计图的修改不及时，也会影响该环节的速度。
2.4 影响电力业扩报装项目竣工验收速度的因素
业扩报装项目项目检查是保证其质量的有效措施，如果客户没有及时的告知供电企业项目的施工时间，供电企业对项目施工进度不够了解，都会导致业扩报装业务检查效率降低，影响该环节的速度。
另外，由于检查不及时，甚至在验收阶段才进行全面的检查，发现问题后需要进行整改，对业扩报装项目整体的检查与验收速度都会造成极其严重的影响。
3 提高电力业扩报装速度的有效措施
针对业扩报装业务各个环节中速度的影响因素，笔者根据多年的工作经验，现提出以下几点建议。
3.1 不断地完善电力业扩报装业务管理制度
为了提高电力业扩报装业务的速度，首先需要完善业扩报装业务管理制度。
①需要在整合电力业扩报装业务资源的基础上，建立于完善一站式的业扩报装业务服务模式。
②供电企业需要对电力营销部、技术部、策划部等进行整合，同时对业扩报装业务各个环节中工作的开展、设计、答复、审核等都建立一站式的服务，降低客户业扩报装申请、设计、施工等各个环节的速度。
③供电企业需要结合企业实际情况以及业扩报装业务开展的现实状况，制定科学的奖罚制度，同时采用分级管理的方式，对业扩报装业务环节进行监管，不断提升业扩报装业务的实施效率。
3.2 强化业扩报装业务各环节的管理
业扩报装业务具有很强的系统性、综合性特点，加上其工作流程相对复杂，因此，为了提高业扩报装业务速度，需要从各个环节业务开展速度入手，加强对各个环节业务工作的管理，不断的提升业务开展速度。在加强各个环节管理工作过程中，具体包括对相关工作人员业务能力的培养、加强业务绩效考核等。
4 结 语
综上所述，业扩报装业务开展的速度对供电企业服务质量以及供电企业生产经营效益都有重要的影响，因此，供电企业必须分析影响业扩报装业务各个环节开展速度的因素，并完善管理制度，加强对各个环节的工作管理，促进业扩报装业务开展速度的提升，促进供电企业健康长远的发展。
参考文献：
[1] 李燕.浅析影响电力业扩报装速度的因素及解决方法[J].技术探讨，2012，（7）.
电影制作要素篇6
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1．甲方是一家依法注册成立并取得合法从事电影（电视剧）制作资格的法人单位，其计划／正在摄制电影（电视剧）《_____》
2．乙方是电影（电视剧）《_________》的著作权人；
3．甲方所摄制的电影（电视剧）需要使用乙方享有著作权的电影（电视剧）中的有关内容作为剪辑素材，乙方同意甲方使用此电影（电视剧）素材；
鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 定义
本合同所指电影（电视剧）素材（下称电影（电视剧）素材），是指出由乙方摄制的、由________导演、并由________主演的电影（电视剧）《_________》，此部电影（电视剧）由发行人于______年发行。电影（电视剧）素材长约_____分_____秒，由上述电影（电视剧）第_____分_____秒至第_____分_____秒中的情节组成，包括歌曲、画面同步音乐、相关效果音乐等音乐作品在内
第二条 使用范围
电影（电视剧）素材应被用于甲方计划／正在拍摄的电影（电视剧）《_________》。此部计划／正在拍摄的电影（电视剧）的制作单位为________，导演为________，编剧为________，主要演员有________、录音师为________、灯光师为________、________等
第三条 使用费及支付方式
甲方向乙方支付的使用费为人民币_________元整（￥_________元），应当在本合同签署之日起_________日内一次性支付。
甲方按乙方要求将费用划至乙方指定帐户：帐户名：_________，帐户号：_________。
如甲方在协议约定时间内未按规定向乙方支付酬金，每逾期一日，甲方应向乙方支付逾期酬金的百分之_________作为违约金。
第四条 使用期限
甲方使用电影（电视剧）素材的期限为_____年，从_____年_____月_____日至_____年_____月_____日。当事人另有约定的除外
第五条 甲方的权利义务
1．甲方依法享有采用电影（电视剧）素材拍摄而成的电影（电视剧）的著作权。
2．甲方拍摄的电影（电视剧）制作完成并取得《电影（电视剧）公映许可证》的，甲方应当将乙方向其提供的电影（电视剧）素材及其他相关原始资料归还乙方，同时应将其制作的电影（电视剧）素材及其他原始资料的全部复制品一并归还或按照乙方要求进行销毁。
3．除用于本合同规定的特定用途外，甲方不得自行制作或委托他人制作电影（电视剧）素材整体或部分的复制品。如有违反，甲方要承担一切不利后果。
4．经乙方书面同意，甲方可以在电影（电视剧）的宣传或发行过程中使用电影（电视剧）素材。但仅限于电影（电视剧）的宣传、发行之目的。
5．未经乙方书面同意，甲方不得将该电影（电视剧）素材许可给第三方使用，由此给乙方造成的损害，甲方应承担赔偿责任。
6．甲方使用电影（电视剧）素材，还应取得电影（电视剧）素材中具有独立著作权的著作权人的书面同意，并向乙方提供该书面同意文件。
7．甲方使用电影（电视剧）素材中的音乐作品，需经电影（电视剧）素材中音乐作品著作权人的书面同意，未经同意不得播放、使用或允许第三方播放、使用电影（电视剧）素材中的音乐作品。
8．由于乙方的原因致使甲方不能使用电影（电视剧）素材的，甲方有权要求乙方返还所支付的酬金；如给甲方造成损失的，甲方有权要求乙方给予相应的经济赔偿。
第六条 乙方的权利义务
1．乙方应于本合同签署之日起_____日内向甲方提供电影（电视剧）素材及其他相关的原始资料，由此产生的费用由甲方承担
2．只要甲方在其摄制的电影（电视剧）使用了电影（电视剧）素材，不论何种形式乙方均依法享有署名权。署名的格式、具置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
3．乙方不得以任何形式、任何行为干扰、妨碍甲方对乙方电影（电视剧）素材的正常使用，否则，应赔偿甲方因此而遭受的相关损失。
4．乙方有权随时检查甲方对电影（电视剧）素材的使用情况，但不得干扰甲方正常的拍摄工作，甲方应予以配合。
5．甲方依据本合同的规定向乙方支付酬金后，甲方是否实际使用该电影（电视剧）素材，乙方无权干涉。
6．本合同签署生效后，乙方仍有权以自己选择的方式使用或授权第三方使用电影（电视剧）素材，甲方无权干涉。
第七条 双方保证
甲方：
1．保证其具有摄制电影（电视剧）的法定资格。
2．保证其所摄制的电影（电视剧）不会包含任何侵害乙方、电影（电视剧）素材、电影（电视剧）素材的出处影片（电视剧）、电影（电视剧）素材出处影片（电视剧）的制片方及制作人员等各方合法权益的内容。
3．保证电影（电视剧）不会包含法律禁止性规定的内容。
4．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
5．甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
乙方：
1．乙方保证其为电影（电视剧）素材的著作权人，其有权签署并有能力履行本合同，且其履行本合同不存在任何法律上的障碍。
2．保证在本合同签署之前，不存在任何针对该电影（电视剧）素材的权利纠纷、索赔或者诉讼。
3．乙方保证该电影（电视剧）素材没有侵害到其他任何第三人的任何合法权益。
第八条 合同的解除
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式通知对方解除本合同：
1．本合同规定的不可抗力事件或其影响持续超过_________天且甲乙双方未达成双方认可的解决方案；
2．非因不可抗力因素，乙方未按本合同的规定向甲方提供电影（电视剧）素材及相关原始资料，且在甲方发出书面催告通知之日起_________日内仍未提供的；
3．甲乙双方在本合同中所作保证不真实；
4．非因不可抗力因素，甲方未依据本合同的规定向乙方支付酬金，且在乙方发出书面催告通知之日起______日内仍未支付的；
5．甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；
6．甲方被依法吊销《摄制电影（电视剧）许可证》；
第九条 合同的终止
本合同在下列任一情形下终止：
1．本合同期限届满；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7．_________________________________________________。
第十条 保密
甲乙双方保证对在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于对方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经该资料和文件的原提供方同意，另一方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为______年
第十一条 通知
1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用__（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2．各方通讯地址如下：_________________________________________________。
3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起___日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任
第十二条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第十三条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。
第十四条 争议的处理
1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第____种方式解决
（一）提交_________仲裁委员会仲裁；
（二）依法向人民法院。
第十五条 不可抗力
1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、动乱、罢工，政府行为或法律规定等。
第十六条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第十七条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第十八条 合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_______年，自_______年______月______日至_______年______月______日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：______________
法定代表人（签字）：________
委托人（签字）：________
签订地点：__________________
_________年_________月____日
乙方（盖章）：______________
法定代表人（签字）：________
电影制作要素篇7
一、电影、歌舞与艺术性
电影还未向商业化过渡之前是一种严肃的、抽象的精英文化，然而在逐渐走向商业化之后，过渡成为一种直观的、平面的大众文化，它的消费主体也随之逐渐改变为商业电影，商业电影的主要目的是消费盈利，让观众娱乐消遣，它是一种平面化的娱乐方式，毫无深度可言，同时在市场的运行中它也是一种文化艺术商品，此外还成为一种符合大众消费价值观的平民式电影。这类电影大部分选择了展现日常生活中表层世俗和人间情态的主题，从而决定了它很可能会局限于浅层次的展示和平面化的视野，无法深度挖掘电影中的人文内涵，深度模式的取消使精英文化的启蒙意识逐渐被大众化艺术所消解，就连对社会甚至是人生价值取向的研究与探索也不像以前那样严肃与深刻。当深度模式遭到削弱之后，平民式电影艺术的主要目的逐渐过渡为对愉悦轻松的感官刺激和虚无缥缈的梦境的追求，为了吸引观众的眼球，迎合观众的本能欲望和感官刺激，许多电影通常构建离奇怪诞或是有趣生动的戏剧巧合；营造四面楚歌、危机四伏的电影氛围；设计诙谐幽默、风趣轻松的故事情景；刻画与渲染色情、暴力的影视画面等，这些电影为了满足观众体验快乐、追求刺激的内心需求，逐渐成为平民式的大众电影，它们才是当代影视文化消费的主食，可以说，就是由于这种情况的促使，才使得电影艺术逐渐向庸俗化趋势发展。
歌舞元素是一种新兴的大众文化形式，它是在大众媒介的基础上发展起来的，存在于电影中的歌舞元素分别是由歌舞与电影两种完全不同的文本组合而成的，这就使电影有极大的可能走向庸俗甚至是媚俗。在电影《高兴》中，歌舞元素出现了不止一次，歌唱中对方言的使用或是时下流行文化的加入都是电影为了迎合观众的口味，舞蹈中不管是群舞还是独舞都是为了满足观众的审美需求而存在的，但合理地运用歌舞元素是能够使电影免落俗套、走向一个新境界的，例如著名欧洲大片《黑暗中的舞者》，这是一部犯罪题材的电影，通过对歌舞元素的合理运用，使电影体现出更高层次地艺术追求，同时在风格上也有了很大的转变，电影中融入了对歌舞场景的运用，其真正的目的并不是要更深层次的去探索影片的主题内涵，而是要让欣赏影片的观众能够产生体验人物角色内心情感世界的需求。
二、中国歌舞电影的文化思考
（一）传统娱乐方式的借鉴
中国电影歌舞元素的创作来源主要有两个方面，一方面来源于56个民族所特有的歌舞资源。我国共有56个不同的民族，每个民族都有各自独特的歌舞资源，所以能为电影提供的歌舞资源十分丰富，使电影的创作空间也得到了扩展。在中国的歌舞片中，许多带有民族色彩的艺术传统和艺术表演形式都能灵活运用，如舞剧《大梦敦煌》和《丝路花雨》，其中的民族歌舞元素都在舞台上得到了充分的展现，通过影视化的改编后，能够创造出具有中国特色的民族歌舞片，只要在传承原歌舞剧中的情节与歌舞元素的基础上，再将电影的故事场景融入进来，同时再加深对人物角色的细节刻画，这样就能使歌舞片展现出比舞剧更加丰富多彩的艺术形式与艺术内涵。
另一方面来源于中国丰厚的戏曲资源。不言而喻，这是歌舞片创作中可以借鉴的独特宝藏，中国戏曲是传统民族文化必不可少的组成部分之一，它的艺术表现形式以唱、做、打、念的综合表演为中心。戏曲中不仅有美妙的曲调音乐，还有催人泪下的动人故事，通过引用这些元素并在此基础上进行改编，可以使戏曲资源成为歌舞片中丰富重要的表现元素。《歌女红牡丹》是我国制成的第一部有声电影，它将传统的戏曲艺术融入影片的创作中，影片中出现了许多戏曲作品的片段，如京剧《玉堂春》和《穆柯寨》的片段等。
此外，在一些早期的歌舞片中，还融入了许多歌曲元素，这些影片被称为“歌唱片”。在这些早期的歌唱片中，只是将歌曲进行简单的重复穿插，从而使歌唱者的内心情感得以抒发。在电影《马路天使》中就运用了歌唱的表现形式，影片中采用“对唱”的方式将人物角色间的重要对白呈现在观众眼前，在一唱一和中诠释整部电影的故事情节，使电影中歌唱艺术的表现力更加丰富多彩。
（二）歌舞与电影手段的融合
我们在探讨电影与歌曲剧情、片段的内在关系时，可以大致将其分为完全分离两者和相互弥补两者的差异两大类，前者主要是好莱坞歌舞片时代著名编导巴斯比・伯克利的电影，后者主要是20世纪四五十年代好莱坞电影公司米高梅制作的电影和之后制作的歌舞片。在好莱坞歌舞片的发展历程中，它制作的电影的主要方向在于后者。如何将歌舞片段融合到电影的剧情中去呢？在歌舞片中，无论是歌唱还是舞蹈，缺少了其中任何一个元素都会对影片的整体效果与美感产生负面影响。由于历史的原因，中国以前的歌舞片创作受到稀缺物质基础和落后技术条件的制约，因此中国的影视制作人不断地寻找与好莱坞电影制作不同的道路。在中国当代歌舞片中，无论是歌唱还是舞蹈，都已成为可以被制作人灵活运用的电影素材，对现在的中国影视制作人来说，摆脱抄袭之嫌，合理借鉴与运用好莱坞优秀歌舞片中的创作手法，将歌舞元素与先进技术、与电影叙事完美融合才是他们应该去努力探索与研究的方向。中国内地歌舞片创作中，也可以借鉴香港制作出来的一些具有中国独特魅力的歌舞片优秀代表作品。
歌舞片《如果・爱》由陈可辛导演，于2005年在各大影院上映，影片讲述了女主人公孙纳和男主人公林见东、聂文三人之间的情感纠葛，影片采用的叙事形式是“戏中戏”，“主戏”指的是现实生活中的爱情，“内戏”指的是聂文指导电影中的虚构爱情，歌舞的片段是在聂文指导的电影中通过表演的形式出现的，在时间上就几乎占据了整部影片的四分之一。电影中的歌舞场景拥有百老汇式的华丽，其中的许多元素与好莱坞歌舞片的元素雷同，如绚丽的服装与舞台、特殊的人物造型、多层次的灯光效果以及歌唱舞蹈等元素，不仅让观众在视觉与听觉上拥有艺术上的享受，而且让歌唱舞蹈与电影剧情相融合，从而推动故事情节的发展。电影中的舞蹈不仅有群体性的现代舞，还有许多具有鲜明的舞台剧特色，同时还通过歌唱的形式将主人公内心的焦灼迷茫和精神的痛苦折磨充分地表现出来了。美国经典歌舞片《芝加哥》将歌舞元素完美融入电影，观众所欣赏到的是一场豪华的视听盛宴。一部成功的电影，其中的歌舞元素所停留的时间不应只是银屏上的瞬间，而应是烙印在观众的脑海与内心深处，触动观众的灵魂，对于歌舞元素的完美运用能使歌舞片更加优秀，让观众百看不厌。
（三） 科学技术与艺术的互动
对于歌舞元素的创新，可以在影视制作中运用高科技，对于该如何掌握与运用高科技，都应该遵循两个基本原则，一是在继承中华民族美学精华的基础上让影视作品变得越发完美；二是要符合观众的鉴赏水准与审美情趣。在如今中国歌舞片的创作过程中也可以利用简单的拍摄技术或电脑特技专场来制造以往电影无法达到的效果，通过高科技的使用对歌舞的艺术形式进行创造性的银幕再现，从而充分展现出歌舞元素的独特艺术魅力。当然，这种融合了歌舞元素的电影并不仅仅只是插入歌曲片段或是简单地记录歌舞，而是将歌舞与电影两种不同的艺术完美融合。中国的歌舞片仍然在摸索中前行，相信制作人能够将本国丰富的歌舞资源融入电影故事情节中去，在拍摄的过程中对电影技术手法加以运用，并打破以往舞台剧存在的局限性，那么即使是在中国内地，我们的制作人也一样能创作出具有中国特色的优秀歌舞片。
好莱坞的歌舞片大多是喜剧类型的电影，它的内容反映出来的是轻松浪漫，这反映出美国人最真实的文化娱乐需求，已成为美国人精神需求上的调和剂。每当美国社会动荡不安、经济萧条、人民心理极度压抑的时候，歌舞片往往会受到广大观众的青睐，大放异彩。与其他电影类型相比，好莱坞歌舞片的创作高潮都出现在美国的低谷时期，它所营造的乌托邦世界使观众得到了精神上的放松和愉悦，从而逃避了社会带来的残酷现实。与美国的歌舞片相比，中国的歌舞片就显得沉闷多了，导演总是在电影中穿插太多沉重严肃的话题，借鉴国外歌舞片的成功经验，中国的歌舞片创作仍然有待改进。
三、结 语
在如今经济迅猛发展的年代，人们的影视娱乐意识呈上升趋势，中国歌舞片可以充分利用本国丰富的歌舞资源创作出能够缓解现代人压力、放松观众心情和满足观众审美需求的影视作品来。在今后的创作过程中，中国歌舞片应适当地借鉴国外歌舞片的成功经验，再结合中国自身的具体问题，创作出具有中国独特魅力的优秀歌舞片。
［参考文献］
［1］ 肖雅.生活・宗教・艳情――漫谈印度歌舞电影的内涵［J］.世界文化,2008(06).
［2］ 张丽,卢志强.中国歌舞影片发展历程及展望［J］.电影文学,2008(12).
［3］ 闻慧莲.探究舞蹈电影的主题表现与叙事性［J］.电影文学,2009(21).
电影制作要素篇8
一、非线编在电视节目的应用
所谓非线性编辑是指采用数字化编辑处理技术，在传统剪辑手法的基础上，通过先进的非线性编辑体系所实现的艺术编辑手法。这种编辑方法将输入系统内的相关视频以及音频信号等实现转换，采用先进的压缩技术将处理好的视音频信息存储的到硬盘设备中，这大大弥补了传统线性编辑删除画面以及插入画面具有的限制。非线编使用硬盘作为存储设备来记录转化为数字的各种信号，硬盘能够满足随机读取以及存储任何画面（1/25s内），这是实现信号进行非线性编辑的关键因素。这种技术将原先电视节目后期制作所要使用的切换机、录像机以及调音台、图像制作系统等全部集成在计算机内，并使用计算机科学合理地处理各种视频信号以及音频信号等，最终将已经处理好的视音频信息输。
非线编对电视节目的质量具有良好的促进作用，要发挥这种技术的作用，首先就要明确这种技术在电视节目中的主要制作流程。
首先是素材采集。素材是电视节目的基础，其对电视节目质量具有很大的影响作用。可以说素材决定电视节目的内容以及形式。为了提高节目的效果，采集素材时要全面收集现场资料，重视现场舞美效果的提升。
其次是进行素材分类。采集到的素材是没有顺序的，为了保证电视节目的科学精确性，我们要对采集来的素材进行简单地分类，将无用的信息去除，整合有用的信息，并按照不同的类别放置信息。
素材编辑，将经过分类的素材按照一定的顺序调取出来，并按照节目要求进行处理。首先是进行时间线编辑，要把经过处理的素材依据要处理的顺序精确地排列在时间线上，随后根据节目的相关要求，把素材独立地放置在时间线上，可以选取任意一个位置放置。目前使用的非线编系统的主要编辑窗口包括各个信息处理轨道，主要有视频轨道、音频轨道、特技轨道以及字母轨道灯，这样可以对每一类素材进行任意的处理和修正。在编辑过程中，一定要保证信息裁剪以及衔接的流畅性，保证节目播出的自然性。
特效处理。要根据节目内容的主要要求进行特技处理，应用特技处理可以有效促进节目可视性水平的提高，使节目主旨更加鲜明。需要注意的是，特技的使用要点到为止，不能滥用，否则会对节目的品质产生很大的影响。
字幕制作，字幕是节目的重要组成部分，特别是对于综艺节目来说，由于现场人员比较多，现场气氛比较热烈，节目的整体节奏非常快，容易导致观众听不清所要表达的内容。字幕是解决这个问题的关键。
二、非线编对电视节目的影响
可以说，非线性编辑这种技术在电视节目中应用非常广泛，对电视节目产生了非常重要的影响。这种技术对电视节目的内容以及形式等都产生了十分重要的影响。为了进一步探讨其对电视节目的影响，本文选取综艺节目作为研究对象，探讨这种技术在综艺类节目中作用的发挥。
（一）提高输出图像的质量
以往的节目编辑方式，在素材搜索的过程中，会因为反复搜索节目而导致录像带与磁鼓发生较大的磨损。同时在制作过程中，图像信号途径字幕机以及特技台之后，质量会有一定程度的衰减，最终导致图像质量的降低。但是在非线编中，主要是对数字化的视频信号进行处理，这与计算机处理其他数据信号类似，可以随时随地进行编辑与处理。另外在非线编中，系统只对编辑点以及特技效果等进行实时记录，这样一来无论怎样进行剪辑和改动都不会影响画面的质量。
（二）具有较大的制作功能
以往的电视节目制作程序非常繁杂，不仅要科学地进行剪辑、电视节目串编、特技添加、字幕添加以及视频音频混合等，还要处理好切换台、字幕机以及调查台和特技台之间的关系，这样以来就大大增加了节目制作量。使用非线编完全解决了这个问题，由于在非线编中，计算机处理数据形式素材，这样以来一台计算机就可以完成几台机器的工作。
（三）缩短了节目制作时间
传统的节目制作方式需要的时间非常长，这对电视节目的制作时间具有非常大的影响，不同于其他行业，时间对电视台来说具有非常重大的影响，为了提高电视台的收益要尽量节省节目的制作时间。传统的节目制作形式需要的时间比较长，并且如果发现节目成品中存在问题需要花费大量的时间进行修改，这是影响电视节目制作时间的重要因素。非线编无论是制作还是修改所用的时间都比较短，这大大提高了电视节目的收益性。
（四）建立了资料齐全的节目库
节目的制作需要参考以往成功节目的制作经验，但是传统的节目制作形式所呈现的节目成品大多为磁带形式的，这无法建立科学良好的节目库，会影响资料检索。非线编成品节目主要以数据的形式呈现，这可以建立良好的数据信息库，大大减小了节目检索的难度。
三、结束语
非线性编辑是目前使用比较广泛的电视节目制作方式，它对电视节目制作就有非常重要的影响，这种电视节目制作形式可以大大缩短制作时间，提高节目图像质量，并且建立完善的电视节目资料库，这对下一次电视节目制作具有非常重要的意义。要依据电视节目的要求，充分发挥非线编的作用，促进电视节目质量的提高。
参考文献：
[1] 王玲玲，张云.非线性编辑在综艺节目中的运用与效果[J].现代电视（综艺版），2013（07）.
[2] 焦淑娟.浅谈如何在高科技背景下发展非线性编辑的作用[J].现代编辑（教育版），2012（13）.
[3] 刘晓峰.浅谈非线性编辑与线性编辑的异同[J].现代编辑（教育版），2012（13）.
电影制作要素篇9
高清视频格式众多,用于拍摄电视电影一般采用最高等级的标准,有效显示格式为:1920×1080,像素数达到207.36万。其中有24P、25P、30P、50I、60I等多种场频规格,P是逐行扫描Progressive简称,I是隔行扫描Interlaced简称,24P表示逐行扫描方式记录每秒24帧图像,它主要是为电视/电影相互转换而开发的。电影采用24Hz的帧频是世界统一的标准,从技术上说,影片的交换在世界范围内畅通无阻。而目前在美国、日本等国家以及我国的台湾省,电视是NTSC制式,采用隔行扫描方式播出,每秒钟扫描频率是60Hz,每秒传输30帧,为了与NTSC制式模拟电视场频一致,这些国家高清视频采用了30P/60I的摄制格式。在我国、西欧电视节目是PAL制式,也是采用隔行扫描方式播出,每秒钟的扫描频率为50Hz,每秒传输25帧,为了与PAL制式模拟电视场频一致相应的高清视频采用了25P/50I的摄制格式。
2高清电视电影后期制作解决方案
在50Hz的国家转换为电视电影时,影片需要以25帧/s运行,即使以24格/s拍摄的影片也常常按25格/s运行,以这种简单的方法保持电影画面与电视帧之间的对应,这种方法会使电视的声画运行速度略微快一点,同时片长约短4%左右。另一种方法是让影片以24格/s运行,同时插入增加的场以匹配电视的帧率,即每到影片的第12个画面时转换为3个连续的视频场,因此有一半的电影画面转换为对应于同一电视帧的奇数场和偶数场,而另一半电视帧的奇数场和偶数场则由连续的两个不同的电影画面组成,很难使每个电影画面和每个电视帧准确对应地进行编辑[2]。在60Hz的国家通常用“3∶2拉片”程序将24的电影幅率转换为60Hz(更精确地说是59.94)的视频信号,电影画面依次被扫描为2个和3个视频场,在编辑时采用的这种操作方法叫作“加帧保护”,它导致水平方向的移动产生较明显的颤动。目前后期剪辑软件名目繁多,功能各异,但是能够较好地完成剪辑、有完整的音视频解决方案的还是几款老牌的剪辑软件,如FinalCutPro,AvidMediaCom-poser。在使用上述两款软件剪辑主流PAL、NTSC电视剧、电视电影时,除了基本的准确时码输入、正确压缩比采集、科学建Bin存档、精确EDL码输出以及安全回批母带外,几乎没有什么需要特别注意的。而剪辑电影或者24P高清视频就不同了,电影或者24P高清视频是以24格/s的格式记录,而电视剧是以25帧/s或者30帧/s格式记录,所以剪电影或者24P高清视频有一个转换格式的问题,Avid存在这个问题,FCP同样存在这个问题。
2.1胶片电视电影剪辑流程
(1)胶转磁电影与高清视频不一样,前者是用胶片拍摄记录的,后者直接记录在磁带上。胶片记录的信号若要进行非线性剪辑需要进行胶转磁,电视台播放的电影必须先经过胶转磁,才可以将胶片信号转化成电视信号播放出去,这种转磁的线数要求比较高,必须够播出标准才行,而在剪辑电影时如进行粗剪,只要起一个参考作用,转磁的要求就没有那么高,它只起一个参考作用就行。
(2)ATN(Aaton)码转化我们用FCP剪辑电影时首先要将胶转磁得来的ATN码转换成可以被finalcutpro认出的时码信息,用于对素材进行批采集,才可以进一步进行非线性剪辑操作。FinalCutStudio软件中的CinemaTools程序能通对ATN进行解压转化,只有经过它处理的ATN才可以被导入到FCP中。
(3)素材批采集回到FinalCutPro程序中,直接将经过CinemaTools程序转换的ATN码导入调进Bin中,原码单会自动以离线素材的形式出现在当前Bin中,我们将其选中并进行批采集,素材便可完成数字化以在线的形式出现在Bin或时间线上。
(4)声音素材合板在画面和声音采集完成后,影片进行合板操作,将声音放到Finalcutpro时间线上,然后核对每条画面素材中的场次信息,在声音中找到对应条目,放置到时间线上。
电影制作要素篇10
电梯的安全既受到客观环境（机器本身、运行环境）的影响，又受到主观环境（相关人员）的影响。因此我们可以从主观和客观两个方面分析影响电梯安全的因素。其中主观方面的因素主要是规范性因素和人为性因素，客观方面主要是技术性因素。
1．影响电梯安全的因素
1.1规范性因素
由于电梯的生产、安装和维修都是商业性的行为，很可能会出现某一利益相关方为了获取不正当的商业利益做出危害电梯安全的行为，比如生产环节中的以旧翻新行为，安装环节中的私自改装行为和维修环节中不按时维修的行为。因此必须制定相关的法律法规并依托这些法律法规构建起完善的监督管理体制，才能为根除危害电梯安全的因素奠定法律和制度基础。2004 年9月辽宁九路物业管理服务有限公司管理的居民楼发生电梯事故，经调查确认事故原因在于2002 年该公司委托张某等人在没有履行备案手续的情况下私自改造电梯导致了安全隐患。这个案例从反面印证了有效的规章制度的重要性。
1.2技术性因素
制造电梯的技术影响电梯的安全。电梯构成复杂，根据功能的不同，可以把电梯划分成几个子系统，每个子系统都由不同的装置组成，承担不同的职能，见表1：
表1电梯子系统及其构成和功能
子系统 主要构件和装置 主要职能
动力系统 曳引电动机、供电系统、曳引钢丝绳、导向轮、反绳轮、速度反馈装置 为电梯的运行提供动力并控制电梯的运行速度
导向系统 轿厢的导轨、对重的导轨及其导轨架 对轿厢和对重的运动作出限制，保证轿厢和对重沿导轨运动
平衡系统 对重和重量补偿装置 相对平衡轿厢重量以及补偿高层电梯中曳引绳长度的影响
运输系统 轿厢架和轿厢体、轿厢门、层门、开门机、联动机构、门锁 控制人员和货物的进出入以及运输
控制系统 操纵装置、位置显示装置、控制屏（柜）、平层装置、选层器 操纵和控制电梯的运行
安保系统 限速器、超速保护装置、急救电话 避免电梯出现超速、断绳、超越行程等危险状况，防止电梯对人员的机械伤害，提供紧急求救手段等
由表1可知，子系统中的每个装置都会影响电梯安全，因此制造电梯的每个细节技术都至关重要。
安装电梯时的技术工作也影响电梯安全，电梯的安装环节决定电梯的使用寿命。电梯对运行环境要求严格，然而高层建筑物建成后很难大改，为了避免电梯运行参数和实际运行环境不合，在安装电梯前施工方必须要对环境进行科学的测量，依据测量结果进行电梯的选择和安装。
1.3人为性因素
在电梯的运行和管理中电梯的使用者、管理者和维修者与电梯密切相关。这些人员导致的因素可以称之为人为性因素。包括①使用者的不良习惯，如在轿厢里蹦跳打闹、超载、乱按电子按键；②管理者的专业水平，电梯属于特种设备，涉及到电气、机械、自动化、计算机等多个领域，因此对管理者的专业技能的要求很高；③维修者的职业道德和业务水平。电梯运行时间长、运输任务重，因此损耗很快，需要定期的保养。但电梯科技含量高，使用单位往往不具备维修能力，因此电梯的维修保养依赖电梯安装公司的售后服务。如果后者的职业道德和业务水平低下，会引起电梯的维修保养不到位。2004 年3月，人民三四医院发生电梯瞬时蹲底事故，主要原因就是维护人员轻视维修工作，导致电梯部分机械部件磨损严重。
2.有效控制影响电梯安全的因素
2.1从规范的角度控制
目前电梯安全的相关法规内容依然不够规范、可操作性不强、监督体制不完善。因此，对规范性因素的控制一方面需要国家完善电梯管理方面的法律和监督体制，另一方面也要求地方根据实际情况制定相关细则，确立细致的、实用的电梯安全管理制度。上海市2004年的《上海市电梯安全监察办法》、北京市2008年实施的《北京市电梯安全管理监督办法》都是地方完善规范的表现。
2.2技术性因素的控制
电梯的设计生产、安装维护和管理方面的技术都需要创新。在设计生产环节，企业要听取多方面的意见、进行全方位的评估，保证电梯设计方案的合理性。同时也要改进生产技术，保证电梯装置的质量；在安装环节和维护环节，施工单位要提高专业技能水平，安装时切实做好电梯运行环境的检测工作，之后的售后服务也要保证维修技术的质量；在管理维护环节，要积极采用先进技术来优化电梯管理。
2.3人为性因素的控制
前两种因素常常受到人为性因素的影响，因此对人为性因素的有效控制是实现电梯安全管理的重中之重。对人为性因素进行有效控制的措施与控制其他两种因素的措施会有所重合，比如说督促相关人员提升责任意识和技术知识水平。除此之外，还要通过教育等手段使相关人员主动提升自身的道德修养和专业水平。同时也要做好宣传工作，引导普通的电梯使用者规范使用电梯。2009 年，国家质量监督检验检疫总局颁布的《电梯使用管理与维护保养规则》对电梯使用单位及电梯维保单位的行为和职责进行了更细致的规范，体现了对人为性因素的控制。
3.结论
由于电梯的特性，可能会出现许多导致电梯安全问题的因素，而通过在规范、技术、人员三个领域的努力，可以有效控制这些因素，将电梯的安全隐患降到最低。
4.参考文献
[1] 李红昌，陈志良，韩建军，杜二超电梯安全影响因素分析[J].机电信息，2013（33）
电影制作要素篇11
1电子自动化控制装置常见干扰因素分析
电子自动化控制装置子啊使用过程中受到干扰，装置本身内部结构有着一定的因素，但是，很大程度上来说都是因为其使用环境的特殊性，在工业生产过程中，其大多会存在一些电磁信号，并且这些信号还存在着不同的频率，进而也会造成一些干扰，而笔者主要对其较为常见的基线干扰因素进行了以下的分析：1.1静电干扰因素在使用电子自动化控制装置的过程中，其最为常见的干扰因素之一就属于静电干扰，其大多是因为电场在通过电容器或者是分布电容耦合传输到相应的设备之中，这样就会使装置受到干扰。在这个过程中，一旦其动力线中存在非常大的电流，其线路外部电场强度也会随之上升，这样动力线周围电容也会使装置受到静电的干扰。除此之外，自然雷电或者是设备静电出现接地不良的现象所导致的漏电也会在一定程度上使装置受到静电的干扰。1.2磁场耦合干扰因素在使用电子自动化控制装置的过程中，如果其装置周围线路有十分大的电流量经过，这个时候装置回路耦合就会受到磁场变化的影响，就像是其中的动力线、电动机等部件，这些器件本身交变电磁场强度就十分的高，再加上电磁场周围的电子线路也会发生感应电流，这样最终就会对电子自动化控制装置造成不同程度的磁场干扰。所以说，电子自动化控制装置较为常见的干扰因素还包括了磁场耦合干扰这一因素。1.3漏电耦合干扰因素在使用电子自动化控制装置的过程中，装置的绝缘器件性能一旦下降就会出现漏电现象，而这种现象的产生就会造成干扰，而这种干扰就将其称之为漏电耦合干扰，这一干扰因素主要因为工作环境十分恶劣，或者是一些元器件使用时间比较久等，都有可能会出现漏电耦合干扰现象，总的来说，漏电耦合干扰在自动化控制装置中也属于较为常见的干扰因素。1.4共阻抗类干扰因素在使用电子自动化控制装置的过程中，其电子线路上的公共阻抗耦合如果在两个回路电流经过一个公共阻抗的时候发生，这个时候就会致使一个电路经过公共阻抗电压对两一个回路电压造成影响，最终就会出现共阻抗类干扰。一般情况下，共阻抗类干扰因素都会受到干扰电路以及扰电路之间线路的长短以及横截面所影响，这个时候，若其长度较长而横截面由十分的窄，这个时候电子自动化控制装置就十分容易受到这一因素的影响。1.5电磁辐射干扰因素在使用电子自动化控制装置的过程中，如果磁场和电厂两者之间交互发生变化，就会产生电磁波，这个时候，若其电磁波对装置所造成的信号干扰就将其称之为电磁辐射干扰。发生电磁辐射干扰的主要是因为一些无线电设备，就像是移动电话、雷达、电视塔等，当然，也有可能是一些电器设备，就像是发电机、电动机等。1.6电网干扰因素在使用电子自动化控制装置的过程中，其在运行过程中的主要动力电源就是由电网所提供的，但是交流电变换过程中会受到用电设备的影响，从而就会使电子自动化控制装置所使用的电网中存在一些干扰信号，进行就会使得电子自动化控制装置受到干扰。
2电子自动化控制装置常见干扰对策分析
要想更好地发挥电子自动化控制装置的价值，保证其运行的安全可靠性，就一定要对上述所提到的常见干扰因素采取相应的控制措施，尽可能减少上述因素对电子自动化控制装置所造成的影响，进而就能使其应用价值最大程度发挥出来，为此，笔者也主要针对上述所提出的常见干扰因素提出了相应的控制对策，具体如下：2.1静电干扰控制对策针对上述所提到的静电干扰这一因素，我们知道一旦静电状态趋于平衡的时候，其导电体点电位置也就相同，这也是金属导体独特的特征，针对这一点，我们在对静电干扰因素进行控制的过程中，可以采用接地方式来对电缆线进行隔断，这样就能有效的避免静电干扰，在这过程中，我们还可以对装置采取屏蔽措施，之后再对屏蔽体进行相应的接地操作，这样也能避免装置受到静电的干扰。2.2磁场耦合干扰控制对策在使用电子自动化装置的过程中，其在运行过程中内部本身就会产生一定的磁场，而这些磁场就属于装置干扰主要因素，再加上这类磁场耦合对周围装置所造成的影响是十分大的，可以将其称之为近场干扰，针对这一现象，在对其进行干扰控制的过程中，我们可以对干扰源周围或者是装置本身外部进行适当的处理，对其设置高导磁屏蔽无，这样就能有效地将磁场干扰限定在一定区域，这个时候其干扰源就不能向外辐射，从而就不能对电子自动化控制装置造成干扰。使用这种方式对其干扰进行控制，其主要就是对其干扰源的传输路径进行切断，这也是磁场耦合干扰控制最为有效的方法，但是，在使用这种方法的过程中，如果信号传输距离十分的长，这个时候就不能采用这种方法。电子自动化控制装置如果在工作过程中不想受到磁场耦合干扰，则可以使用双绞线来替代信号线，这样双绞线在受到磁场干扰的时候，其自身所含有的感生电流能够抵抗干扰源，进而就能有效地对其进行控制。2.3漏电耦合干扰控制对策通过上述分析我们知道漏电耦合干扰主要是因为装置的绝缘器件性能下降了，因此，为了避免漏电耦合干扰对电子自动化控制装置造成影响，一定要对装置定期进行检查和维护，在维护过程中对装置信号线路以及电路上的杂物进行清理，这样就能避免装置在较差的环境中工作。除此之外，在对电子自动化控制装置进行设计生产的过程中，相关人员一定要确保信号线和装置之间的存在较大的间隔，这样就能有效地避免漏电耦合干扰对电子自动化控制装置所造成的影响。2.4共阻抗干扰控制对策通过上述分析我们知道共阻抗干扰大多是存在电子回路的公共线路中，而其较为常见的干扰就是电源共阻干扰、公共接地共阻干扰，针对这一现象，在对其进行控制的过程中，大多会对扩充电源功率容限进行扩充，这样就能降低电源内阻，同时还需要将数字电路和模拟电路分开进行设置，然后将两者连接到对应的电源输出端口中，这样就能有效地避免共阻抗干扰对电子自动化控制装置所造成的影响。除此之外，相关人员还要将地线同电源导线的横截面进行扩大，同时将线路长度尽可能的缩短，这样也能在一定程度上起到抗干扰的效果。2.5电磁辐射类干扰控制对策针对电磁辐射类干扰，如果变电磁场频率较低，电磁辐射度就会比较弱，这个时候其对电子自动化控制装置所造成的影响也就会比较小，反之，影响则越大，由此可见，高频电磁场属于电磁辐射类干扰重要因素。因此，在对其进行控制的过程中，我们可以选择一些电阻较低的金属材料，并且设置相应的屏蔽层，这样一旦高频电磁场和屏蔽层发生作用，它们就会共同发生涡流反应，在发生之后，高频电磁场就会受其影响，进而其辐射程度就会被削弱，最终就能有效地实现对电磁辐射类干扰的控制。在实际操作过程中，操作人员可以选择对控制装置采取屏蔽措施，同时也可以对干扰源采取屏蔽措施，但是，具体选择什么方案还是要结合实际情况进行选择。2.6电网干扰控制对策针对电网干扰这一因素，在对其进行控制的过程中，我们可以使用压敏电阻吸收电网电压中的浪涌过压，以此来对进行抗干扰，同时也可以将高频率波抑制调频干扰成分，这样也能实现抗干扰这一目的；对于低频干扰因素，在对其进行控制的过程中，我们可以使用直流稳压电路的方式对其进行抗干扰。但是，在使用上述几种方式的过程中，我们只能在一定程度上削弱电网所产生的干扰，并不能完全消除。
3结语
综上所述，电子自动化控制装置在运行过程中会受到各种因素的干扰，而这些因素都会在一定程度上对其造成影响，因此，在使用电子自动化控制装置的过程中，工作人员一定要结合实际工作经验对其采取相应的抗干扰对策，尽可能避免各项干扰因素对电子自动化控制装置所造成的影响，这样就能确保整个自动化控制系统的稳定运行，使电子自动化控制装置的价值真正发挥。
参考文献
[1]张东,黄华.电子自动化控制装置的常见干扰因素及抗干扰对策[J].吉林工程技术师范学院学报,2014,30(12):91-93.
[2]孙延鹏.电子自动化控制装置的常见干扰因素及抗干扰对策[J].城市建设理论研究:电子版,2015,30(11):91-93.
电影制作要素篇12
“水墨”又被称作“水墨画”，是将水和墨调和成墨汁，绘制在一种被称作宣纸的特殊纸张上的画作，这在中国画中很具有代表性。而水墨元素，则是一些艺术家经过对中国水墨画中所蕴涵的文化内涵和民族精神长期的研究和体会，从传统的画作中提炼出来的画笔、墨色、构图结构及意蕴等与水墨画相关的元素。
水墨画源于自然，具有独特的视觉效果，画作外在的表现方式和内在所蕴涵的文化涵养浑然天成，得到了越来越多人的支持，最近几年来，我们常常可以在影视作品中看到变幻多样的水墨元素，水墨元素是从水墨画的形状、色彩、质感和留白所展现出来的艺术美中提取出来的，运用现代高科技的设计方式对其进行重新创作，已成为电影和电视艺术创作中的一种强有力的表现手段。
（二）数字视角下的水墨元素
数字媒体就是通过二进制的方式记录、解决、传播和获得过程的信息载体，文字、形状、声音、影像等感官媒介都属于这些载体。本文主要通过对水墨动画和数码水墨画两个方面的例子详细的分析来解释中国水墨元素在数字媒体中是如何表现出来的。
1.水墨动画
水墨动画不仅是中国也是全人类文化的结晶，是由中国伟大的艺术家们创作出来的一种新型动画片，它的基础是拥有深厚的文化底蕴和内涵的中国水墨画。水墨动画打破了传统动画片单线平面的绘制结构的旧形式，采用传统的创作水墨画的艺术技巧绘制人物和空间环境。这是水墨作品在艺术中的一次科技创新，而正是由于这种创新，水墨元素才能够被应用到数字艺术中去。
2.现代数码水墨画
数码水墨画和传统的水墨画创作有很大的不同，传统水墨画主要依靠笔墨纸砚进行创作，而数码水墨画则主要是依靠电脑和数位板这类数字介质进行创作。先进的数字技术和传统的水墨艺术相结合就产生了现在的数码水墨画，它的重点还是在绘图上，数字技术主要是起到改良创作工具和更新创作形式的作用，水墨画的意蕴依旧是数字水墨画追求的重心，所以，我个人认为，现代数字技术和传统水墨艺术相结合的数字水墨画也是水墨画中的一种形式，具有潜在的艺术价值和商业价值。
二、水墨元素与影视艺术的互动
（一）水墨元素与影视艺术之间的关系
我国传统的水墨画是一种特殊的艺术形式，它具有丰富的文化内涵，尤其是在影视作品创作中的使用使其显得更为真实，因此，它渐渐成为越来越多的影视创作人关注的元素。在现代，我国独特的水墨元素越来越广泛地运用到了电影创作过程中，这样的电影最具中国特色，同时也更符合我国人民的传统的审美心理。电影创作者通过水墨元素的运用使得电影中的人物、背景和画面更具美感和真实感，进而向世人展现出了我国电影中所表现出的人性美。因此，将我国传统的水墨元素应用于电影创作之中，对我国影视业的发展有着很重要的作用，与此同时，这也对中国传统文化的传播和发展有着重要的意义。
传统的艺术形式对中国影视业发展有重要的影响，而作为我国重要传统文化之一的水墨元素在影视作品的创作中起着不可或缺的作用。电影作品中的水墨艺术不仅能将东方国家的神秘感完美地呈现在人们的面前，还可以使中国的传统文化和艺术得到更好的传播和发展。
（二）数字时代下推动水墨元素与影视艺术互动的必要性
在我国漫长的历史中，传统的艺术形式经历一代又一代的变迁和发展，最终深刻地融入了现代影视作品的创作之中，作为一种单独存在的审美形式，它一方面以现实中人们的生活状态作为载体，另一方面，在很大程度上又高于现实生活。近几年来，中国电影行业开始越来越追求中国传统特色，发展和开拓具有中国传统意义的影视作品已成为电影产业追求的重点，传统的艺术形式对中国影视业发展有重要的意义，而作为我国重要传统文化之一的水墨元素在影视作品中的创作中起着越来越重要的作用和影响。电影作品中的水墨艺术不仅能将东方国家的神秘感完美地呈现在人们的面前，也可以使中国的传统文化和艺术走出中国，走向世界。
随着我国影视业的迅速发展发展，传统水墨画中的众多元素在影视业发展中的作用越来越明显，婉转流动的线条以及神秘朦胧的韵味是其他电影元素永远替代不了的。水墨元素的采用使电影的内涵得到了很大程度的提升，尤其是对我国国产的电影和动画片的创作起到了十分重要的作用，好的电影是创作者艺术的灵感和他长期累积的生活实例的完美结合。随着水墨画中的越来越多的元素在被运用到电影创作中，电影作品在选择材料、故事背景、角色以及故事情节上都在很大程度上展现了我国传统厚重的文化概念。所以，水墨元素对于我国电影的创作发展起到了很大的推动作用，能否更加充分地发挥水墨元素在影市作品中所呈现的效果对我国电影业以后的发展有着至关重要的作用。
三、数字视角下水墨元素在影视艺术中的运用
（一）水墨元素在影视角色设计与创作中的运用
随着电影制作的发展进步，水墨元素也逐渐演变成一种新型的电影形态。在电影制作中，角色制作指的是一个角色在影片中的构成方式，即电影角色的性格塑造。一般情况下，电影制作者的构想和灵感决定着角色的设计与塑造，然而，水墨元素的使用为角色的塑造带来了新鲜的血液，赋予了其新的生命力。它不仅有利于展现影片中的人物构成，满足电影制作者丰富的想象力，还可以使传统的中国绘画发扬光大。
一部优秀的电影作品中一定包含着一个成功的角色塑造，他或许是影片的主角，或许是影片的配角，也或许只是一个名不见经传的小角色，但是他会深深地留在观众的脑海中，甚至会演变成中国传统人物塑造的典型。以熟知故事背景和掌握情节发展为依托，创作者在进行角色塑造时不再采用传统的人物刻画模式，而是将水墨元素应用到角色设计与创作中，根据特定角色做出独具特色的描绘方式，这不仅使观众对水墨电影有了更深层次的了解与认识，还可以使影片中角色的定位得到更好的诠释。例如，水墨电影《大闹天宫》，水墨元素在其中的装饰性应用上一直让人赞不绝口，堪称我国动画电影的经典之作。水墨元素应用于我国的传统动画电影便是从这一影片中孙悟空的角色开始的，这是我国电影发展史上的一个重要里程碑。在中国传统电影的发展过程中，水墨元素的应用可谓锦上添花，也正是因为水墨元素在角色设计和创作中的应用，影片中的人物造型才会活灵活现、形象逼真，中国动画电影才能上升到新的高度。
（二）水墨元素在影视场景设计中的运用
一部优秀的动画电影不仅要包括鲜活的人物塑造，还要包括优秀的场景设计，这两者是相辅相成、相互配合的。水墨元素不仅在角色设计与创作中起着至关重要的作用，其在影片的场景设计与画面衬托上的作用也不容小觑。场景设计是一部影片必不可少的要素之一，水墨元素的应用为影片制作者带来了新的灵感，他们可以利用不同的水墨色彩来勾勒不同的故事背景，从而塑造出更鲜活、更深入人心的人物形象。例如，水墨电影《小蝌蚪找妈妈》，影片背景主要以黑白色单色调为主，轻柔细腻，圆润质朴，使人遐想无限，电影中的小蝌蚪在层层流动的背景衬托下栩栩如生，水墨元素的重要作用不言而喻。与此同时，水墨元素也反复应用于电影中的山水背景，使得青山更青，绿水更绿，宫殿宝塔更加宏伟壮观、金碧辉煌。现今，水墨元素已应用到电影创作的每个环节之中，带动了中国传统动画电影的发展变化，通过不同传统元素的对比与应用，将影片中的人物塑造、视觉享受和场景设计有机结合起来，共同服务于电影主题。
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1.我国火力发电存在的问题
火力发电厂一直维持较为复杂的发电系统，多种设备都会对系统本身产生较大影响。其中影响最为强烈的是三个设备：锅炉、汽轮机、发电机组。随着科学技术手段的发展，我国发电厂的经济运行有很大提高，然而在很多情况中仍然有很多不足，一般包括以下几种情况：
1.1以中小型火力发电为主
我国在上世纪的电力供应中，主要是以中小型火力发电作为主力。但随着科学技术手段的进步，大量设备不断得到发展、创新，机组能够承担更大的工作量，实际工作参数能够维持在一个很高的范围，中小型火电站发展的一些问题也逐渐凸显出来。在近些年中，由于国家政策影响，发电厂需要限制电厂的脱硫、脱尘工作，将废气 的排放量也控制在一定的范围。并且这种电厂的实际工作参数很低，不能够满足实际工作的需求。中小型电厂对环境的污染，导致国家需要关闭这类发电厂。但是这类发电厂很多，如果大量关闭，成本不能够收回，就会造成电力的大范围短缺。
1.2电力调动需求
因为电厂的电力调动需要服从国家电网的需求，电力调动要能够满足发发电量调动的安排。一般情况中火力发电应该控制调动的任务，将电厂火力发电设施处于变工状态下，控制蒸汽参数和流量。但是这样就会给火力发电造成一定程度的浪费，不利于热交换的进行。
1.3设计技术落后
因为电厂的工作期限较长，我国在近些年中引进先进的优化设计安排方案，对于很多火力发电厂不够适合。近期计划经济体制变动中科学用电的比例有所变动，对于电厂供电效率有一定影响。举例而言，我国用电效率一般为百分之七左右，而国家先进的技术水准一般都能够维持在百分之四。
2.锅炉经济运行影响因素
锅炉在整个火力发电中起到至关重要的作用，它能够将系统中煤炭燃烧的化学能转换为热能，对火力发电经济发展有着巨大影响。锅炉的经济性主要包括：热交换效率、煤炭消耗量、电厂用电率等。
2.1锅炉热交换效率
锅炉热交换效率主要指煤炭中的化学能转化为热能的比例，由于燃烧造成一定的能量损失，可以根据锅炉热交换率来进行分析。根据有关数据显示，在热交换损失中，一般都是排烟损失。排烟损失经过过热器、省煤器和空气预热装置。并且系统对于过热器和省煤器的温度有一定控制，因此只有通过改变空气中预热端来进行调控。煤粉没有经过完全燃烧的部分经过排除装置，进行再次吸收利用。然而这样会提高生产成本，对整体系统的影响应该具体分析。
2.2煤炭的消耗
煤炭不仅仅能够对发电厂工作成本产生直接影响，并且能够关系到以后的脱硫工作，选用优质煤炭无疑会大大降低生产成本，具有很高的经济效益。在发电系统当中，每个步骤都能够对煤炭的消耗产生影响，一般情况下，都是机组参数越高，煤炭消耗越小，这和热力学控制范围有关。
2.3发电厂工作耗电
在火力发电工作过程中，对于其中送风机、引风机和排水泵都会消耗大量的电能。送风机能够将煤粉送到适合的工作区域内，通过不同状态下煤粉的精细程度和消耗量来控制通风量。引风机将不同煤种下煤粉对应的承载量控制，通过对阀门的开闭控制来减少节流。排水泵消耗的电能在整个系统中是最多的，它将机组中流体管道的机械进行控制。要降低发电厂工作中电力的消耗，需要从降低电厂负载入手，选择合适的机组设备，对机械参数进行调节，或者采用变速器对煤粉流速进行控制。
3.汽轮机对经济运行影响
汽轮机能够将发电厂工作产生的蒸汽中蕴含的热能转换为机械能。汽轮机的运作能够对整个系统的运行稳定产生很大影响，主要包括以下几点内容：
3.1凝汽器真空
在排汽通过蒸汽箱进入凝汽器后，会形成从水汽凝结，体积变化的循环变化，最终形成真空。真空存在的范围越高，机组设备排气范围就会越低，进而提高蒸汽设备的工作效率。在经过长时间的实际应用体现，应该按照凝汽器的工作性能来对真空范围进行适当调节，尽量维持凝汽器的工作稳定。
3.2凝结水过冷度
凝结水过冷度不利于火力发电的工作进行。其会造成大量的煤炭消耗，并且容易给设备造成堵塞，引起设备故障。还会对设备中一些冷凝水造成消耗，使设备中的氧化范围大幅度增加，引起设备腐蚀，严重破坏工作生产的安全。
3.3发电厂经济运行其它影响因素
为保持发电厂的工作安全，火力发电厂一般采用较为稳定的系统进行控制。大部分的电厂负荷要根据国家电网需求进行调节，系统不仅仅处于额定工作范围，而是随时变工况。这时就要对发电设备的蒸汽流量，真空范围进行整体调节。不当的调节工作就会降低工作效率，降低发电厂经济发展。
结语
整体来讲，很多因素都会对发电厂经济运行产生影响。一般可分为技术和非技术两个层面，发电厂要能够结合自身实际情况，仔细分析，找到对发电厂经济运行影响较为严重的因素，利用先进的技术手段对其进行调控，维持发电厂工作安全平稳进行，提高工作效率，增加经济效益。
【参考文献】
[1]韩春雨. 新时期影响发电厂经济运行的因素及解决措施分析[J]. 中国外资，2013，02：241-242.
[2]杜永民，席庆宇. 电厂锅炉运行效率的影响因素及对策分析[J]. 科技创新与应用，2013，36：89.
