文化建筑空间设计策略的分析思考:谈城市文化语境下文化建筑公共空间设计

摘要：城市文化是人类社会历史发展过程中所创造的物质与精神财富的总和，是社会发展到一定阶段社会政治、经济与城市精神的反映。当代文化建筑作为提高市民自身素养，丰富市民生活的公共空间，与城市的政治、经济、文化等有着千丝万缕的联系。文章根据城市文化的内涵，主要从城市空间文化和历史文脉文化探讨当代文化建筑公共空间的设计策略。

关键词：城市文化；文化建筑；公共空间

1城市文化及文化建筑公共空间的解读

关于城市文化的定义，有从对文化的概念进行延伸的方法，例如台湾学者张丽萍就通过对文化的概念进行延伸，将城市文化定义为人类生活于都市社会组织中，所具有的知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗和一切都市社会中所获得的任何能力及习惯；也有较为广义的定义，学者郑为民认为城市文化是人生活在城市中所创造的物质和精神财富的综合，也就是有形的城市空间文化和无形中精神层面的文化。在实际的研究过程中，学界普遍使用的是广义的城市文化的定义，即认为城市文化是人类生活于都市社会组织中，所具有的知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗，和一切都市社会所获得的任何能力及习惯。文化建筑公共空间主要包括城市与建筑的连接空间，如广场、灰空间、界面空间等；建筑间的公共空间，如文化建筑与其他建筑形成的公共空间、建筑改扩建中产生的公共空间；建筑自身的公共空间，如庭院空间、共享大厅、过厅、廊道等空间。文章从城市地域、建筑之间、建筑自身三个由外到内的层面，探讨城市文化语境下文化建筑公共空间的设计策略。

2城市文化对文化建筑公共空间的作用

城市是人文的空间化。城市文化本质上涉及的是人与城市的关系，人、历史、文化及其关联，成为城市的灵魂，而文化建筑公共空间正是将城市灵魂空间化的场所。对于一个参观者而言，一座城市的文化建筑就是这座城市灵魂的体现。城市文化对文化建筑公共空间的影响主要体现在城市空间文化和历史文脉文化两个方面。城市空间文化是空间化的城市灵魂，是物质化了的城市文化；历史文脉文化是城市的内涵和精神特质，这种精神特质不仅体现在城市空间上，更体现在风土人情、价值观念等生活的方方面面。

3城市文化下的文化建筑公共空间设计

不同的城市有着不同的文脉特色，充分了解自身特点成为城市良性发展的关键。我们可以从城市文化的对文化建筑公共空间的影响的两个方面来对这些城市特点进行分析：

3.1延续自然聚落的地域特性

诺伯格•舒尔茨曾指出人文场所与自然的关系就是人类对自然的认识不断精细化，对不满足人类定居的部分进行补充，最为关键的是人类必须对自然的理解象征化。为使文化建筑能够延续自然聚落的特征，必须对自然聚落进行类型学以及精神层面的解析，新地域主义的可以这一思想的生动体现，代表案例主要是西扎的波诺瓦茶室。波诺瓦茶室的契合了地形，整个建筑的体量与屋顶形式，使其如同在布满岩石的海岸上生长出来一样，平面的布局也反映出与地质结构向适应的处理方法，各种细节的处理无处不体现出西扎对葡萄牙乡土建筑传统的探索。

3.2对历史人文的延续与尊重

对应城市文化中的历史文脉文化，历史文脉是一个隐性的概念，需要我们结合类型学等建筑理论进行分析提炼，使历史与现代进行对话，形成场所的归属感。文化建筑的公共空间承载了众多集体记忆与历史文脉，需要在设计中结合当地特殊的历史人文与风俗习惯，并进行提炼与象征化，才能够符合当地历史文脉的文化建筑公共空间。代表案例是刘克成设计的西安大唐西市博物馆。刘克成根据中国唐代里坊制的居住模式，进行提炼与象征化，建成的博物馆平面具有古代城市的居住模式，却又在空间上进行了创新，形成了错落有致的展览空间。

4文化建筑间的公共空间设计

建筑间的公共空间在空间体量上较小，却更接近人的尺度，这里公共空间的类型主要有以下几类，即新旧文化建筑之间的连接空间，多个文化建筑间形成的公共空间以及文化建筑与非文化建筑形成的空间。城市空间文化对这些空间的影响主要体现在与城市空间的连通性，这种连通不仅体现在城市公共交通上，更体现在步行空间的延续上。让•努维尔设计的卢塞恩文化中心，基地位置相对复杂，努维尔的设计处理了火车站、码头、汽车站的人流，并通过广场与灰空间的组织,使人流更加方便的到达文化中心的广场。对城市步行空间的延续上较好的案例是矶崎新设计的深圳文化中心，主要包括图书馆和音乐厅两大功能，通过二层平台的人车分流，实现了步行空间的延续。历史文脉文化对这些空间的影响主要体现在文脉的延续与地域特征的提炼与象征化上。这种延续不仅是视觉上的模仿，更是空间感受的再造。在处理新旧关系时，后现代主义的观点普遍认为，用玻璃幕墙连接老建筑与新建部分是较为合理的延续历史文脉的做法。这点，皮亚诺设计的摩根图书馆和博物馆扩建工程就不失为典范。

5建筑自身层面的公共空间设计

建筑自身层面的公共空间相对与前两者的层级，显得更为精细化，是体现文化建筑精髓与特色的空间，主要包括建筑的庭院空间、共享大厅、过厅、廊道等。一般来说，共享大厅是整个文化建筑公共空间的高潮，不仅在空间上协调功能空间与交通空间，更在造型意匠上延续历史文脉或是进行未来感的尝试。这里是城市文化的两个方面共同创造出来的。共享大厅的空间形态一般为内缘型、外缘型与内核型。不同的空间类型产生的结果也是与城市空间相互作用的结果：内缘型一般能将城市公共空间进行良好的过渡，如鲁塞尔文化中心的大屋盖形成的灰空间就将城市公共空间良好的过渡到建筑的公共空间；外缘型一般直接与城市功能空间相连，使得文化建筑更好的使用城市功能空间；内核型能够有效的组织各个功能空间，并能规避掉一些外部的不良因素，形成自己特色空间。

文化建筑空间设计策略的分析思考:谈历史文化建筑与城市空间设计策略

摘要:从历史文化建筑与城市开发之间的关系出发，针对当今历史文化建筑周边区域城市开发中存在的问题，提出了具体的设计原则和策略，旨在实现历史文化建筑和现代城市和谐共存，在保护历史文化建筑的基础上，促进周边区域的城市发展。

关键词:历史文化建筑，现代城市，空间开发，设计策略

引言

历史文化建筑与其周边区域应当是一个整体协调共生的系统，历史建筑的文化气息可以为现代城市带来古风古韵，赋予城市独特的内涵。而城市的发展也应浸润于其自身历史文化气息之中。每座城市都有其独特的文化，城市文化的独特性决定了每座城市独特的面貌。现代城市开发设计应充分结合城市的文化底蕴，在城市开发换新颜的过程中尊重历史文化建筑的内在气息，使历史文化建筑的旧貌与现代城市新颜和谐共存。

1历史文化建筑与城市开发

1．1历史文化建筑概述

历史文化建筑是承载着历史文化风貌和地方特色的具有一定保护价值的建筑物。历史文化建筑周边区域是指在历史文化建筑周围一定范围内，与历史文化建筑存在一定空间或功能联系的区域。历史文化建筑周边区域的开发既不能破坏历史建筑，又要适应现代化进程，二者关系一旦处理不当将可能引起不可恢复的后果。

1．2历史文化建筑周边区域存在的问题

1)勘察不，造成建设施工时对地上和地下文物的毁灭性破坏，使得许多珍贵的历史建筑永远地消失在推土机的重碾之下。2)对历史文化街区和文物古迹任意改造，致使街区历史格局风貌和标志性建筑面目全非。3)旅游事业发展过快，服务设施的盲目建设和游客剧增，加之疏于管理，对历史建筑及其周边区域的完整性产生干扰。

1．3历史文化建筑与周边区域开发的关系

城市设计开发必然会在历史文化遗产建筑周围新建、扩建建筑，这些建筑和以前旧的历史建筑形成的整体风格很有可能会格格不入，这时城市的设计者们就需要合理的协调现代建筑风格与历史建筑之间的关系，从它们两者的相似点和联系出发，找到相适应的设计方案。现代很多城市建筑物过分追求新颖，建造大量的摩天大楼，城市外表确实光鲜，但由于过分虚华，城市充斥着琳琅满目的现代风情，很容易让城市显得毫无新意。在城市建设过程中，要注意协调发展原则，新建筑的风格一定要对历史文化建筑保留敬畏，充分考虑自身特点能否与古建筑交相辉映，在保留自身特点的基础上提升历史建筑的地位，使得新旧建筑和谐相处。

2历史文化建筑周边区域城市开发策略

2．1历史文化建筑周边区域设计原则

为适应城市开发与历史文化和谐发展要求，在历史文化建筑周边文化环境中的建筑设计要遵循一定的原则，城市开发必须服从当地的文化背景、人文环境、风俗习惯，因地制宜的发展和开发城市，强调要严格按照真实性原则、协调原则、创新原则、对比原则进行设计。同时，历史文化建筑周边区域城市开发要重视周边环境的设计，周边环境设计要呼应城市的历史文化。新建建筑时要有选择性的凸显历史，在尊重历史的前提下，建筑可以进行创新，将新建建筑作为历史建筑的配角。

2．2历史文化建筑周边区域开发策略

历史文化建筑周边区域的开发，应当根据相应历史文化资源的表现形式进行区分对待，指定不同的开发策略，如有模拟再现型、文化环境型和风骨韵型。模拟再现型是指通过修复、重建的技术手段达到对存在过或有关系的历史片段进行模拟建造。模拟再现型的方式又可以分为复建、重建、迁建等，复建又称为全复建，就是指按照原来的历史进行建造，像这种建造方式一般被文物保护区采用，例如故宫、滕王阁等就是保留历史的原貌进行复建。重建是指为适应新的需要而对旧的建筑进行盈利性建造，而迁建是指搬迁重建，采用这种方式建筑一般都是因为当地受到某种因素的制约。在现代模拟再现的风格中多采用复合建筑方式，即三种建造方式杂糅。历史建筑存在自身的灵魂，建筑的逻辑、细部、装饰能体现当时历史的风貌与审美观念。这种内在的精神往往不拘泥于固定的外在格式或手法的修饰，它们更注重对价值观念、思维方式、审美情趣、文化心态、建筑观念和建筑思想的体现。这种从历史建筑所蕴含的文化价值出发而进行的开发，就是指文化型开发策略。文化环境型开发更多的是表现当时精神内涵，包含着当时历史背景下的创意和构思，将当时现实背景下产生的文化、历史、神话、宗教进行简单体现，其实质就是将建筑与文化的精神融入空间的构建。风骨气韵型的建筑表现形式是通过神似的表现手法创造建筑，旨在通过时间以及空间抽象体现建筑文化内涵。往往这一类型的建筑布局不仅能体现建筑刚正的风度，还有文艺的美感。地域文化是建筑的侧重点，建筑师不会有意的对建筑特点进行精心设计，而是建造时讲究神似，给人一种有意却无意的神秘感。

3历史文化建筑周边区域设计研究方法

我国有上下五千年的历史，文化可谓博大精深，建筑设计往往取材于文化的融合，深远的文化内涵可以为建筑设计提供形式多样的素材。在历史文化建筑的保护与城市的开发中，我们要重视着眼于设计的本体应辅助于历史建筑，充分考虑历史建筑与周边环境的联系，采用借鉴、变异、消解、演绎等手法，将周边新建建筑与历史建筑自然统一，形成和谐共生的文化环境。借鉴是指将历史建筑的构件、形式、材料、色彩、装饰等运用到周边区域的新建建筑中的一种手法。例如将历史建筑的山墙、檐口、装饰等符号、材料转移或运用到新建建筑中，新建建筑在体型上与历史建筑保持一致，使新老建筑之间产生共鸣。变异手法往往追求的是建筑形式的偶然、不定、异质和无向风格。通过引入斜、折、曲等线、面、体要素，进行大胆构思。这种手法能够借助于形体想象将建筑形态的点、线、面体不断的曲折、拉压、旋转、膨胀、收缩，从而达到形态气息上的张力、弹性和塑性。在历史文化建筑周边区域中运用变异手法进行设计，通常会形成与历史建筑的对比，通过新旧的对比以衬托历史建筑。例如在美国玛吉鲁德校舍的扩建部分中，设计师就运用了此种手法。新建建筑采用简洁的造型和较浅的色调，从而反衬出老建筑独特的精美细部和绚丽的色彩，起到了良好的背景效果。消解手法是强化和升华空间外延扩展的重要设计手法。设计师在建筑创作中追求建筑的透明感，表现出空间的广阔、通透。这种手法运用于历史建筑周边区域设计时，可概括为一种“隐新为旧”的手法。为了保障与历史建筑的一致性，将新建建筑隐藏起来。在建筑外观上通过尺度、体块、材料的处理，与历史建筑达成和谐的空间形式和环境，而新建建筑内部却可以被赋予很多新的功能。另外，历史建筑周边区域的开发建设，向地下空间发展也是一种可尝试的可能。建筑的演绎手法能将传统建筑的构造演变为建筑特有的元素，并将这些元素运用到新建建筑中。这种建筑手法可以使历史建筑周边区域的新建建筑脱离历史建筑的固象符合拼贴，让新建建筑更有个性，在延续历史文脉的基础上创造出新的建筑空间精神。

4结语

历史文化建筑周边区域城市设计和开发不仅要在建筑类型和体量上慎之又慎，更要把握好保护的原则，充分考虑历史文化建筑的本体特征和人文环境，通过设计赋予新建筑以旧灵魂。从而达到保护历史建筑本体、协调周边环境并发扬城市特色的共同目标。

作者：张海滨 胡婷 单位：青岛中景设计咨询股份有限公司

文化建筑空间设计策略的分析思考:对文化建筑综合体交往空间设计策略的分析思考

摘要：文化建筑综合体从属于建筑综合体，也是展现文化中心的一种形式。交往空间作为文化建筑综合体的组成部分，对体现的空间功能结构有着重要作用，同时其也具备多维性、开放性以及流动性等特点。

关键词：文化建筑综合体；交往空间；设计策略

文化建筑综合体交往空间的范围包括建筑实体的内部和外部以及不同建筑相互连接的地方，具体体现在连接部位的公共开放空间、内部公共交往大厅以及一些具有辅助功能的空间，文化建筑综合体交往空间在界面、围合以及比例上都符合空间特征。文化建筑综合体在功能上复合互补，在造型上整体统一，在内部布局上集约高效，在结构上互相依附。其内部空间也表现出积极活力。

一、构成文化建筑综合体交往空间的要素

构成文化建筑综合体交往空间的要素主要有人们的交往行为和城市文化以及实体建筑，这三者间的关系是既多元又统一，交往空间的出现为城市中居民提供了交往场地，又能展现出建筑综合体发展的多元化势头。

对文化建筑综合体交往空间进行层次结构划分的主要目的是更好的为使用者提供服务，可根据其具体的交往行为将空间结构划为三个层次：单馆内部之间和馆际之间以及综合体外部之间等。

文化建筑综合体交往空间进行层次划分的依据是建筑的实体结构，层次跟结构间相互对应。交往空间的形成过程将受到使用者个体行为、交往动机以及交往行为三重限制，文化建筑综合体交往空间划分层次在一定意义也反映出其空间结构其所受到的重重限制。交往空间的构成既有行为空间也有物质空间。文化建筑综合体交往空间在结构上可拆分为交往载体空间以及交往行为空间两部分。用供给与需求的角度看，交往载体空间可被看作使用者的交往供给表现，而交往行为空间则是使用者的交往需求表现，因此使用者的交往供需就是由交往载体空间和交往行为空间交往组成的。

二、设计文化建筑综合体交往空间需遵守的原则

1.人性化原则

人在交往过程中会受到本体的心理因素和交往环境的影响，因此人的交往行为也表现出各种各样的特点。构成文化建筑综合体交往行为的基本要素是人类活动，而人类活动却直接被情绪所影响。情绪的意义非常复杂，它的组成要素包含了人的行为、心理活动以及主观体验等。交往空间在设立时不仅要考虑在功能上能充分满足使用者的活动积极性，更要考虑到怎样更好的发掘出使用者参与公共活动的情绪动力。文化建筑综合体交往空间在展现场所感时应重视使用者位于空间内部时的情绪、感受、意义以及象征等，同时也不能忽视人和空间的和谐度。交往空间设立的重要意义就是满足人的心理需求，因此空间所展现的社会文化、历史事件、人类行为和活动等都需要契合使用者的心理需求，交往空间也因此会成为展现城市文化的重要场地。

2 .连续性原则

商业建筑常见的线性街道在文化建筑综合体中越来越常见。文化建筑综合体交往空间划分层次、序列的过程从实际意义上讲是将功能离散的文化建筑使用对比、重复、过渡以及引导等方法进行处理，进而使集聚的建筑群能形成序列明确、有变化、功能统一的空间群。文化建筑综合体交往空间的存在一方面有利于满足使用者的各种功能与行动的需要，另一方面也有利于引导使用者更好的体验交往空间的功能。层次划分合理的文化建筑交往空间给使用者不仅能在静止时带来良好空间感受，还能让使用者在行进中也能取得良好感受。序列空间具有两层含义：一使用者在建筑中不断行进时，将充分感受时空运动的连续特征；二使用者在序列空间中活动时会根据空间变换做出各种反应。人们也会因为这样的时空运动，产生视觉快感。

3.多元化原则

伴随着城市化进程的推进，复杂多样的建筑综合集群将不断出现，因此其设计的交往空间一定要符合功能整体化一、多元复合的特点。同时由于建筑群体内部功能复杂多样，只有立体化的交通体系才能满足其要求，文化建筑综合体的交通体系发展也因此有了新突破。文化建筑的功能复合使建筑使用人群也在不断扩充，文化建筑综合体应能根据他们的需求及时作出各种功能调整，这就需要文化建筑综合体在功能上具备足够的灵活性以及较强的适应性。

三、基于多角度的文化建筑综合体交往空间设计分析

1.宏观城市空间层面的角度分析

文化建筑综合体交往空间的设计目的是为建筑功能使用者提供交往的场所，因此它既是构成文化建筑内部空间的重要因素，也是对城市外部空间的一种延伸。文化建筑综合体的存在为完善城市公共空间功能起到重要作用，为城市居民的文化生活提供了便利，是城市综合网络中不可或缺的一部分。文化建筑交往空间在建设时必须要将该城市的人文环境、地理环境以及交通体系等考虑进去，以便形成交往空间和城市之间功能互补的局面。

2.中观单位建筑层面角度分析

文化建筑综合体交往空间是由不同文化功能的建筑复合组成的特殊空间。因此该综合体和单个文化建筑以及集群文化建筑之间都密切相关。文化建筑综合体交往空间是由多种文化场所集合而成的空间区域，其所展现的文化功能必然是复杂多样的，因此要重视主题的设立，合适的主题将直接体现出交往空间存在的意义。交往空间的设立能有效贯通不同功能文化建筑，文化建筑综合体的层级结构以及交通流线也将实现合理规划。因此必须重视交往空间设立，使其为文化建筑综合体功能复合提供有效保障。

3.微观局部空间层面角度分析

交往空间是文化建筑综合体内部微观空间层面的一部分，主要体现在综合体内部空间功能的细节转换上。它存在的目的是为了满足使用者各种各样的文化交流需求。例如外部交往空间的使用者会在视觉与听觉上得到满足等，此类功能都体现出其属于文化建筑交往空间的微观层面范围。

四、案例分析----清华大学百年讲堂

1.项目概况

清华大学百年大讲堂的别名是“新清华学堂”，其由大讲堂、音乐厅以及校史馆三个功能建筑组成。百年大讲堂在做出设计方案前，必然会谈论其是否和校园整体规划和环境等相互协调。大讲堂、音乐厅以及校史馆三个功能各异的单体建筑围成型为“L”的活动广场，建筑整体呈现等腰三角形格局，并使用陶板干挂的技术，使红色的建筑在光影作用下，发生规则性的变化，在变化中提升人的想象力。该建筑位处清华校园文保控建的二类区域，建筑物高度不能超过22米，为了满足2000座剧院的庞大数目需要，该建筑必然会成为清华校园内的特色工程，资金上的困顿使该文化综合体同时具有低碳性质。

2.建筑形态及内部交往空间形态

清华大学成立至今一直有着沟通中外学术界的重要作用，因此其设计理念必须要包含中西文化传统，并使两者能够融会贯通。清华大学内部的交往空间除了正式场合外，其他的在设计时要注意不能过于正规。这样既不会给人奢华的感觉，又能时刻散发出学术的韵味。

将清华大学百年讲堂作为例子，讲堂门前设立广场的目的是集散人群，每个馆在内部都设有门厅供人们进行简单的交流，正式入馆后馆内布置的竖向交通将引导人们进入自己所需要的功能空间

3.内部交往空间界面设计

以清华大学百年讲堂为例，其开设目的是为文化交流提供场地，人们在进行交往的过程中将领悟到清华大学的文化内涵。讲堂内部的空间布局在界面设计上包含了水平和垂直两种，其水平界面在装修时注重小品空间布局设计，烘托出高品质的空间氛围，同时在设计理念上充分运用空间导向性的原理，使展陈空间呈现出灵活、丰富的特色。此外，也要注意垂直界面的灵活运用，使其和水平界面相互连接，进而在文化建筑内部形成更加完善的交往空间。

总结

本文通过对众多案例的分析得出了文化建筑综合体交往空间设立的内在涵义，并对其组织结构、界定要素、各项功能、设计原则以及空间涉及层面等作出诠释，使人们对其认识更加深刻。

文化建筑空间设计策略的分析思考:简析文化建筑综合体交往空间设计策略

摘要:文化建筑综合体的本质是文化功能经过组合的建筑物，其组合的途径是公共交往空间。文化建筑综合体从属于建筑综合体，也是展现文化中心的一种形式。交往空间作为文化建筑综合体重要组成部分，对体现的空间功能结构有着重要作用，同时其也具备多维性、开放性以及流动性等特点。

关键词: 文化建筑综合体；交往空间；设计策略

文化建筑综合体交往空间的范围包括建筑实体的内部和外部以及不同建筑相互连接的地方，具体体现在连接部位的公共开放空间、内部公共交往大厅以及一些具有辅助功能的空间，文化建筑综合体交往空间在界面、围合以及比例上都符合空间特征。文化建筑综合体在功能上复合互补，在造型上整体统一，在内部布局上集约高效，在结构上互相依附。其内部空间也表现的积极活力。

一 构成文化建筑综合体交往空间的要素

构成文化建筑综合体交往空间的要素主要有人们的交往行为和城市文化以及实体建筑，这三者间的关系是既多元又统一，交往空间的出现为城市中居民提供了交往场地，又能展现出建筑综合体发展的多元化势头。

对文化建筑综合体交往空间进行层次结构划分的主要目的是更好的为使用者提供服务，因此可根据其具体的交往行为将空间结构划为三个层次：单馆内部之间和馆际之间以及综合体外部之间等。

文化建筑综合体交往空间进行层次划分的依据是建筑的实体结构，层次跟结构间相互对应。交往空间的形成过程将受到使用者个体行为、交往动机以及交往行为三重限制，文化建筑综合体交往空间划分层次在一定意义也反映出其空间结构其所受到的重重限制。交往空间的构成既有行为空间也有物质空间。文化建筑综合体交往空间在结构上可拆分为交往载体空间以及交往行为空间两部分。用供给与需求的角度看，交往载体空间可被看作使用者的交往供给表现，而交往行为空间则是使用者的交往需求表现，因此使用者的交往供需就是由交往载体空间和交往行为空间交往组成的。（图 2-1 及图 2-2）。

二 设计文化建筑综合体交往空间需遵守的原则

1人性化原则

人在交往过程中会受到本体的心理因素和交往环境的影响，因此人的交往行为也表现出各种各样的特点。构成文化建筑综合体交往行为的基本要素是人类活动，而人类活动却直接被情绪所影响。情绪的意义非常复杂，它的组成要素包含了人的行为、心理活动以及主观体验等。情绪在环境心理学上被定义为“情绪直接体现人是否快乐，当欲望因需求而产生后，人们会不断地进行追求、探索，并在这一系列的过程中人们的经验、知识以及能力等都得到长远进步，获取成功后，人的心情也将变得愉快。”“人追求快乐的动力来源于本能，快乐也是对人获得更好生存能力的奖赏，并直接决定了人的行为。”交往空间在设立时不仅要考虑在功能上能充分满足使用者的活动积极性，更要考虑到怎样更好的发掘出使用者参与公共活动的情绪动力。文化建筑综合体交往空间在展现场所感时应重视使用者位于空间内部时的情绪、感受、意义以及象征等，同时也不能忽视人和空间的和谐度。交往空间设立的重要意义就是满足人的心理需求，因此空间所展现的社会文化、历史事件、人类行为和活动等都需要契合使用者的心理需求，交往空间也因此会成为展现城市文化的重要场地。

2 连续性原则

文化建筑综合体交往空间的交通体系应为使用者提供独特的建筑文化内涵和空间感受，因此商业建筑常见的线性街道在文化建筑综合体中也越来越常见。文化建筑综合体交往空间划分层次、序列的过程从实际意义上讲是将功能离散的文化建筑使用对比、重复、过渡以及引导等方法进行处理，进而使集聚的建筑群能形成序列明确、有变化、功能统一的空间群。文化建筑综合体交往空间的的存在一方面有利于满足使用者的各种功能与行动的需要，另一方面也有利于引导使用者更好的体验交往空间的功能。层次划分合理的文化建筑交往空间给使用者不仅能在静止时带来良好空间感受，还能让使用者在行进中也能取得良好感受。序列空间具有两层含义：一使用者在建筑中不断行进时，将充分感受时空运动的连续特征；二使用者在序列空间中活动时会根据空间变换做出各种反应。人们也会因为这样的时空运动，产生视觉快感。

3 多元化原则

文化建筑综合体是由博物馆、档案馆、图书馆、城市规划展览馆、剧院、音乐厅等各种功能各异的文化建筑组成的，其功能复杂多样，各项功能间也必然存在或多或少的矛盾。伴随着城市化进程的推进，复杂多样的建筑综合集群将不断出现，因此其设计的交往空间一定要符合功能整体化一、多元复合的特点。同时由于建筑群体内部功能复杂多样，只有立体化的交通体系才能满足其要求，文化建筑综合体的交通体系发展也因此有了新突破。文化建筑的功能复合使建筑使用人群也在不断扩充，文化建筑综合体应能根据他们的需求及时作出各种功能调整，这就需要文化建筑综合体在功能上具备足够的灵活性以及较强的适应性。

三 从各个角度分析文化建筑综合体交往空间设计

1 从宏观城市空间层面的角度分析

文化建筑综合体交往空间的设计目的是为建筑功能使用者提供交往的场所，因此它既是构成文化建筑内部空间的重要因素，也是对城市外部空间的一种延伸。文化建筑综合体的存在为完善城市公共空间功能起到重要作用，为城市居民的文化生活提供了便利，是城市综合网络中不可或缺的一部分。文化建筑交往空间在建设时必须要将该城市的人文环境、地理环境以及交通体系等考虑进去，以便形成交往空间和城市之间功能互补的局面。

2 从中观单位建筑层面角度分析

文化建筑综合体交往空间是由不同文化功能的建筑复合组成的特殊空间。因此该综合体和单个文化建筑以及集群文化建筑之间都密切相关。文化建筑综合体交往空间是由多种文化场所集合而成的空间区域，其所展现的文化功能必然是复杂多样的，因此要重视主题的设立，合适的主题将直接体现出交往空间存在的意义。交往空间的设立能有效贯通不同功能文化建筑，文化建筑综合体的层级结构以及交通流线也将实现合理规划。因此必须重视交往空间设立，使其为文化建筑综合体功能复合提供有效保障。

3 从微观局部空间层面角度分析

交往空间是文化建筑综合体内部微观空间层面的一部分，主要体现在综合体内部空间功能的细节转换上。它存在的目的是为了满足使用者各种各样的文化交流需求。例如外部交往空间的使用者会在视觉与听觉上得到满足等，此类功能都体现出其属于文化建筑交往空间的微观层面范围。

四 案例分析----清华大学百年讲堂

1项目概况

清华大学百年大讲堂的别名是“新清华学堂”，其由大讲堂、音乐厅以及校史馆三个功能建筑组成。百年大讲堂占据了清华校园的重要历史位置，因此在做出设计方案前，必然会谈论其是否和校园整体规划和环境等相互协调。大讲堂、音乐厅以及校史馆三个功能各异的单体建筑围成型为“L”的活动广场，建筑整体呈现等腰三角形格局，并使用陶板干挂的技术，使红色的建筑在光影作用下，发生规则性的变化，在变化中提升人的想象力。该建筑位处清华校园文保控建的二类区域，建筑物高度不能超过 22 米，为了满足2000座剧院的庞大数目需要，该建筑必然会成为清华校园内的特色工程，资金上的困顿使该文化综合体同时具有低碳性质。（图 4-65 至图 4-67）。

2 建筑形态及内部交往空间形态

清华大学成立至今一直有着沟通中外学术界的重要作用，因此其设计理念必须要包含中西文化传统，并使两者能够融会贯通。清华大学内部的交往空间除了正式场合外，其他的在设计时要注意不能过于正规。这样既不会给人奢华的感觉，又能时刻散发出学术的韵味。

将清华大学百年讲堂作为例子，讲堂门前设立广场的目的是集散人群，每个馆在内部都设有门厅供人们进行简单的交流，正式入馆后馆内布置的竖向交通将引导人们进入自己所需要的功能空间

3 内部交往空间界面设计

以清华大学百年讲堂为例，其开设目的是为文化交流提供场地，人们在进行交往的过程中也将领悟到清华大学的文化内涵。讲堂内部的空间布局在界面设计上包含了水平和垂直两种，其水平界面在装修时注重小品空间布局设计，烘托出高品质的空间氛围，同时在设计理念上充分运用空间导向性的原理，使展陈空间呈现出灵活、丰富的特色。此外，也要注意垂直界面的灵活运用，使其和水平界面相互连接，进而在文化建筑内部形成更加完善的交往空间。

小结

文化建筑综合体的交往空间作为文化建筑综合体的重要组成部分，其设计理念非常重要。目前许多文化建筑综合体在设计过程中都将交往空间作为重点项目对待，其越来越被视作文化建筑综合体设计的亮点项目。本文通过对众多案例的分析得出了文化建筑综合体交往空间设立的内在涵义，并对其组织结构、界定要素、各项功能、设计原则以及空间涉及层面等作出诠释，使人们对其的认识更加深刻。

[3] 宋代风.文化建筑领域内的空间形式研究初探[D];浙江大学;2012年